Біографія - Втеча з Голлівуду

Бунтарський геній, з кінця 1980-х він став символом успішного американського незалежного кіно та лідером гей-культури. Син комівояжера, Ґас Ван Сент народився в Луїсвіллі, штат Кентуккі, 24 липня 1952 року і провів дитинство в мандрах разом зі своїми батьками.

Під час навчання в коледжі він відкрив у собі покликання до живопису, але також звернувся до кінематографу, приваблений безмежними можливостями, які пропонує сьоме мистецтво. Паралельно з роботою на полотні він також почав знімати короткометражні фільми у форматі Super 8.

Зрештою, він навчався у Школі дизайну Род-Айленда, авангардній мистецькій школі, де у нього з'явився інтерес до експериментальних кінотехнік, який він ніколи не полишав. Після закінчення навчання Ван Сент зняв кілька 16-мм короткометражок, а згодом переїхав до Голлівуду, де співпрацював над кількома незабутніми фільмами режисера Кена Шапіро. Під час навчання у Школі дизайнуВін залишився в Лос-Анджелесі і часто відвідував маргінальний світ зірок-початківців і наркоманів-невдах, але все ще мав можливість розвивати власну творчість, про що свідчить, наприклад, "Аліса в Голлівуді" (1981), 16-міліметровий середньометражний фільм. Саме на цьому етапі він став певною мірою іконою для незалежних кінематографістів.

Він переїхав на Мангеттен, де зняв кілька рекламних роликів, а потім назавжди оселився в Портленді, штат Орегон, де вже кілька років живе і працює. У Портленді Ґас Ван Сент продовжує знімати фільми, рекламні ролики та відеокліпи, а також викладає кіно в Орегонському інституті мистецтв, присвячуючи себе своїй давній пристрасті - живопису. Починаючи з 1980-х років, незалежні постановки Ґаса Ван СентаSant, такі як "Дисципліна DE" (1978), заснована на оповіданні Вільяма Берроуза, або "П'ять способів вбити себе" (1986), почали завойовувати кілька нагород по всьому світу.

У 1985 році він зняв "Мала ніч", свій перший повнометражний фільм, який одразу ж отримав схвальні відгуки критиків. Повністю самостійний фільм, історія кохання між продавцем винного магазину та іммігрантом мексиканського походження, вже представляє багато тем, близьких серцю автора і таких, що лежать в основі його поетики: андеграундний романтизм та відвертий, але стриманий гомосексуалізм.

У 1989 році Ван Сент зняв "Ковбоя з аптеки" з Меттом Діллоном у головній ролі та за надзвичайної участі Вільяма Берроуза (міф про нього та "біт-покоління") у ролі наркозалежного священика. Фільм був з ентузіазмом прийнятий американськими критиками і дозволив Ван Сентові увійти до голлівудського виробничого циклу. Це стало новим поворотним моментом.Неминуче, перехід у "велике кіно" розбестив його. У будь-якому разі, не можна не згадати фільм-феномен тих років: "Прекрасна і проклята", постмодерністське переосмислення шекспірівського "Генріха IV" з вундеркіндом, який трагічно загинув у ранньому віці (отруївшись коктейлем наркотиків), Рівером Феніксом у головній ролі.

Чарівний і невдачливий Фенікс грає роль наркозалежного, нарколептика, який живе своїми мріями і галюцинаціями на вулиці, шукаючи втрачену матір. Він знаходить надію в партнерстві зі Скоттом (Кіану Рівз), нащадком найвідомішої сім'ї міста, який занурився в нетрі всупереч своєму батькові. Між проституцією, розпустою і знайомствамикохання, лише один з двох персонажів, зрадивши іншого, знайде шлях до "нормальності".

Ще одним великим випробуванням стала стрічка "Ковбойки: нова стать" (1993, з Умою Турман): окрім звичайної режисури, Ван Сент також написав сценарій, монтаж і продюсування). Це, мабуть, найвища точка його фільмографії. Складний експеримент, дуже візіонерський твір, схожий на вестерн кінця тисячоліття, він, однак, був жорстоко розгромлений критиками на "Мострі".Після того, як фільм зіткнувся з серйозними виробничими проблемами, він був перемонтований з нуля самим режисером, і ця остаточна версія не мала більшого успіху.

Через два роки настала черга комедії-нуар "Померти заради" про амбіції молодої психопатки, провінційної журналістки-початківця, готової на все, аби потрапити на телебачення. Її грає Ніколь Кідман, неперевершена у своєму атональному образі фатальної жінки з телевізійних фільмів, тупої та запеклої дівки. Фільм, знятий за сценарієм Бака Генрі, не пропускає жодного удару вЗавдяки темпу режисури та монтажу, він не оминає своєї мети - критики суспільства розваг. Невелика роль відведена й іншому аутсайдеру американського кіно, Девіду Кроненбергу в ролі найманого вбивці.

З іншого боку, для Ґаса Ван Сента надмірність ніколи не буває надмірною, а є протилежністю сучасної (американської, зрозуміло) культури, її прихованим боком, але водночас добре видимим для тих, хто має очі, щоб бачити. Його персонажі - не герої і не ті, хто вижив, а лише побічні продукти суспільства, завжди неправильно сформовані і некласифіковані. У фільмі "Вілл Гантінг, геній-бунтар" (1998, разом із Робіном Вільямсом таБен Аффлек) Метт Деймон справді є абсолютно неконтрольованим і надмірним генієм, матеріальною формою певних деформацій, спричинених апаратами, що нас оточують.

Натомість (на папері невдалий) проект філологічного римейку "Психо" майстра Гічкока (1998, з Енн Гече) дав несподіваний і цілком авторський результат. Усі його наступні роботи варті уваги: згадаймо "Відкриваючи Форрестера" (2001, з Шоном Коннері та Ф. Мюрреєм Абрахамом) та "Слона" (2003). Останній, переможець Каннського кінофестивалю 2003 року, - це фільмщо знаменує повернення до незалежного виробництва для символічної "втечі від Голлівуду".

У січні 2009 року він був номінований на "Оскар" як найкращий режисер за фільм "Молоко", біографічну стрічку про життя Гарві Мілка, першого відкритого гея, члена міської ради, який був убитий у 1978 році. Фільм отримав загалом вісім номінацій на "Оскар": він виграв дві статуетки - за найкращу чоловічу роль (Шон Пенн) і за найкращий оригінальний сценарій.