Біяграфія • Загадка тэатра

Луіджы Пірандэла нарадзіўся 28 чэрвеня 1867 г. у Джырджэнці (сённяшні Агрыджэнта) у сям'і Стэфана і Кацярыны Рычы-Граміта, абодва прыхільнікаў ліберальных і антыбурбонскіх настрояў (бацька меў удзельнічаў у подзвігу тыс.). Ён скончыў класічныя даследаванні ў Палерма, затым пераехаў у Рым і Бон, дзе скончыў раманскую філалогію.

У 1889 г. ён ужо выдаў зборнік вершаў «Mal giocondo», а ў 1891 г. — кнігу лірыкі «Pasqua di Gea». У 1894 годзе ён ажэніцца на Марыі Антаніеце Партулана ў Гіргенці, ад якой у яго будзе трое дзяцей; гэта гады, калі яго пісьменніцкая дзейнасць пачынае набываць інтэнсіўны характар: ён выдае «Любові без кахання» (апавяданні), перакладае «Рымскія элегіі» Гётэ і пачынае выкладаць італьянскую літаратуру ў Istituto Superiore di Magistero ў Рыме. Заслугай, якую некаторыя крытыкі прыпісваюць Пірандэла, з'яўляецца тое, што ён здолеў запісаць на працягу шырокай літаратурнай кар'еры фундаментальныя фрагменты італьянскай гісторыі і грамадства ад Рысарджымента да самых шырокіх унутраных крызісаў культуры, тэатра і грамадства рэчаіснасць заходняга свету.

"Il fu Mattia Pascal" (раман 1904 г.) з'яўляецца адпраўной кропкай, дзякуючы якой, у дадатак да разняволення рэалістычных механізмаў апавядання, Пірандэла цалкам спасцігае драму чалавека дваццатага стагоддзя, якую так інтэнсіўна даследуе літаратура сучаснае еўрапейскае інаступны.

Творы сіцылійскага пісьменніка шырокія і выразныя. Яго творы, апавяданні і раманы ў асноўным натхнёныя буржуазным асяроддзем, якое потым будзе вывучана і дэталёва акрэслена ў тэатральных творах, да якіх Пірандэла прыходзіць адносна позна. Тэматыка яго апавяданняў — гэта, па сутнасці, своеасаблівая дзейсная лабараторыя, якая будзе шмат у чым перапрапанавана ў тэатральных творах (пераход ад апавяданняў да тэатра адбываецца заканамерна дзякуючы лаканічнасці дыялогаў і эфектнасці сітуацый). пры гэтым «паэтыка гумару» трансфармавалася ў «драматургію гумару»); так на працягу некалькіх гадоў, з 1916 года, на сцэне з'явіліся "Pensaci Giacomino", "Liolà", "Così è (se vi pare)", "Ma non è una cosa сур'ёзна", "Il Piacere dell'osteria", «Гульня роляў», «Усё правільна», «Чалавек, звер, цнота», каб затым прыйсці да «Шэсці персанажаў у пошуках аўтара» 1921 года, якія асвячаюць Пірандэла як сусветна вядомага драматурга ( драма пастаўлена ў 1922 у Лондане і Нью-Йорку і ў 1923 у Парыжы).

Калі першы тэатр Пірандэла ў розных выпадках уяўляў сабой «тэатралізацыю жыцця», з шасцю персанажамі (але таксама з кожным па-свойму, гэты вечар чытаецца на тэму і з Генрыхам IV), то аб'ектам тэатра становіцца сам тэатр; мы сутыкаемся з тым, што якрытыкі вызначалі «метатэатр»: «інсцэніроўка фантастыкі, якая асуджае існаванне кода і выяўляе яго канвенцыйны характар» (Анджэліні).

Сярод многіх іншых драм мы згадаем La vita che ti diedi, Come tu mi voglio, Vestire gli ignudi, Non si sa come, і, нарэшце, творы, у якіх, адмаўляючыся ад «паэтыкі гумару», прапанова ідэйнага зместу і псіхалагічнага аналізу бярэ верх, цяпер вельмі далёкі ад любой натуралістычнай спакусы; гаворка ідзе пра «тры міфы»: сацыяльны («Новая калонія»), рэлігійны («Лазар») і мастацкі («Горныя волаты»), напісаныя ў канцы 1920-х — пачатку 1930-х гг.

Ад краху традыцыйных тэатральных звычак праўдападобнасці да крызісу драмы, прадстаўленай у яе немагчымасці, да тэатра новых міфаў, Пірандэла адзначыў шырокі і вельмі цікавы шлях, які не зусім чужы, як неаднаразова назіралася, ад алхіміі сучаснай фізікі. Некаторыя з апошніх тэатральных вынікаў, напрыклад, тэатр абсурду ад Іанэска да Бэкета, нельга ацэньваць без уліку вопыту Пірандэла.

Пра яго дзейнасць трэба памятаць, што ў 1925 годзе ён быў заснавальнікам Мастацкага тэатра ў Рыме, які прапаноўваў італьянскай публіцы новых аўтараў. У 1929 годзе ён быў прызначаны акадэмікам Італіі, а ў 1934 годзе арганізаваў канферэнцыюу якім прымалі ўдзел найважнейшыя дзеячы тэатра, такія як Копо, Рэйнхардт, Таіраў. У тым жа годзе ён атрымаў Нобелеўскую прэмію па літаратуры і праз два гады памёр ад застою лёгкіх.