બાયોગ્રાફી • એસ્કેપ ફ્રોમ હોલીવુડ

એક બળવાખોર પ્રતિભાશાળી, 80 ના દાયકાના અંતથી, તે સફળ અમેરિકન સ્વતંત્ર સિનેમાનું પ્રતીક અને ગે સંસ્કૃતિમાં એક સંદર્ભ વ્યક્તિ બની ગયો છે. ટ્રાવેલિંગ સેલ્સમેનના પુત્ર, ગુસ વેન સેન્ટનો જન્મ લુઇસવિલે, કેન્ટુકીમાં 24 જુલાઈ, 1952ના રોજ થયો હતો અને તેણે બાળપણ તેના માતાપિતા સાથે ભટકનાર તરીકે વિતાવ્યું હતું.

તેમના કૉલેજના દિવસો દરમિયાન તેણે પેઇન્ટિંગ માટેનો વ્યવસાય શોધી કાઢ્યો પણ સાતમી કળા દ્વારા આપવામાં આવતી અનંત શક્યતાઓથી આકર્ષાઈને સિનેમાનો પણ સંપર્ક કર્યો. કેનવાસ પરના કાર્યોની સાથે તે સુપર 8 માં ટૂંકી ફિલ્મોનું શૂટિંગ પણ શરૂ કરે છે.

તે એક અવંત-ગાર્ડે આર્ટ સ્કૂલ, રોડ આઇલેન્ડ સ્કૂલ ઑફ ડિઝાઇનમાં નિશ્ચિતપણે રચના કરે છે, જ્યાં તે પ્રાયોગિક તકનીકોમાં રસ કેળવે છે. સિનેમા કે જે ક્યારેય કાયમ માટે છોડશે નહીં. સ્નાતક થયા પછી વેન સેન્ટે ઘણા 16 મીમી શોર્ટ્સ બનાવ્યા, અને પછીથી હોલીવુડ ગયા, જ્યાં તેમણે કેન શાપિરો દ્વારા નિર્દેશિત કેટલીક યાદગાર ફિલ્મોમાં સહયોગ કર્યો. લોસ એન્જલસમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન તેઓ નશાના વ્યસનના કારણે મહત્વાકાંક્ષી સ્ટાર્સ અને નાદારીની સીમાંત દુનિયામાં વારંવાર આવતા હતા, પરંતુ તેમ છતાં તેમને વ્યક્તિગત કાર્ય વિકસાવવાની તક મળી હતી, ઉદાહરણ તરીકે "એલિસ ઇન હોલીવુડ" (1981) દ્વારા સાક્ષી, મધ્યમ લંબાઈની 16 મીમીમાં ફિલ્મ. તે આ તબક્કામાં છે કે તે સ્વતંત્ર ફિલ્મ નિર્માતાઓ માટે કંઈક અંશે આઇકોન બની જાય છે.

તે મેનહટન ગયો જ્યાં તેણે કેટલીક જાહેરાતો કરી અને પછી સ્થાયી થયાનિશ્ચિતપણે પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોનમાં, તેમના કામનું ઘર અને હવે ઘણા વર્ષોથી તેમનું જીવન. પોર્ટલેન્ડમાં ગુસ વેન સંત ફિલ્મો, કમર્શિયલ અને વિડિયો ક્લિપ્સનું નિર્દેશન કરવાનું ચાલુ રાખે છે, પરંતુ તે ઓરેગોન આર્ટ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં સિનેમા શીખવે છે, પોતાની જાતને તેના જૂના જુસ્સા, પેઇન્ટિંગ માટે સમર્પિત કરે છે. 1980 ના દાયકાથી, ગુસ વેન સેન્ટના સ્વતંત્ર નિર્માણ, જેમ કે "ધ ડિસિપ્લિન ઓફ ડીઇ" (1978), વિલિયમ બરોઝની ટૂંકી વાર્તા પર આધારિત છે, અથવા "ફાઇવ વેઝ ટુ કિલ યોરસેલ્ફ" (1986), વિવિધ પુરસ્કારો મેળવવાનું શરૂ કરે છે. વિશ્વ

