জীৱনী • হলিউডৰ পৰা পলায়ন

এজন বিদ্ৰোহী প্ৰতিভা, ৮০ৰ দশকৰ শেষৰ পৰাই তেওঁ সফল আমেৰিকাৰ স্বাধীন চিনেমাৰ প্ৰতীক আৰু সমকামী সংস্কৃতিৰ এজন ৰেফাৰেন্স ফিগাৰ হৈ পৰিছে। এজন ভ্ৰমণকাৰী বিক্ৰেতাৰ পুত্ৰ গাছ ভ্যান ছাণ্টৰ জন্ম হৈছিল ১৯৫২ চনৰ ২৪ জুলাইত কেন্টাকিৰ লুইছভিলত আৰু তেওঁৰ শৈশৱ পিতৃ-মাতৃৰ সৈতে বিচৰণকাৰী হিচাপে কটায়।

কলেজীয়া দিনত তেওঁ চিত্ৰকলাৰ বৃত্তি আৱিষ্কাৰ কৰিছিল যদিও সপ্তম শিল্পই আগবঢ়োৱা অসীম সম্ভাৱনাৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত হৈ চিনেমাৰ কাষ চাপিছিল। কেনভাছত কৰা কামৰ সমান্তৰালভাৱে তেওঁ ছুপাৰ ৮ত চুটি ছবিৰ শ্বুটিংও আৰম্ভ কৰে।

তেওঁ নিশ্চিতভাৱে ৰোড আইলেণ্ড স্কুল অৱ ডিজাইনত গঠন কৰে, যিটো এটা আভাংগাৰ্ড আৰ্ট স্কুল, য'ত তেওঁ পৰীক্ষামূলক কৌশলৰ প্ৰতি আগ্ৰহ গঢ়ি তোলে যিখন চিনেমা যিয়ে কেতিয়াও স্থায়ীভাৱে হাৰ নামানিব। স্নাতক হোৱাৰ পিছত ভ্যান ছাণ্টে কেইবাখনো ১৬ মিমি চুটি ছবি নিৰ্মাণ কৰে, আৰু পিছলৈ হলিউডলৈ গুচি যায়, য'ত তেওঁ কেন শ্বেপিৰোৰ পৰিচালনাত দুখনমান স্মৰণীয় ছবিত সহযোগিতা কৰে। লছ এঞ্জেলছত থকাৰ সময়ছোৱাত তেওঁ ড্ৰাগছ আসক্তিৰ যন্ত্ৰণাত ভুগি থকা উচ্চাকাংক্ষী তাৰকা আৰু দেউলীয়াসকলৰ প্ৰান্তীয় জগতখনলৈ সঘনাই গৈছিল যদিও তথাপিও ব্যক্তিগত কাম এটা গঢ়ি তোলাৰ সুযোগ পাইছিল, উদাহৰণস্বৰূপে "এলিছ ইন হলিউড" (১৯৮১)য়ে সাক্ষী কৰিছিল, যিটো মধ্যমীয়া দৈৰ্ঘ্যৰ 16mm ত ফিল্ম। এই পৰ্যায়তে তেওঁ স্বতন্ত্ৰ চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাসকলৰ বাবে কিছু পৰিমাণে আইকন হৈ পৰে।

তেওঁ মানহাটানলৈ গুচি যায় য'ত তেওঁ কিছুমান বিজ্ঞাপন বনাই তাৰ পিছত থিতাপি লয়তেখেতে কেইবাবছৰ ধৰি তেওঁৰ কাম আৰু জীৱনৰ ঘৰ অৰেগনৰ পৰ্টলেণ্ডত নিশ্চিতভাৱে আছে। পৰ্টলেণ্ডত গাছ ভ্যান ছাণ্টে ছবি, বিজ্ঞাপন আৰু ভিডিঅ’ ক্লিপ পৰিচালনা কৰি আছে যদিও তেওঁ অৰেগন আৰ্ট ইনষ্টিটিউটত চিনেমাৰ শিক্ষকতাও কৰে, নিজৰ পুৰণি আবেগ চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি নিজকে উৎসৰ্গা কৰে। ১৯৮০ চনৰ পৰাই উইলিয়াম বাৰ'ছৰ চুটিগল্পৰ আধাৰত নিৰ্মিত "দ্য ডিচিপ্লিন অৱ ডি ই" (১৯৭৮) বা "ফাইভ ৱেজ টু কিল ইউৰচেল্ফ" (১৯৮৬)ৰ দৰে গাছ ভ্যান ছাণ্টৰ স্বতন্ত্ৰ প্ৰযোজনাই সমগ্ৰ ঠাইতে বিভিন্ন বঁটা লাভ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে পৃথিৱীখন।

