Біяграфія • Уцёкі з Галівуду

Геній-бунтар, з канца 80-х стаў сімвалам паспяховага амерыканскага незалежнага кіно і эталоннай фігурай у гей-культуры. Сын гандляра, Гас Ван Сэнт нарадзіўся ў Луісвіле, штат Кентукі, 24 ліпеня 1952 года і правёў дзяцінства ў вандроўцы са сваімі бацькамі.

У студэнцкія дні ён адкрыў для сябе пакліканне да жывапісу, але таксама наблізіўся да кіно, прыцягнуты бясконцымі магчымасцямі, якія прапануе сёмае мастацтва. Разам з працамі на палатне ён таксама пачынае здымаць кароткаметражныя фільмы ў Super 8.

Ён канчаткова фармуецца ў Школе дызайну Род-Айленда, школе авангарднага мастацтва, дзе ў яго развіваецца цікавасць да метадаў эксперыментальнага кіно, якое ніколі не адмовіцца канчаткова. Пасля заканчэння вучобы Ван Сэнт зняў некалькі 16-мм кароткаметражных фільмаў, а пазней пераехаў у Галівуд, дзе супрацоўнічаў у некалькіх незапамінальных фільмах рэжысёра Кена Шапіра. Падчас свайго знаходжання ў Лос-Анджэлесе ён часта бываў у маргінальным свеце пачаткоўцаў зорак і банкрутаў, якія пакутуюць ад нарказалежнасці, але ўсё яшчэ меў магчымасць развіваць асабістую працу, пра што сведчыць, напрыклад, «Аліса ў Галівудзе» (1981), сярэднеметражны фільм. фільм 16 мм. Менавіта на гэтым этапе ён становіцца свайго роду іконай для незалежных рэжысёраў.

Ён пераехаў на Манхэтэн, дзе зрабіў некалькі рэкламных ролікаў, а потым пасяліўсяканчаткова ў Портлендзе, штат Арэгон, дзе ён працуе і жыве ўжо некалькі гадоў. У Портлендзе Гас Ван Сэнт працягвае здымаць фільмы, рэкламныя ролікі і відэакліпы, але ён таксама выкладае кіно ў Арэгонскім інстытуце мастацтваў, прысвячаючы сябе свайму даўняму захапленню — жывапісу. З 1980-х гадоў незалежныя пастаноўкі Гаса Ван Сэнта, такія як «Дысцыпліна DE» (1978), заснаваная на аповесці Уільяма Бэроўза, або «Пяць спосабаў забіць сябе» (1986), пачынаюць атрымліваць розныя ўзнагароды па ўсім свеце. свет.

У 1985 годзе ён зняў "Малая ноч", свой першы поўнаметражны фільм, які адразу ж быў прызнаны крытыкамі. Цалкам створаная самастойна, гэта гісторыя кахання паміж прадаўцом спіртной крамы і імігрантам мексіканскага паходжання, і яна ўжо прадстаўляе многія тэмы, блізкія сэрцу аўтара і якія з'яўляюцца асновай яго паэтыкі: падпольны рамантызм і відавочны гомасэксуалізм але сціплы.

У 1989 годзе Ван Сэнт зняў «Каўбоя з аптэкі» ў выкананні Мэта Дылана і з незвычайным удзелам Уільяма Бэроўза (міф пра сябе і «біт-пакаленне») у ролі святара-наркамана . Фільм быў з энтузіязмам прыняты амерыканскімі крытыкамі і дазволіў Ван Сэнту ўвайсці ў галівудскі цыкл вытворчасці. Гэты крок азначае новы паваротны момант. Непазбежна пераход у «мажоры» разбэшчвае яго. Ва ўсялякім разе, нельга не адзначыць фільм-феномен тых гадоў: «Прыгожая і праклятая», постмадэрнісцкая рэінтэрпрэтацыя шэкспіраўскага «Генрыха IV», у якой удзельнічае трагічна загінуў у раннім узросце (уражаны кактэйлем наркотыкаў) вундэркінд Рывер Фенікс.