1985માં તેમણે તેમની પ્રથમ ફિચર ફિલ્મ "માલા નોચે" બનાવી, જેને વિવેચકોએ તરત જ વખાણી. સંપૂર્ણપણે સ્વ-નિર્મિત, તે દારૂની દુકાનના કારકુન અને મેક્સીકન મૂળના ઇમિગ્રન્ટ વચ્ચેની પ્રેમકથા છે, અને પહેલેથી જ લેખકના હૃદયની નજીકના ઘણા વિષયો રજૂ કરે છે અને જે તેના કાવ્યશાસ્ત્રનો આધાર છે: ભૂગર્ભ રોમેન્ટિકિઝમ અને સમલૈંગિકતા સ્પષ્ટ પરંતુ વિનમ્ર.

1989માં વેન સેન્ટે "ડ્રગસ્ટોર કાઉબોય" બનાવ્યું, જે મેટ ડિલન દ્વારા ભજવવામાં આવ્યું હતું અને વિલિયમ બરોઝ (પોતાની અને "બીટ જનરેશનની દંતકથા") ની અસાધારણ ભાગીદારી સાથે, ડ્રગ-વ્યસની પાદરીના ભાગમાં. . આ ફિલ્મને અમેરિકન વિવેચકો દ્વારા ઉત્સાહ સાથે આવકારવામાં આવી હતી અને વેન સેન્ટને હોલીવુડ નિર્માણ ચક્રમાં પ્રવેશવાની મંજૂરી આપી હતી. આ પગલું એક નવો વળાંક દર્શાવે છે. અનિવાર્યપણે "મેજર" તરફનું પગલું તેને ભ્રષ્ટ કરે છે. કોઈ પણ સંજોગોમાં, કોઈ ફિલ્મનો ઉલ્લેખ કરવામાં નિષ્ફળ ન જઈ શકે-તે વર્ષોની ઘટના: "સુંદર અને તિરસ્કૃત", શેક્સપિયરના "હેનરી IV" નું પોસ્ટ-આધુનિક પુન: અર્થઘટન જેમાં છોકરા પ્રોડિજીની ભાગીદારી જોવા મળે છે, જે નાની ઉંમરે દુ:ખદ રીતે મૃત્યુ પામ્યા હતા (ડ્રગ્સના કોકટેલથી ત્રસ્ત), રિવર ફોનિક્સ.

મોહક અને કમનસીબ ફોનિક્સ જીવનના છોકરા, ડ્રગ એડિક્ટ અને નાર્કોલેપ્ટિકનો ભાગ ભજવે છે, જે તેની ખોવાયેલી માતાની શોધમાં રસ્તા પર સપના અને આભાસ જીવે છે. શહેરના સૌથી પ્રતિષ્ઠિત પરિવારના વંશજ સ્કોટ (કેનુ રીવ્સ) સાથેની ભાગીદારીમાં આશા મેળવે છે, જે તેના પિતાની આકૃતિને પડકારવા માટે ઝૂંપડપટ્ટીમાં ડૂબી ગયો હતો. વેશ્યાવૃત્તિ, બદનામી અને પ્રેમના મેળાપ વચ્ચે, બે પાત્રોમાંથી માત્ર એક જ, બીજા સાથે દગો કરીને, "સામાન્યતા" તરફ પાછા ફરવાનો માર્ગ શોધશે.

બીજી એક મહાન કસોટી હશે "કાઉગર્લ્સ: ધ ન્યૂ સેક્સ" (1993, ઉમા થરમન સાથે): વેન સેન્ટ સંકેતો, સામાન્ય નિર્દેશન ઉપરાંત, પટકથા, સંપાદન અને નિર્માણ પણ). આ કદાચ તેમની સિનેમેટોગ્રાફીનો ઉચ્ચ મુદ્દો છે. સહસ્ત્રાબ્દીના અંતથી પશ્ચિમની જેમ એક કઠિન પ્રયોગ, અત્યંત સ્વપ્નદ્રષ્ટા કાર્ય, જો કે, વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલના વિવેચકોએ તેને નિર્દયતાથી ઠપકો આપ્યો. મુખ્ય પ્રોડક્શન સમસ્યાઓથી પીડિત, દિગ્દર્શક દ્વારા તેને શરૂઆતથી ફરીથી એસેમ્બલ કરવામાં આવ્યું હતું અને આ અંતિમ સંસ્કરણને વધુ સારા નસીબ મળ્યા નથી.

બે વર્ષ પછી કોમેડી "ટુ ડાઇ ફોર" નો વારો આવશેએક યુવાન મનોરોગી, મહત્વાકાંક્ષી પ્રાંતીય પત્રકારની મહત્વાકાંક્ષા વિશે નોઇર અને તેને ટેલિવિઝન પર બનાવવા માટે કંઈપણ કરવા તૈયાર છે. તે નિકોલ કિડમેન છે, જે ટીવી-મૂવી ફેમ ફેટેલ, એક સ્થૂળ અને ઉગ્રતાથી નિર્ધારિત ઢીંગલીની તેના સ્વરહીન રજૂઆતમાં ભવ્ય છે. બક હેનરીની પટકથા પર આધારિત આ ફિલ્મ, જે દિગ્દર્શન અને સંપાદનની ગતિમાં એકપણ ધબકારાને ચૂકતી નથી, તે મનોરંજનના સમાજની ટીકાનું લક્ષ્ય છોડતી નથી. અમેરિકન સિનેમાના અન્ય બહારના વ્યક્તિ માટે નાનો ભાગ, હિટમેનની ભૂમિકામાં ડેવિડ ક્રોનેનબર્ગ.

આખરે, ગુસ વેન સંત માટે અતિરેક ક્યારેય અતિશય નથી, પરંતુ તે સમકાલીન સંસ્કૃતિનો સમકક્ષ છે (અમેરિકન, તે કહ્યા વિના જાય છે), તેની છુપાયેલી બાજુ છે પરંતુ તે જ સમયે તે સ્પષ્ટપણે દૃશ્યમાન છે જેમની આંખો જુઓ તેના પાત્રો ન તો હીરો છે કે ન તો બચી ગયા છે પરંતુ માત્ર આડપેદાશ છે, જે હંમેશા સમાજના ખોટા અને વર્ગીકૃત નથી. "વિલ હંટિંગ, બળવાખોર પ્રતિભા" (1998, રોબિન વિલિયમ્સ અને બેન એફ્લેક સાથે) માં મેટ ડેમન ચોક્કસપણે એક સંપૂર્ણપણે બેકાબૂ અને અતિશય પ્રતિભા છે, જે આપણી આસપાસના ઉપકરણો દ્વારા પ્રેરિત ચોક્કસ વિકૃતિઓનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે.

માસ્ટર હિચકોક (1998, એની હેચે સાથે) દ્વારા "સાયકો" ની ફિલોલોજિકલ રિમેકનો પ્રોજેક્ટ (કાગળ પર નાદારી) તેના બદલે આશ્ચર્યજનક અને સંપૂર્ણ અધિકૃત પરિણામ આપે છે. તેના પછીના બધા કાર્યો નોંધપાત્ર મહત્વ ધરાવે છે: અમને યાદ છે "શોધફોરેસ્ટર" (2001, સીન કોનેરી અને એફ. મુરે અબ્રાહમ સાથે) અને "હાથી" (2003). બાદમાં, 2003ના કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં વિજેતા, તે ફિલ્મ છે જે હોલીવુડમાંથી પ્રતિકાત્મક "એસ્કેપ" માટે સ્વતંત્ર નિર્માણમાં પાછા ફરવાનું ચિહ્નિત કરે છે. ".

જાન્યુઆરી 2009માં તેઓ હાર્વે મિલ્કના જીવન પર બનેલી બાયોપિક "મિલ્ક" માટે શ્રેષ્ઠ દિગ્દર્શક તરીકે ઓસ્કાર માટે નોમિનેટ થયા હતા, જે 1978માં પ્રથમ ખુલ્લેઆમ ગે સિટી કાઉન્સિલરની હત્યા કરવામાં આવી હતી. ફિલ્મે કુલ 'ઓસ્કાર'માં આઠ નામાંકન: તે શ્રેષ્ઠ અગ્રણી અભિનેતા (સીન પેન) અને શ્રેષ્ઠ મૂળ પટકથા માટે બે પ્રતિમાઓ જીતશે.