Биография - Бягство от Холивуд

Гениален бунтар, от края на 80-те години на миналия век той се превръща в символ на успешното американско независимо кино и в лидер на гей културата. Син на пътуващ търговец, Гъс Ван Сант е роден в Луисвил, Кентъки, на 24 юли 1952 г. и прекарва детството си като скитник с родителя си.

По време на следването си в колежа открива призванието си към живописта, но се насочва и към киното, привлечен от безкрайните възможности, които предлага седмото изкуство. Наред с работата си върху платно започва да снима и късометражни филми на Super 8.

Накрая се обучава в училището по дизайн в Роуд Айлънд, авангардно художествено училище, където развива интерес към експерименталните филмови техники, които никога не изоставя. след завършването си Ван Сант прави няколко 16-милиметрови късометражни филма, а по-късно се премества в Холивуд, където сътрудничи на няколко незапомнени филма, режисирани от Кен Шапиро.Остава в Лос Анджелис и посещава маргиналния свят на амбициозни звезди и пропаднали наркомани, но все пак има възможност да развива собственото си творчество, както показва например "Алиса в Холивуд" (1981 г.), 16-милиметров среднометражен филм. На този етап той се превръща в своеобразна икона за независимите режисьори.

Премества се в Манхатън, където прави няколко реклами, а след това се установява за постоянно в Портланд, Орегон, където от няколко години живее и работи. В Портланд Гъс ван Сант продължава да режисира филми, реклами и видеоклипове, но също така преподава кино в Орегонския институт по изкуствата, като се посвещава на старата си страст - рисуването. От 80-те години независимите продукции на Гъс ван СантСант, като "Дисциплината DE" (1978), базиран на разказа на Уилям Бъроуз, или "Пет начина да се самоубиеш" (1986), започва да печели редица награди по света.

През 1985 г. той заснема "Mala Noche", първия си пълнометражен филм, който веднага е оценен от критиката. Изцяло самопродуциран, филмът е любовна история между продавач в магазин за алкохол и имигрант от мексикански произход и вече представя много от темите, близки до сърцето на автора и стоящи в основата на неговата поетика: ъндърграунд романтизъм и открита, но нескромна хомосексуалност.

През 1989 г. Ван Сант заснема филма "Drugstore Cowboy" с Мат Дилън в главната роля и с изключителното участие на Уилям Бъроуз (мит за него и за "бийт поколението") в ролята на пристрастен към наркотиците свещеник. филмът е приет възторжено от американската критика и позволява на Ван Сант да влезе в цикъла на холивудските продукции. това бележи нов поврат.Неизбежно преминаването към "мейджър" го развращава. Във всеки случай не може да не се спомене един филм-феномен от онези години: "Красиви и прокълнати", постмодерна интерпретация на Шекспировия "Хенри IV" с участието на трагично загиналото в ранна възраст дете-чудо Ривър Финикс (повален от коктейл от наркотици).

Очарователният и нещастен Финикс играе ролята на наркозависимо момче с нарколепсия, което изживява сънищата и халюцинациите си на улицата, търсейки изгубената си майка. той намира надежда в партньорството си със Скот (Киану Рийвс), потомък на най-знатната фамилия в града, който се е впуснал в бедняшките квартали, за да се противопостави на бащината си фигура. между проституцията, разврата и срещителюбов, само един от двамата герои, като предаде другия, ще намери начин да се върне към "нормалността".

Друг голям тест е "Каубойки: новият секс" (1993 г., с Ума Търман): освен обичайната режисура, Ван Сант е автор и на сценария, монтажа и продукцията). това вероятно е най-високата точка във филмографията му. тежък експеримент, силно визионерска творба, като уестърн в края на хилядолетието, той обаче е жестоко порицан от критиката на фестивала Mostraзасегнат от сериозни производствени проблеми, той е премонтиран отначало от самия режисьор и тази окончателна версия не се радва на по-голям късмет.

Две години по-късно идва ред на "Да умреш за" - комедия-ноар за амбициите на млада психопатка, амбициозна провинциална журналистка, готова на всичко, за да пробие в телевизията. Тя е Никол Кидман, великолепна в атоналния си образ на фатална жена от телевизионния филм, тъпоумна и яростно решителна бимбо. По сценарий на Бък Хенри филмът, който не пропуска нито един момент втемпото на режисурата и монтажа, той не пропуска целта си за критика на обществото на развлеченията. Малка роля за другия аутсайдер на американското кино - Дейвид Кроненбърг в ролята на наемен убиец.

От друга страна, за Гюс Ван Сант ексцесът никога не е прекомерен, а е контрапункт на съвременната (американска, разбира се) култура, нейна скрита страна, но в същото време ясно видима за тези, които имат очи да видят. Героите му не са нито герои, нито оцелели, а просто странични продукти, винаги деформирани и некласифицируеми, на обществото. В "Уил Хънтинг, геният на бунта" (1998 г., с Робин Уилямс иБен Афлек) Мат Деймън наистина е абсолютно неконтролируем и прекомерен гений, осезаема форма на определени деформации, предизвикани от апаратите около нас.

За сметка на това (на хартия неуспешният) проект за филологически римейк на "Психо" на майстора Хичкок (1998 г., с Ан Хече) дава изненадващ и напълно авторски резултат. Всички негови следващи творби са забележителни: нека си припомним "Откриването на Форестър" (2001 г., с Шон Конъри и Ф. Мъри Ейбрахам) и "Слон" (2003 г.). Последният, победител на фестивала в Кан през 2003 г., е филмътс което се завръща към независимото производство и символично "бяга от Холивуд".

През януари 2009 г. е номиниран за "Оскар" като най-добър режисьор за "Милк" - биографичен филм за живота на Харви Милк, първия открито хомосексуален общински съветник, който е убит през 1978 г. Филмът получава общо осем номинации за "Оскар": печели две статуетки - за най-добър актьор (Шон Пен) и за най-добър оригинален сценарий.