Абаяльны і няшчасны Фенікс выконвае ролю хлопчыка, наркамана і нарколептыка, які жыве марамі і галюцынацыямі ў дарозе ў пошуках сваёй страчанай маці. Знаходзіць надзею ў партнёрстве са Скотам (Кіану Рыўз), нашчадкам самай вядомай сям'і ў горадзе, які пагрузіўся ў трушчобы, каб кінуць выклік свайму бацьку. Паміж прастытуцыяй, распустай і любоўнымі сустрэчамі толькі адзін з двух персанажаў, здрадзіўшы другому, знойдзе выхад з вяртання да «нармальнасці».

Яшчэ адным выдатным выпрабаваннем стане "Пастоўкі: новы сэкс" (1993, з Умай Турман): Ван Сэнт падпісвае, акрамя звычайнай рэжысуры, таксама сцэнарый, мантаж і вытворчасць). Напэўна, гэта вяршыня яго кінематографа. Цяжкі эксперымент, вельмі дальнабачны твор, як вестэрн канца тысячагоддзя, аднак быў жорстка разбіты крытыкамі Венецыянскага кінафестывалю. З-за сур'ёзных вытворчых праблем рэжысёр зноў сабраў яго з нуля, і гэтая канчатковая версія не пашанцавала.

Праз два гады прыйдзе чарга камедыі "To Die For".нуар пра амбіцыі маладога псіхапата, пачаткоўца правінцыйнага журналіста, які гатовы на ўсё, каб трапіць на тэлебачанне. Яна - Ніколь Кідман, цудоўная ў сваім бясхмарным вобразе фатальнай жанчыны з тэлефільмаў, тупой і жорстка рашучай лялькі. Заснаваны на сцэнары Бака Генры, фільм, які не прапускае ні кроплі ў тэмпе рэжысуры і мантажу, не прапускае сваю мэту крытыкі грамадства забаў. Невялікая роля для іншага аўтсайдэра амерыканскага кіно Дэвіда Кроненберга ў ролі кілера.

У рэшце рэшт, для Гаса ван Сэнта лішак ніколі не бывае празмерным, але гэта адпаведнік сучаснай культуры (сама сабой зразумела, амерыканскай), яе схаваны бок, але ў той жа час ясна бачны для тых, хто мае вочы бачыць. Яго персанажы не з'яўляюцца ні героямі, ні тымі, хто выжыў, а толькі пабочнымі прадуктамі грамадства, заўсёды дэфармаванымі і некласіфікаванымі. У фільме «Уіл Хантынг, паўстанцкі геній» (1998, з Робінам Уільямсам і Бэнам Афлекам) Мэт Дэйман якраз абсалютна некантралюемы і празмерны геній, адчувальная форма пэўных дэфармацый, выкліканых прыладамі, якія нас атачаюць.

Праект (на паперы банкруцтва) філалагічнага рымейку «Псіха» майстра Хічкока (1998, з Эн Хэч) замест гэтага даў дзіўны і цалкам аўтарскі вынік. Усе яго наступныя творы маюць вялікае значэнне: успомнім «АдкрыццёForrester" (2001, з Шонам Конэры і Ф. Мюрэем Абрахамам) і "Слон" (2003). Апошні, пераможца Канскага кінафестывалю 2003 года, з'яўляецца фільмам, які азначае вяртанне да незалежнай вытворчасці для сімвалічнага "ўцёкаў з Галівуда ".

У студзені 2009 года ён быў намінаваны на "Оскар" як лепшы рэжысёр за "Малако", біяграфічны фільм пра жыццё Харві Мілка, першага адкрытага гея, члена гарадскога савета, забітага ў 1978 годзе. У агульнай складанасці фільм атрымаў восем намінацый на «Оскар»: ён выйграе дзве статуэткі, за лепшую галоўную мужчынскую ролю (Шон Пэн) і за лепшы арыгінальны сцэнар.