السيرة الذاتية • لغز المسرح

ولد لويجي بيرانديللو في 28 يونيو 1867 في جيرجينتي (أغريجنتو اليوم) لستيفانو وكاترينا ريتشي-جراميتو ، وهما من المشاعر الليبرالية والمناهضة لبوربون (كان الأب لديه شارك في إنجاز الألف). أكمل دراسته الكلاسيكية في باليرمو ، ثم انتقل إلى روما وبون حيث تخرج في فقه اللغة الرومانسية.

في عام 1889 نشر بالفعل مجموعة أبيات الشعر "Mal giocondo" وفي عام 1891 كتاب كلمات الأغاني "Pasqua di Gea". في عام 1894 تزوج من ماريا أنتونيتا بورتولانو في جيرجينتي وأنجب منها ثلاثة أطفال. هذه هي السنوات التي بدأ فيها نشاطه ككاتب يصبح مكثفًا: ينشر "يحب بلا حب" (قصص قصيرة) ، ويترجم "مرثيات رومانية" لغوته ويبدأ في تدريس الأدب الإيطالي في Istituto Superiore di Magistero في روما. إن الميزة التي ينسبها بعض النقاد إلى بيرانديللو هي أنهم تمكنوا من تسجيل المقاطع الأساسية للتاريخ والمجتمع الإيطالي ، على مدار مسيرة أدبية واسعة ، من Risorgimento إلى الأزمات الداخلية الأكثر انتشارًا للثقافة والمسرح والمجتمع. واقع العالم الغربي.

"Il fu Mattia Pascal" (رواية 1904) هي نقطة البداية التي من خلالها ، بالإضافة إلى فك آليات السرد الواقعية ، يدرك Pirandello تمامًا دراما رجل القرن العشرين ، والتي تم استكشافها بشكل مكثف أيضًا من خلال الأدب الأوروبي المعاصر والتالي.

إنتاج الكاتب الصقلي واسع ومفصلي. كتاباته وقصصه القصيرة ورواياته مستوحاة بشكل أساسي من البيئة البرجوازية التي سيتم بعد ذلك استكشافها وتعريفها ، بكل التفاصيل ، في الأعمال المسرحية التي وصل إليها بيرانديلو متأخرًا نسبيًا. تشكل موضوعات قصصه القصيرة ، في الواقع ، نوعًا من المختبر الفعال الذي سيتم إعادة اقتراحه إلى حد كبير في الأعمال المسرحية (يحدث الانتقال من القصص القصيرة إلى المسرح بشكل طبيعي بسبب إيجاز الحوارات وفعالية المواقف. بينما تحولت "شاعرية الفكاهة" إلى "مسرحية من الفكاهة") ؛ لذلك في غضون بضع سنوات ، من عام 1916 فصاعدًا ، ظهرت "Pensaci Giacomino" ، "Liolà" ، "Così è (se vi pare)" ، "Ma non è una cosa serious" ، "Il Piacere dell'osteria" ، "لعبة الأدوار" ، "كل شيء على ما يرام" ، "الرجل ، الوحش ، الفضيلة" لتصل بعد ذلك إلى "الشخصيات الست بحثًا عن مؤلف" عام 1921 والتي كرست بيرانديللو ككاتب مسرحي مشهور عالميًا ( عرضت الدراما في عام 1922 في لندن ونيويورك وفي عام 1923 في باريس).

إذا كان المسرح الأول لبيرانديللو يمثل في حالات مختلفة "مسرحية للحياة" ، مع الشخصيات الست (ولكن أيضًا مع كل واحد على طريقته الخاصة ، يتم إلقاء هذا المساء حول موضوع ومع هنري الرابع) يصبح موضوع المسرح هو المسرح نفسه ؛ نحن نواجه ما أنالقد عرّف النقاد "الميتاثياتر": "مسرح الخيال الذي يدين وجود الكود ويكشف عن طابعه التقليدي" (أنجيليني).

من بين العديد من الأعمال الدرامية الأخرى نذكر La vita che ti diei و Come tu mi voglio و Vestire gli ignudi و Non si sa come ، وأخيرًا الأعمال التي تخلى فيها عن "شاعرية الفكاهة" ، للمحتويات الأيديولوجية والتحليلات النفسية ، التي أصبحت الآن بعيدة جدًا عن أي إغراء طبيعي ؛ نحن نتحدث عن "الأساطير الثلاثة": الخرافة الاجتماعية (المستعمرة الجديدة) ، والأخرى الدينية (لعازر) والأخرى عن الفن (عمالقة الجبال) المكتوبة في أواخر العشرينات وأوائل الثلاثينيات.

من انهيار العادات المسرحية التقليدية لمحاكاة الحقيقة إلى أزمة الدراما المتمثلة في استحالة حدوثها ، وصولًا إلى مسرح الأساطير الجديدة ، حدد Pirandello مسارًا شاسعًا ومثيرًا للاهتمام ليس غريبًا تمامًا ، مثل مرارًا وتكرارًا ، من كيمياء الفيزياء الحديثة. بعض النتائج المسرحية الأكثر حداثة ، مثل مسرح العبث من Ionesco إلى Beckett ، لا يمكن تقييمها دون أخذ تجارب Pirandello في الاعتبار.

من نشاطه ، يجب أن نتذكر أنه في عام 1925 كان مؤسسًا لمسرح فني في روما والذي اقترح مؤلفين جددًا للجمهور الإيطالي. في عام 1929 تم تعيينه أكاديميًا في إيطاليا وفي عام 1934 قام بتنظيم مؤتمرالذي حضره أهم دعاة المسرح مثل كوبو ورينهارت وتايروف. في نفس العام حصل على جائزة نوبل للآداب وبعد ذلك بعامين توفي بسبب احتقان رئوي.