১৯৮৫ চনত তেওঁ "মালা নোচে" নিৰ্মাণ কৰে, যিখন তেওঁৰ প্ৰথম বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবি, সমালোচকসকলে লগে লগে প্ৰশংসা কৰে। সম্পূৰ্ণ স্ব-উৎপাদিত এই ছবিখন হৈছে এজন সুৰাৰ দোকানৰ কেৰাণী আৰু মেক্সিকান মূলৰ এজন অনুপ্ৰৱেশকাৰীৰ মাজৰ প্ৰেম কাহিনী, আৰু ইতিমধ্যে লেখকৰ হৃদয়ৰ ওচৰৰ আৰু যিবোৰ তেওঁৰ কাব্যিকতাৰ ভিত্তি, বহুতো বিষয়বস্তু উপস্থাপন কৰা হৈছে: ভূগৰ্ভস্থ ৰোমান্টিকতা আৰু সমকামিতা স্পষ্ট কিন্তু সামান্য।

১৯৮৯ চনত ভ্যান ছাণ্টে মেট ডিলনে অভিনয় কৰা আৰু উইলিয়াম বাৰ'ছৰ অসাধাৰণ অংশগ্ৰহণেৰে (নিজৰ আৰু "বিট জেনেৰেচন"ৰ মিথ) "ড্ৰাগষ্ট'ৰ কাউবয়" নিৰ্মাণ কৰে, যিটো ড্ৰাগছ আসক্ত পুৰোহিতৰ চৰিত্ৰত . আমেৰিকাৰ সমালোচকসকলে এই ছবিখনক উৎসাহেৰে গ্ৰহণ কৰি ভ্যান ছাণ্টক হলিউডৰ প্ৰডাকচন চক্ৰত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ সুবিধা প্ৰদান কৰে। এই পদক্ষেপে এক নতুন টাৰ্নিং পইণ্টৰ চিন স্বৰূপ। অনিবাৰ্যভাৱে "মেজৰ"লৈ যোৱাটোৱে তেওঁক দুৰ্নীতিগ্ৰস্ত কৰে। যিকোনো ক্ষেত্ৰতে এখন ছবিৰ কথা উল্লেখ নকৰাকৈ থাকিব নোৱাৰে-শ্বেক্সপীয়েৰৰ "হেনৰী চতুৰ্থ"ৰ উত্তৰ-আধুনিক পুনৰ ব্যাখ্যা য'ত কম বয়সতে (ড্ৰাগছৰ ককটেলৰ দ্বাৰা আঘাতপ্ৰাপ্ত) কৰুণভাৱে মৃত্যু হোৱা ল'ৰাটোৰ অংশগ্ৰহণ দেখা যায়।

মনোমোহা আৰু দুৰ্ভগীয়া ফিনিক্সে হেৰুৱা মাতৃক বিচাৰি ৰাস্তাত সপোন আৰু ভ্ৰম জীয়াই থকা এজন জীৱন ল'ৰা, ড্ৰাগছ আসক্ত আৰু নাৰ্কোলেপটিকৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে। চহৰৰ আটাইতকৈ বিশিষ্ট পৰিয়ালৰ বংশধৰ স্কট (কিয়ানু ৰিভছ)ৰ সৈতে অংশীদাৰিত্বত আশা বিচাৰি পায়, তেওঁৰ পিতৃৰ ৰূপক প্ৰত্যাহ্বান জনাবলৈ বস্তিবোৰত ডুব যায়। বেশ্যাবৃত্তি, অসৎ আৰু প্ৰেমৰ মুখামুখিৰ মাজত দুয়োটা চৰিত্ৰৰ এজনেহে আনটোক বিশ্বাসঘাতকতা কৰি "স্বাভাৱিকতা"লৈ ঘূৰি অহাৰ পথ বিচাৰি পাব।

আন এটা ডাঙৰ পৰীক্ষা হ'ব "কাউগাৰ্লছ: দ্য নিউ চেক্স" (১৯৯৩, উমা থাৰ্মানৰ সৈতে): ভ্যান ছাণ্টে সাধাৰণ পৰিচালনাৰ উপৰিও চিত্ৰনাট্য, সম্পাদনা আৰু প্ৰডাকচনকো চহী কৰে)। এইটোৱেই হয়তো তেওঁৰ চিনেমেট’গ্ৰাফীৰ উচ্চ বিন্দু। সহস্ৰাব্দৰ শেষৰ ফালৰ পৰা পশ্চিমীয়া ছবিৰ দৰে এক কষ্টকৰ পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা, অতি দূৰদৰ্শী কাম, অৱশ্যে ভেনিচ চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱৰ সমালোচকসকলে ইয়াক নিৰ্মমভাৱে আঘাত হানিলে। ডাঙৰ ডাঙৰ প্ৰডাকচন সমস্যাই জুৰুলা কৰা ইয়াক শূন্যৰ পৰাই পৰিচালকে নিজেই পুনৰ সংযোগ কৰিছিল আৰু এই চূড়ান্ত সংস্কৰণটোৱে ইয়াতকৈ ভাল ভাগ্য লাভ কৰা নাই।

