ജീവചരിത്രം • പൂർണ്ണത തേടി

ചെറുപ്പം മുതലേ സംഗീതവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയിരുന്നെങ്കിലും, 1882 ജൂൺ 17-ന് ഒറാനിയൻബോമിൽ (റഷ്യ) ജനിച്ച ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്‌കി, ഒരു ബാലപ്രതിഭയുടെ നേർ വിപരീതമായിരുന്നു. ഇരുപത് വയസ്സിന് ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം രചനയെ സമീപിച്ചത്, അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ദീർഘകാലം നിയമ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു. നിക്കോളാജ് റിംസ്‌കി-കോർസകോവാണ് രചനയുടെ നിഗൂഢതകൾ പരിചയപ്പെടുത്തിയത്, 1908-ൽ മരണം വരെ അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചത്.

യുവനായ ഇഗോർ ഈ വർഷങ്ങളിൽ ഫ്യൂക്‌സ് ഡി ആർട്ടിഫൈസ് പോലുള്ള ചില സുപ്രധാന കൃതികൾക്ക് ജന്മം നൽകി. തങ്ങളുടെ യജമാനന്റെ അസാധാരണമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ കഴിവുകൾക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്ന ഷെർസോ ഫാന്റാസ്റ്റിക്. 1909 മുതൽ പാരീസിനെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്ന ബാലെറ്റ് റൂസിന്റെ ആത്മാവായ സെർജി ദിയാഗിലേവിന് യുവ സംഗീതസംവിധായകനെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഈ രണ്ട് കൃതികൾ കൃത്യമായി കേൾക്കുന്നതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ലെസ് സിൽഫൈഡ്‌സിനായി ചോപ്പിന്റെ സംഗീതം ക്രമീകരിക്കുന്നയാളായി മാത്രമാണ് സ്‌ട്രാവിസ്‌കി ജോലി ചെയ്തിരുന്നതെങ്കിൽ, താമസിയാതെ (നാൽ 1910) അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിക്കാൻ അവസരമുണ്ട്: ഈ കൃതി 'ഫയർബേർഡ്' ആണ്, പ്രേക്ഷകർ ദൃശ്യത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇത് ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ പ്രഭാതമാണോ?

പിന്നീടുള്ള അരങ്ങേറ്റം മുതൽ, പെട്രുഷ്ക (1911), നർത്തകി പെട്രുഷ്കയും മൂറും തമ്മിലുള്ള പ്രണയത്തിന്റെയും രക്തത്തിന്റെയും ഗംഭീരമായ റഷ്യൻ കഥ, റഷ്യക്കാരനും ഫ്രഞ്ചുകാരനും തമ്മിലുള്ള ദാമ്പത്യം നീണ്ടുനിൽക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ 1913 മുതൽ അടുത്ത രചന ആ 'സേക്ര ഡു' ആയിരിക്കുംപ്രിന്റ്‌ടെംപ്‌സ്' അത് ഫ്രഞ്ച് പൊതുജനാഭിപ്രായം രണ്ടായി വിഭജിക്കും, അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ: ബെർണാഡ് ഡെയ്‌റിസിന്റെ അഭിപ്രായം മികച്ചതാണ്, " ഇഗോർ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പേജ് മറിച്ചിടുക മാത്രമല്ല: അവൻ അത് കീറിക്കളയുകയും ചെയ്യുന്നു ". സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്നെ പിന്നീട് പ്രസ്താവിച്ചു:

അടുത്തായി സംഭവിക്കുന്നത് അറിയപ്പെടുന്ന ചരിത്രമാണ്, എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും വിവരിക്കുമ്പോൾ വളരെയധികം സമയം നഷ്ടപ്പെടും: മറുവശത്ത്, അപ്പോളോ മുസാഗെറ്റിന്റെ നിയോക്ലാസിസത്തിൽ നിന്ന് നിയന്ത്രിക്കുന്ന കാന്റിക്കം സാക്രം ആഡ് ഓണറം സാങ്‌റ്റി മാർസിയുടെ പന്ത്രണ്ട്-ടോൺ പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് മാറാൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈവിധ്യത്തെ വിവരിക്കാൻ - എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - പകുതി നിബന്ധനകളില്ല. ബാർനം സർക്കസിലെ ('സർക്കസ് പോൾക്ക') ആനകളെപ്പോലെ നൈസിലെ റഷ്യൻ കമ്മ്യൂണിറ്റിക്ക് (ഏവ് മരിയ, പാറ്റർ നോസ്റ്റർ, ക്രെഡോ, എല്ലാം ഏതാണ്ട് പലസ്‌ട്രീനിയൻ ലാളിത്യവും വ്യക്തതയും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു) രചിക്കാൻ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ നിർമ്മാണം അടിസ്ഥാനപരവും അതിവിശിഷ്ടവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, 'ദ കരിയർ ഓഫ് എ ലിബർടൈൻ', 'പെർസെഫോൺ', 'ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്', അല്ലെങ്കിൽ ബാലെകൾ, സിംഫണികൾ, ചേംബർ കോമ്പോസിഷനുകൾ.. അവസാനത്തേത് പക്ഷേ അല്ല. ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത്, ജാസിനോടുള്ള അയാളുടെ കണ്ണിറുക്കലുകളിൽ ഒന്ന്, ക്ലാരിനെറ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി പ്രശസ്തമായ എബോണി കൺസേർട്ടോയുടെ രചനയിലേക്ക് അവനെ നയിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എക്ലെക്റ്റിസിസവും വൈവിധ്യവും ഇതിനകം തന്നെ ക്രോണിക്സ് ഡിയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്.1936-ൽ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി തന്നെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു ആത്മകഥയാണ് ma vie.

മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് പല കാര്യങ്ങളിലും സഹ-ഉത്തരവാദിത്വമുള്ള രസകരമായ ഒരു വസ്തുത മറക്കരുത്: കൊളംബിയ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യത 1941-ൽ (യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിനെത്തുടർന്ന്) സ്ട്രാവിൻസ്കി യുഎസ്എയിൽ സ്ഥിരമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കി. രചയിതാവ് സംവിധാനം ചെയ്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ പാരമ്പര്യം ഇന്ന് നമുക്ക് അമൂല്യമായ ഒരു നിധിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ നയിക്കുന്നു, അത് പലപ്പോഴും - സ്‌കോറിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നവർക്ക് - സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. മറുവശത്ത്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പ്രശസ്തി തീർച്ചയായും ഡിസ്നി ചിത്രമായ 'ഫാന്റസി'യിലെ ഒരു പ്രസിദ്ധമായ എപ്പിസോഡിലെ 'അഡോളസന്റ് ഡാൻസ്' (സേക്ര ഡു പ്രിന്റെംപ്സിൽ നിന്ന്) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എന്നാൽ സ്ട്രാവിൻസ്‌കിക്ക് ആ അനുഭവത്തെക്കുറിച്ച് നല്ല ഓർമ്മയില്ലായിരുന്നു, 1960-കളിലെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം വിവരിച്ച കാര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലായ്‌പ്പോഴും വിരോധാഭാസമായ ആത്മാവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: " 1937-ലോ 38-ലോ ഡിസ്നി എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഒരു കാർട്ടൂണിനായി ഈ ഭാഗം ഉപയോഗിക്കുക (...) സംഗീതം ഇപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുമെന്ന ദയാലുവായ ജാഗ്രതയോടെ - റഷ്യയിൽ റിലീസ് ചെയ്തതിന് യുഎസിൽ പകർപ്പവകാശമില്ല - (...) എന്നാൽ അവർ എനിക്ക് $5,000 വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അത് സ്വീകരിക്കാൻ ഞാൻ നിർബന്ധിതനായി - ഒരു ഡസൻ ഇടനിലക്കാർ കാരണം എനിക്ക് $1,200 മാത്രമേ ലഭിച്ചുള്ളൂവെങ്കിലും (...) .ഞാൻ സിനിമ കണ്ടപ്പോൾ ആരോ എനിക്ക് ഫോളോ അപ്പ് ചെയ്യാൻ ഒരു സ്കോർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - എന്റെ കോപ്പി എന്റെ പക്കലുണ്ടെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞപ്പോൾ - അവർ പറഞ്ഞു 'എന്നാൽ അതെല്ലാം മാറി!' - തീർച്ചയായും അത് അങ്ങനെ തന്നെ! കഷണങ്ങളുടെ ക്രമം മാറ്റി, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കഷണങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കി, ഇതെല്ലാം ഒരു യഥാർത്ഥ എക്‌സ്‌ക്‌റാബിൾ നടത്തിപ്പിലൂടെ സഹായിച്ചില്ല. വിഷ്വൽ സൈഡിൽ ഞാൻ അഭിപ്രായം പറയുന്നില്ല (...) എന്നാൽ സിനിമയുടെ സംഗീത കാഴ്ചപ്പാടിൽ അപകടകരമായ തെറ്റിദ്ധാരണകൾ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു (...)".

ഒടുവിൽ , സാങ്കേതിക വശത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ചെറിയ കുറിപ്പ്: ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കണ്ണിലൂടെ കണ്ട സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സൃഷ്ടി അവിശ്വസനീയമായ ഒന്നായിരുന്നു, കാരണം അത് എഴുത്തുകാരന്റെ മനസ്സിൽ എപ്പോഴും സജീവമായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു. ജീവിതം , ഔപചാരികമായ ഒരു പൂർണ്ണതയെ തേടി, ഒരുപക്ഷെ, കുറച്ചുകാലമായി അത് പോക്കറ്റിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് കൊണ്ടാവാം.

ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി 1971 ഏപ്രിൽ 6-ന് ന്യൂയോർക്ക് അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വെച്ച് ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിച്ചു. 88 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ.