ജീവചരിത്രം • തിയേറ്ററിന്റെ പ്രഹേളിക

ലിബറൽ, ബർബൺ വിരുദ്ധ വികാരങ്ങൾ (അച്ഛന് ഉണ്ടായിരുന്നു) സ്റ്റെഫാനോയുടെയും കാറ്ററിന റിക്കി-ഗ്രാമിറ്റോയുടെയും മകനായി 1867 ജൂൺ 28-ന് ഗിർജെന്റിയിൽ (ഇന്നത്തെ അഗ്രിജെന്റോ) ലുയിജി പിരാൻഡെല്ലോ ജനിച്ചു. ആയിരത്തിന്റെ നേട്ടത്തിൽ പങ്കെടുത്തു). പലേർമോയിൽ ക്ലാസിക്കൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹം പിന്നീട് റോമിലേക്കും ബോണിലേക്കും മാറി അവിടെ റൊമാൻസ് ഫിലോളജിയിൽ ബിരുദം നേടി.

1889-ൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം "മാൽ ജിയോകോണ്ടോ" എന്ന വാക്യങ്ങളുടെ ശേഖരവും 1891 ൽ "പാസ്‌ക്വാ ഡി ഗിയ" എന്ന വരികളുടെ പുസ്തകവും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിരുന്നു. 1894-ൽ അദ്ദേഹം ഗിർജെന്റിയിൽ വച്ച് മരിയ അന്റോണിയറ്റ പോർട്ടുലാനോയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവർക്ക് മൂന്ന് കുട്ടികളുണ്ടാകും. ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം തീവ്രമാകാൻ തുടങ്ങുന്ന വർഷങ്ങളാണിത്: അദ്ദേഹം "ലവ്സ് വിത്ത് ലവ്" (ചെറുകഥകൾ) പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, ഗോഥെയുടെ "റോമൻ എലജീസ്" വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും റോമിലെ ഇസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടോ സുപ്പീരിയർ ഡി മാജിസ്റ്ററോയിൽ ഇറ്റാലിയൻ സാഹിത്യം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. റിസോർജിമെന്റോ മുതൽ സംസ്കാരം, നാടകം, സാമൂഹികം എന്നിവയുടെ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ ആന്തരിക പ്രതിസന്ധികൾ വരെയുള്ള വിശാലമായ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിനിടയിൽ ഇറ്റാലിയൻ ചരിത്രത്തിന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാന ഭാഗങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞുവെന്നതാണ് പിരാൻഡെല്ലോയ്ക്ക് ചില നിരൂപകർ ആരോപിക്കുന്ന യോഗ്യത. പാശ്ചാത്യ ലോകത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം.

"Il fu Mattia Pascal" (1904 നോവൽ) അതിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റാണ്, അതിലൂടെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള ആഖ്യാന സംവിധാനങ്ങൾ അഴിച്ചുവിടുന്നതിനൊപ്പം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മനുഷ്യന്റെ നാടകത്തെ പിരാൻഡെല്ലോ പൂർണ്ണമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ സാഹിത്യവും തീവ്രമായി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. സമകാലിക യൂറോപ്യൻ ഒപ്പംഅടുത്തത്.

സിസിലിയൻ എഴുത്തുകാരന്റെ നിർമ്മാണം വിശാലവും ആവിഷ്‌കൃതവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ, ചെറുകഥകൾ, നോവലുകൾ എന്നിവ പ്രധാനമായും ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടവയാണ്, അത് പിന്നീട് കൂടുതൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും നിർവചിക്കുകയും ചെയ്യും, എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും, പിരാൻഡെല്ലോ താരതമ്യേന വൈകി എത്തുന്ന നാടക കൃതികളിൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുകഥകളുടെ തീമുകൾ, വാസ്തവത്തിൽ, നാടക കൃതികളിൽ വീണ്ടും നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്ന ഒരുതരം ഫലപ്രദമായ ലബോറട്ടറിയാണ് (ചെറുകഥകളിൽ നിന്ന് നാടകത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം സ്വാഭാവികമായും സംഭവിക്കുന്നത് സംഭാഷണങ്ങളുടെ സംക്ഷിപ്തതയും സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഫലപ്രാപ്തിയും മൂലമാണ്. "ഹാസ്യത്തിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം" "ഹാസ്യത്തിന്റെ നാടകീയത" ആയി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു; അങ്ങനെ ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ, 1916 മുതൽ, "പെൻസാസി ജിയാകോമിനോ", "ലിയോല", "കോസി è (സെ വി പാരെ)", "മാ നോൺ ഉന കോസ സീരിയസ്", "ഇൽ പിയാസെറെ ഡെല്ലൊസ്റ്റീരിയ" എന്നിവ രംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "വേഷങ്ങളുടെ കളി", "എല്ലാം ശരിയാണ്", "മനുഷ്യൻ, മൃഗം, പുണ്യം" തുടർന്ന് 1921-ലെ "ഒരു രചയിതാവിനെ തിരയുന്ന ആറ് കഥാപാത്രങ്ങൾ" എന്നതിലേക്ക് എത്തിച്ചേരുന്നു, അത് പിരാൻഡെല്ലോയെ ലോകപ്രശസ്ത നാടകകൃത്തായി പ്രതിഷ്ഠിച്ചു ( നാടകം 1922-ൽ ലണ്ടനിലും ന്യൂയോർക്കിലും 1923-ൽ പാരീസിലും അരങ്ങേറി).

