バイオグラフィー - 劇場の謎

ルイジ・ピランデッロは、1867年6月28日、ジルジェンティ（現在のアグリジェント）で、自由主義的で反ブルボン的な思想を持つステファノとカテリーナ・リッチ＝グラミットの間に生まれた（父親は千人遠征に参加）。 パレルモで古典を学んだ後、ローマとボンに移り、ロマンス言語学を専攻。

1889年にはすでに詩集『Mal giocondo』を、91年には歌詞集『Pasqua di Gea』を出版していた。 1894年、ジルゲンティでマリア・アントニエッタ・ポルトゥラーノと結婚し、3人の子供をもうけたが、この頃から作家としての活動が活発になった。ピランデッロの功績は、その膨大な文学的キャリアを通じて、リソルジメントから西欧世界の文化、演劇、社会的現実における最も広範な危機まで、イタリアの歴史と社会の基本的な経過を記録できたことにあるとする批評家もいる。

Il fu Mattia Pascal』（1904年の小説）は、その出発点であり、ピランデッロは、ヴェリズム的な物語のメカニズムを解きほぐすことに加えて、同時代およびその後のヨーロッパ文学でも強烈に描かれた20世紀の人間のドラマを完全に把握している。

シチリア出身のピランデッロの著作は膨大かつ明晰で、主にブルジョワの生活環境から着想を得ている。 彼の小説のテーマは、ピランデッロが比較的遅れて到達した戯曲の中で、その細部まで掘り下げられ、定義されていく。(ユーモアの詩学」は「ユーモアのドラマトゥルギー」へと変化していった。Piacere dell'onestà」、「Il gioco delle parti」、「Tutto per bene」、「L'uomo la bestia la virtù」、そして1921年の「Sei personaggi in cerca d'autore」で、ピランデッロは世界的に有名な劇作家となった（この戯曲は1922年にロンドンとニューヨークで、1923年にパリで上演された）。

初期のピランデッリ演劇がさまざまなケースで「人生の演劇化」を表現していたとすれば、『6人の登場人物』（『Ciasiasiascuno a suo modo』、『Questa sera si recita a soggetto』、『Enrico IV』も同様）では、演劇の対象が演劇そのものになる。批評家たちが「メタ演劇」と呼ぶもの、すなわち「規範の存在を告発し、それを明らかにするフィクションの演出」に直面することになる。従来のキャラクター』（アンジェリーニ）。

他の多くの戯曲の中で、『La vita che ti diedi』、『Come tu mi vuoi』、『Vestire gli ignudi』、『Non si sa come』、そして最後に、「ユーモアの詩学」の放棄が、イデオロギー的な内容や、今や自然主義的な誘惑からかけ離れた心理分析の提案に取って代わられた作品を思い出してみよう。(ラザロ）と、1920年代後半から1930年代前半に書かれた芸術に関するもの（『山の巨人』）である。

ピランデッロは、伝統的な演劇の臨場感の習慣の崩壊から、その不可能性に象徴されるドラマの危機、そして新しい神話の演劇へと、広大で非常に興味深い道を切り開いてきた。 彼の最も最近の演劇的業績のいくつかは、ジョネスコからの不条理演劇のようなものである。ベケットは、ピランデッロの経験を考慮せずに評価することはできない。

1929年にはイタリアのアカデミアに任命され、1934年にはコポー、ラインハルト、タイロフといった演劇界の重要人物が参加する国際会議を開催した。 同年、ノーベル文学賞を受賞し、2年後に死去した。肺うっ血のため