দুবছৰৰ পিছত "To Die For" ৰ পাল আহিব, যিটো কমেডীnoir ৰ উচ্চাকাংক্ষাৰ বিষয়ে এজন যুৱ মনোৰোগী, এজন উচ্চাকাংক্ষী প্ৰাদেশিক সাংবাদিক আৰু টেলিভিছনত স্থান লাভ কৰিবলৈ যিকোনো কাম কৰিবলৈ ইচ্ছুক। টিভি-চিনেমাৰ ফেম ফেটেল, এগৰাকী অস্পষ্ট আৰু উগ্ৰভাৱে দৃঢ়প্ৰতিজ্ঞ পুতলাৰ সুৰহীন উপস্থাপনত মহৎ। বাক হেনৰীৰ চিত্ৰনাট্যৰ আধাৰত নিৰ্মিত এই ছবিখনে পৰিচালনা আৰু সম্পাদনাৰ গতিত এটাও বিট বাদ নিদিয়া ছবিখনে মনোৰঞ্জনৰ সমাজখনক সমালোচনাৰ লক্ষ্য হেৰুৱাব নোৱাৰে। আমেৰিকান চিনেমাৰ আনজন বাহিৰৰ ব্যক্তি ডেভিদ ক্ৰনেনবাৰ্গৰ বাবে সৰু অংশ হিট মেনৰ চৰিত্ৰত।

আটাইবোৰ কথাৰ পাছতো গাছ ভ্যান ছাণ্টৰ বাবে অতিৰিক্ততা কেতিয়াও অত্যধিক নহয়, কিন্তু ই সমসাময়িক সংস্কৃতিৰ সমকক্ষ (আমেৰিকান, কোৱা বাহুল্য), ইয়াৰ লুকাই থকা দিশটো কিন্তু একে সময়তে চকু থকাসকলৰ বাবে স্পষ্টভাৱে দেখা যায় চোৱা. তেওঁৰ চৰিত্ৰবোৰ নায়ক বা জীৱিত নহয় বৰঞ্চ সমাজৰ সদায় বিকৃত আৰু শ্ৰেণীবিভাজন কৰিব নোৱাৰা উপ-উৎপাদনহে। "উইল হান্টিং, ৰেবেল জিনিয়াছ" (১৯৯৮, ৰবিন উইলিয়ামছ আৰু বেন এফ্লেকৰ সৈতে)ত মেট ডেমন হুবহু একেবাৰে অনিয়ন্ত্ৰিত আৰু অত্যধিক জিনিয়াছ, আমাক আগুৰি থকা যন্ত্ৰবোৰে প্ৰৰোচিত কিছুমান বিকৃতিৰ স্পষ্ট ৰূপ।

মাষ্টাৰ হিচককৰ (১৯৯৮, এন্নে হেচেৰ সৈতে) "চাইকো"ৰ ভাষাবিজ্ঞানসন্মত পুনৰ্নিৰ্মাণৰ প্ৰকল্পটোৱে (কাগজৰ দেউলীয়াতাত) ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে এক আচৰিত আৰু সম্পূৰ্ণ লেখকৰ ফলাফল দিলে। তেওঁৰ পৰৱৰ্তী সকলো ৰচনাই যথেষ্ট গুৰুত্ব লাভ কৰে: আমাৰ মনত আছে "আৱিষ্কাৰ কৰা।"ফৰেষ্টাৰ" (২০০১, শ্বেন কনেৰী আৰু এফ মাৰে আব্ৰাহামৰ সৈতে) আৰু "এলিফেণ্ট" (২০০৩)। ২০০৩ চনৰ কান চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱত বিজয়ী পিছৰখনেই হৈছে প্ৰতীকী "হলিউডৰ পৰা পলায়ন"ৰ বাবে স্বতন্ত্ৰ নিৰ্মাণলৈ ঘূৰি অহাৰ চিন স্বৰূপ ".

২০০৯ চনৰ জানুৱাৰী মাহত তেওঁ ১৯৭৮ চনত হত্যা কৰা প্ৰথমজন মুকলিকৈ সমকামী চহৰ কাউন্সিলাৰ হাৰ্ভি মিল্কৰ জীৱনৰ ওপৰত নিৰ্মিত বায়'পিক "মিল্ক"ৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালক হিচাপে অস্কাৰৰ বাবে মনোনীত হয়। ছবিখনে মুঠ... 'অস্কাৰত আঠটা মনোনয়ন: তেওঁ দুটা মূৰ্তি লাভ কৰিব, শ্ৰেষ্ঠ মুখ্য অভিনেতাৰ বাবে (শ্বেন পেন) আৰু শ্ৰেষ্ঠ মৌলিক চিত্ৰনাট্যৰ বাবে।