പിറാൻഡെല്ലോയുടെ ആദ്യത്തെ തിയേറ്റർ വിവിധ സന്ദർഭങ്ങളിൽ "ജീവിതത്തിന്റെ നാടകവൽക്കരണം" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ആറ് കഥാപാത്രങ്ങൾ (എന്നാൽ ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ രീതിയിൽ, ഈ സായാഹ്നം ഒരു വിഷയത്തിലും ഹെൻറി IV-നൊപ്പം വായിക്കപ്പെടുന്നു) തിയേറ്ററിന്റെ വസ്തു തിയേറ്ററായി മാറുന്നു; ഞാൻ നേരിടുന്നത് ഞങ്ങൾ നേരിടുന്നുനിരൂപകർ "മെറ്റാ തിയേറ്റർ" നിർവചിച്ചു: "ഒരു കോഡിന്റെ അസ്തിത്വത്തെ അപലപിക്കുകയും അതിന്റെ പരമ്പരാഗത സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഫിക്ഷന്റെ സ്റ്റേജിംഗ്" (ആഞ്ജലിനി).

മറ്റനേകം നാടകങ്ങൾക്കിടയിൽ ഞങ്ങൾ ലാ വിതാ ചേ ടി ഡേഡി, കം ടു മി വോഗ്ലിയോ, വെസ്റ്റിയർ ഗ്ലി ഇഗ്നുഡി, നോൺ സി സാ കം, അവസാനമായി "നർമ്മത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത" ഉപേക്ഷിച്ച് കൃതികൾ എന്നിവ പരാമർശിക്കുന്നു. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കങ്ങളും മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനങ്ങളും ഏറ്റെടുക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ഏതെങ്കിലും സ്വാഭാവിക പ്രലോഭനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്; 1920 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിലും എഴുതിയ "മൂന്ന് മിത്തുകളെ" കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്: സാമൂഹികമായത് (പുതിയ കോളനി), മതപരമായത് (ലാസറസ്), കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒന്ന് (പർവത ഭീമന്മാർ).

പരമ്പരാഗത നാടക ശീലങ്ങളുടെ തകർച്ച മുതൽ അസാധ്യതയിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി വരെ, പുതിയ മിത്തുകളുടെ തിയേറ്റർ വരെ, പിരാൻഡെല്ലോ തികച്ചും അന്യമല്ലാത്ത ഒരു വിശാലവും വളരെ രസകരവുമായ പാത അടയാളപ്പെടുത്തി. ആധുനിക ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആൽക്കെമിയിൽ നിന്ന് ആവർത്തിച്ച് നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. അയൺസ്‌കോ മുതൽ ബെക്കറ്റ് വരെയുള്ള അസംബന്ധത്തിന്റെ തിയേറ്റർ പോലെയുള്ള സമീപകാല നാടക ഫലങ്ങൾ, പിരാൻഡെല്ലോയുടെ അനുഭവങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല.

1925-ൽ ഇറ്റാലിയൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പുതിയ എഴുത്തുകാരെ നിർദ്ദേശിച്ച റോമിലെ ഒരു ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഓർക്കേണ്ടതാണ്. 1929-ൽ അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലെ അക്കാദമിഷ്യനായി നിയമിതനായി, 1934-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു സമ്മേളനം സംഘടിപ്പിച്ചു.തിയേറ്ററിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വക്താക്കളായ കോപ്പോ, റെയ്ൻഹാർഡ്, തൈറോവ് എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് സാഹിത്യത്തിനുള്ള നോബൽ സമ്മാനം ലഭിച്ചു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ശ്വാസകോശത്തിലെ തിരക്ക് കാരണം അദ്ദേഹം മരിച്ചു.