Биографија • Бекство из Холивуда

Побуњенички геније, од краја 80-их, постао је симбол успешне америчке независне кинематографије и референтна личност у геј култури. Син путујућег продавца, Гас Ван Сант рођен је у Луисвилу, Кентаки, 24. јула 1952. године и провео је детињство као луталица са својим родитељем.

Током студентских дана открио је занимање за сликарство, али се приближио и биоскопу, привучен бескрајним могућностима које нуди седма уметност. Поред радова на платну почиње да снима и кратке филмове у Супер 8.

Дефинитивно се формира у Рходе Исланд Сцхоол оф Десигн, авангардној уметничкој школи, где развија интересовање за технике експерименталног биоскоп који никада неће трајно одустати. Након дипломирања Ван Сант је направио неколико кратких филмова од 16 мм, а касније се преселио у Холивуд, где је сарађивао на неколико незаборавних филмова у режији Кена Шапира. Током свог боравка у Лос Анђелесу посећивао је маргинални свет амбициозних звезда и банкрота у муци зависности од дроге, али је ипак имао прилику да развије лични рад, о чему сведочи, на пример, „Алиса у Холивуду“ (1981), средњеметражна. филм у 16 ​​мм. У овој фази он постаје донекле икона за независне филмске ствараоце.

Преселио се на Менхетн где је направио неколико реклама, а затим се скрасиодефинитивно у Портланду, Орегон, дому његовог рада и његовог живота већ неколико година. У Портланду Гус Ван Сант наставља да режира филмове, рекламе и видео клипове, али такође предаје биоскоп на Орегон Арт Институтеу, посвећујући се својој старој страсти, сликарству. Од 1980-их, независне продукције Гаса Ван Сента, попут „Дисциплине ДЕ“ (1978), засноване на краткој причи Вилијама Бароуза, или „Пет начина да се убијеш“ (1986), почињу да добијају разне награде широм света. свет.

Године 1985. снимио је "Мала ноћ", свој први дугометражни филм, који је одмах наишао на похвале критике. Потпуно самопроизведена, љубавна је прича између продавача у продавници пића и имигранта мексичког порекла, а већ представља многе теме које су блиске аутору и које су основа његове поетике: подземни романтизам и експлицитна хомосексуалност али скроман.

Године 1989. Ван Сант је снимио „Дрогсторе Цовбои“, у којем игра Мет Дилон и уз изванредно учешће Вилијема Бароуза (мит о себи и „беат генерацији“), у улози свештеника зависног од дроге. . Амерички критичари су филм прихватили са одушевљењем и омогућили Ван Сенту да уђе у циклус холивудске продукције. Овај корак означава нову прекретницу. Неминовно га прелазак у "мајоре" квари. У сваком случају, не може се не споменути филм-феномен тих година: „Лепа и проклета“, постмодерна реинтерпретација Шекспировог „Хенрија ИВ“ у којој учествује дечак вундеркинд, који је трагично преминуо у раној младости (погођен коктелом дроге), Ривер Феникс.

Шармантни и несрећни Феникс игра животног дечака, наркомана и нарколептика, који на путу живи снове и халуцинације у потрази за изгубљеном мајком. Проналази наду у партнерству са Скотом (Кијану Ривс), потомком најистакнутије породице у граду, заронио је у сиротињску четврт да изазове фигуру свог оца. Између проституције, изопачености и љубавних сусрета, само ће један од два лика, издајући другог, наћи излаз из повратка у „нормалност“.

Још један сјајан тест биће „Каубојке: нови секс“ (1993, са Умом Турман): Ван Сант потписује, поред уобичајене режије, и сценарио, монтажу и продукцију). Ово је вероватно врхунац његове кинематографије. Мукотрпан експеримент, високо визионарски рад, попут вестерна с краја миленијума, међутим, брутално је оборен од стране критичара Венецијанског филмског фестивала. Мучен великим проблемима у продукцији, редитељ га је поново саставио од нуле и ова коначна верзија није имала више среће.

Две године касније на ред ће доћи комедија „То Дие Фор“.ноир о амбицијама младог психопате, амбициозног провинцијског новинара и спремног на све да би се пласирао на телевизији. Она је Никол Кидман, величанствена у свом бесконачном представљању фаталне фемме из ТВ филма, тупа и жестоко одлучна лутка. Заснован на сценарију Бака Хенрија, филм, који не пропушта ни ритам режије и монтаже, не пропушта ни мету критика друштва забаве. Мала улога за другог аутсајдера америчке кинематографије, Дејвида Кроненберга у улози убице.

На крају крајева, за Гаса Ван Сента ексцес никада није претеран, већ је пандан савременој култури (америчке, подразумева се), њена скривена страна, али у исто време јасно видљива онима који види. Његови ликови нису ни хероји ни преживели, већ само нуспроизводи, увек деформисани и некласификовани, друштва. У „Вилл Хунтингу, бунтовнички геније“ (1998, са Робином Вилијамсом и Беном Афлеком) Мет Дејмон је управо апсолутно неконтролисани и претерани геније, опипљиви облик извесних деформација изазваних апаратима који нас окружују.

Пројекат (на папирном банкроту) филолошког римејка "Психо" мајстора Хичкока (1998, са Ен Хеч) дао је изненађујући и потпуно ауторски резултат. Сви његови наредни радови уживају значајан значај: сећамо се „ОткривањеФорестер" (2001, са Шоном Конеријем и Ф. Марејем Абрахамом) и "Слон" (2003). Потоњи, победник на Филмском фестивалу у Кану 2003, је филм који означава повратак независној продукцији за симболичан "бег из Холивуда". ".

У јануару 2009. номинован је за Оскара за најбољу режију за филм "Милк", биографски филм о животу Харвија Милка, првог отворено геј градског одборника убијеног 1978. Филм је добио укупно осам номинација за Оскара: освојиће две статуете, за најбољег главног глумца (Шон Пен) и за најбољи оригинални сценарио.