জীৱনী • নিখুঁততাৰ সন্ধানত

সৰুৰে পৰা সংগীতৰ সংস্পৰ্শত জীয়াই থকাৰ পিছতো ১৮৮২ চনৰ ১৭ জুনত অৰানিয়েনবাম (ৰাছিয়া)ত জন্মগ্ৰহণ কৰা ইগ’ৰ ষ্ট্ৰাৱিনস্কি আছিল এজন শিশু অদ্ভুত ব্যক্তিৰ হুবহু বিপৰীত আৰু তেওঁ বিশ বছৰ বয়সৰ পিছতহে ৰচনাৰ কাষ চাপিছিল, সেই সময়লৈকে তেওঁ বহুদিনৰ পৰা আইনৰ ছাত্ৰ আছিল। নিকোলাজ ৰিমস্কি-কৰ্ছাকোভেই তেওঁক ৰচনাৰ ৰহস্যৰ সৈতে পৰিচয় কৰাই দিছিল, যিয়ে তেওঁক ১৯০৮ চনত মৃত্যুৰ আগলৈকে পথ প্ৰদৰ্শন কৰিছিল।

যুৱক ইগৰে এই বছৰবোৰত কিছুমান গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰচনাৰ জন্ম দিয়ে, যেনে Feux d'artifice বা... শ্বাৰজো ফেন্টাষ্টিক, যিয়ে তেওঁলোকৰ মাষ্টৰৰ অসাধাৰণ অৰ্কেষ্ট্ৰেচন দক্ষতাক শ্ৰদ্ধাঞ্জলি জনায়। এই দুটা ৰচনা শুনাটোৱেই হ’ব যুৱ সুৰকাৰজনক ১৯০৯ চনৰ পৰা পেৰিছক উৎসাহিত কৰিব পৰা বেলেট ৰাছছৰ আত্মা চাৰ্গেই ডায়াগিলেভৰ আগত। যদি আৰম্ভণিতে ষ্ট্ৰাভিছংকিক কেৱল লেছ চিলফাইডছৰ বাবে চপিনৰ সংগীতৰ এৰেঞ্জাৰ হিচাপে নিয়োগ কৰা হয়, তেন্তে তেওঁ অতি সোনকালে (nal 1910) নিজৰ এটা ৰচনা উপস্থাপন কৰাৰ সুযোগ পায়: কামটো হৈছে ‘জুইৰ চৰাই’, আৰু দৰ্শক দৃশ্যমানলৈ যায়। নতুন যুগৰ সূত্ৰপাত নেকি?

পৰৱৰ্তী আত্মপ্ৰকাশ, পেট্ৰুস্কা (১৯১১), নৃত্যশিল্পী পেট্ৰুস্কা আৰু মূৰৰ মাজত প্ৰেম আৰু তেজৰ এক ভয়ংকৰ ৰাছিয়ান কাহিনীৰ পৰা এনে লাগিব যে ৰাছিয়ান আৰু ফৰাচীৰ মাজৰ বিবাহ স্থায়ী হোৱাৰ নিয়তি। কিন্তু পৰৱৰ্তী ৰচনা, ১৯১৩ চনৰ পৰা, হ’ব সেই ‘চেক্ৰে ডুprintemps' যিয়ে ফৰাচী জনমতক দুটা ভাগত বিভক্ত কৰিব, কোনো অনিশ্চিত শব্দত: বাৰ্নাৰ্ড ডেইৰিছৰ মন্তব্যটো অতি উত্তম, য'ত কোৱা হৈছে যে " ইগ'ৰ ষ্ট্ৰেভিনস্কিয়ে সংগীতৰ ইতিহাসৰ এটা পৃষ্ঠা কেৱল ওলোটা নকৰে: তেওঁ ইয়াক ফালি পেলায় ।" ".। ষ্ট্ৰাৱিনস্কিয়ে নিজেই পিছলৈ ক'ব:

ইয়াৰ পিছত যি হয় সেয়া হৈছে জনা ইতিহাস আৰু সকলো পদক্ষেপ পুনৰ কোৱাত অত্যধিক সময় হেৰাই যাব: তাত এই চৰিত্ৰটোৰ বহুমুখীতাক বৰ্ণনা কৰিব পৰাকৈ কোনো আধা শব্দ নহয়, আনহাতে, এপ'ল' মুছাগেটৰ নব্য ক্লাছিকবাদৰ পৰা কেন্টিকাম চেক্ৰাম এড অনাৰেম ছাংক্টি মাৰ্চিৰ বাৰটা সুৰৰ পৰীক্ষালৈ আগবাঢ়ি যাবলৈ সক্ষম হোৱা এই চৰিত্ৰটোৰ বহুমুখীতা নাইচৰ ৰাছিয়ান সম্প্ৰদায়ৰ বাবে (এভে মাৰিয়া, পেটাৰ নষ্টাৰ, ক্ৰেডো, সকলোবোৰ প্ৰায় পেলেষ্ট্ৰিনিয়ান সৰলতা আৰু স্পষ্টতাৰে ৰঞ্জিত) ইমানখিনি ৰচনা কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে যে বাৰ্নাম চাৰ্কাছৰ হাতীবোৰৰ বাবেও ইমানখিনি ৰচনা কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে ('চাৰ্কাছ পলকা')।

তেওঁৰ অপেৰা প্ৰডাকচন মৌলিক, বৰ্ণিল আৰু বৈষম্যপূৰ্ণ, 'এজন লিবাৰটাইনৰ কেৰিয়াৰ', 'পাৰ্চেফোন', 'ইডিপাছ ৰেক্স', বা বেলেট, চিম্ফনী, চেম্বাৰ কম্পোজিচনৰ দৰে মাষ্টাৰপিছৰ সৈতে ভিৰ.. শেষ কিন্তু নহয় তেখেতে ক্লাৰিনেট আৰু অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ বাবে বিখ্যাত ইবনি কনচাৰ্ট'ৰ ৰচনালৈ লৈ যায়। আনহাতে, তেওঁৰ বৰ্ণাঢ্যতা আৰু বহুমুখীতা ইতিমধ্যে ক্ৰনিকেছ ডিৰ পৰা অধিক স্পষ্ট

এটা আকৰ্ষণীয় তথ্য পাহৰি যোৱা উচিত নহয়, যিটো বহু দিশত মহান সুৰকাৰজনৰ খ্যাতিৰ বাবে সহ-দায়ী: কলম্বিয়া ৰেকৰ্ডছৰ সম্ভাৱনা তেতিয়াৰ পৰাই তেওঁক বহুতো খোদিত কাম কৰিবলৈ দিছিল, ১৯৪১ চনত (যুদ্ধ আৰম্ভ হোৱাৰ পিছত) ষ্ট্ৰাৱিনস্কিয়ে আমেৰিকাত স্থায়ীভাৱে বসতি স্থাপন কৰিছিল। লেখকে পৰিচালনা কৰা তেওঁৰ সংগীতৰ ৰেকৰ্ডিঙৰ সম্পত্তি আজি আমাৰ বাবে এক অমূল্য সম্পদ, তেওঁৰ সংগীতক পথ প্ৰদৰ্শন কৰা যিটো প্ৰায়ে - স্কোৰৰ সন্মুখীন হোৱাসকলৰ বাবে - ইমান সোনকালে নিজকে প্ৰকাশ নকৰে। আনহাতে, ডিজনীৰ ছবি ‘ফেণ্টাচি’ৰ এটা বিখ্যাত খণ্ডত ‘এড’লেচেণ্ট ডান্স’ (ছেক্ৰে ডু প্ৰিণ্টেম্পছৰ পৰা)ৰ আবিৰ্ভাৱৰ সৈতে ষ্ট্ৰাৱিনস্কিৰ খ্যাতি নিশ্চিতভাৱে ওতঃপ্ৰোতভাৱে জড়িত।

কিন্তু ষ্ট্ৰাউইনস্কিৰ সেই অভিজ্ঞতাৰ কোনো ইতিবাচক স্মৃতি নাছিল, ১৯৬০ চনত তেওঁ দিয়া এটা সাক্ষাৎকাৰত যিখিনি কথা কৈছিল, যিয়ে তেওঁৰ সদায় বিদ্ৰুপৰ মনোভাৱকো বুজায়: " ১৯৩৭ বা ৩৮ চনত ডিজনীয়ে মোক কৈছিল কাৰ্টুনৰ বাবে টুকুৰাটো ব্যৱহাৰ কৰক (...) সংগীতটো এতিয়াও ব্যৱহাৰ কৰা হ'ব বুলি এটা দয়ালু সতৰ্কবাণীৰে - ৰাছিয়াত মুক্তি পোৱাৰ বাবে ইয়াৰ কপিৰাইট আমেৰিকাত নাছিল - (...) <৪>কিন্তু তেওঁলোকে মোক ৫,০০০ ডলাৰৰ প্ৰস্তাৱ দিলে যিটো মই গ্ৰহণ কৰিবলৈ বাধ্য হ'লোঁ - যদিও মই ডজন ডজন মধ্যস্থতাকাৰীৰ বাবে মাত্ৰ ১২০০ ডলাৰহে পাইছিলোঁ (...) ।ছবিখন দেখি কোনোবাই মোক ফ’ল’ আপ কৰিবলৈ স্ক’ৰ এটা আগবঢ়াই দিলে আৰু - যেতিয়া মই ক’লোঁ যে মোৰ কপি আছে - তেওঁলোকে ক’লে ‘কিন্তু সেই সকলোবোৰ সলনি হৈ গ’ল!’ - আৰু সঁচাকৈয়ে সেয়াই হ’ল!। টুকুৰাবোৰৰ ক্ৰম সলনি কৰা হৈছিল, আটাইতকৈ কঠিন টুকুৰাবোৰ আঁতৰাই পেলোৱা হৈছিল আৰু এই সকলোবোৰ সঁচাকৈয়ে নিন্দনীয় পৰিচালনে সহায় কৰা নাছিল। দৃশ্যগত দিশটোৰ ওপৰত মই কোনো মন্তব্য নকৰো (...) কিন্তু ছবিখনৰ সংগীতৰ দৃষ্টিভংগীত কিছুমান বিপজ্জনক ভুল বুজাবুজি জড়িত আছিল (...)".

আৰু... শেষত, কাৰিকৰী দিশৰ ওপৰত অলপ টোকা: এজন সংগীতজ্ঞৰ চকুৰে চালে ষ্ট্ৰাৱিনস্কিৰ কামটো আছিল অবিশ্বাস্য কিবা এটা, কাৰণ ই লেখকৰ মনত সদায় সজীৱ হৈ আছিল, যিয়ে সমগ্ৰ সময়ছোৱাত তেওঁৰ ৰচনাৰ সবিশেষ ৰিটাচ কৰি থাকিল তেখেতে তেখেতৰ জীৱনত এটা আনুষ্ঠানিক নিখুঁততা বিচাৰিছিল, যিটো তেওঁ কেতিয়াও বিচাৰি নাপালে, হয়তো কাৰণ তেওঁৰ পকেটত কিছুদিনৰ পৰা এই নিখুঁততা আছিল , ১৯৭১ চনত ৮৮ বছৰ বয়সত।