Биография - В поисках совершенства

Игорь Стравинский, родившийся в Ораниенбауме (Россия) 17 июня 1882 года, хотя и жил в контакте с музыкой с раннего возраста, был полной противоположностью вундеркинда и обратился к композиции только в двадцать с небольшим лет, когда он уже давно стал студентом юридического факультета. Именно Николай Римский-Корсаков познакомил его с тайнами композиции, который вел его до самой своей смерти в1908.

В эти годы молодой Игорь создал несколько важных произведений, таких как "Искусные приемы" или "Фантастическое скерцо", которые стали расплатой за необыкновенное оркестровое мастерство его хозяина. Именно прослушивание этих двух произведений открыло молодого композитора Сергею Дягилеву, душе Русского балета, который с 1909 года будоражил Париж. Если вначале Стрависнкий - этоБудучи всего лишь аранжировщиком музыки Шопена для "Сильфиды", он вскоре (в 1910 году) получает возможность представить собственное произведение: это произведение - "Жар-птица", и публика приходит в восторг. Неужели это заря новой эры?

Судя по его последующему дебюту, Петрушке (1911), великолепной русской сказке о любви и крови между балериной, Петрушкой и мавром, кажется, что браку между русским и французом суждено было продлиться долго. Но следующим произведением, в 1913 году, станет то самое "священное причастие", которое расколет французское общественное мнение надвое: комментарий Бернара превосходенДейрис заявляет ' Игорь Стравинский не просто переворачивает страницу в истории музыки: он ее вырывает "Сам Соломинский позже заявит:

То, что происходит дальше, хорошо известно, и можно было бы потратить слишком много времени на перечисление всех этапов: с другой стороны, нет никаких полумер, чтобы описать - прежде всего - многогранность этого персонажа, который сумел пройти путь от неоклассицизма Аполлона Мусагета до додекафонических экспериментов Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci, который сумел так много сочинить для русской общины.Ниццы (Ave Maria, Pater Noster, Credo, проникнутые почти палестинской простотой и ясностью), так и для слонов цирка Барнума ("Цирковая полька").

Его оперная продукция фундаментальна, эклектична и неоднородна, переполнена такими шедеврами, как "la carriera di un libertino", "Persephone", "Oedipus rex", или балетами, симфониями, камерными композициями... Не в последнюю очередь, его подмигивание джазу привело его к написанию очень известного Концерта для черного дерева, для кларнета с оркестром. С другой стороны, этоЭклектичность и многогранность понятны уже из "Chroniques de ma vie", своего рода автобиографии в анекдотах, которую сам Стравинский напечатал в 1936 году.

Не следует забывать об интересном факте, во многом определяющем славу великого композитора: возможность, предоставленная ему компанией Columbia Records, сделать множество записей с тех пор, как Стравинский в 1941 году (после начала войны) переехал на постоянное место жительства в США. Множество записей его музыки, сделанных под управлением композитора, являются для нас сегодняБесценное сокровище, направляющее его музыку, которая часто - для тех, кто берется за партитуру - раскрывается не так быстро. С другой стороны, слава Стравинского, безусловно, неразрывно связана с появлением "Танца отрока" (из "Сакре дю премпс") в очень известном эпизоде диснеевского фильма "Фантазия".

Но у Стравинского были не слишком позитивные воспоминания об этом опыте, учитывая то, что он рассказал в интервью 1960-х годов, которое также свидетельствует о его всегдашнем ироничном настрое: в 1937 или 38 году Дисней попросил меня использовать этот фрагмент для мультфильма. (...) с мягким предупреждением, что музыка будет по-прежнему использоваться - будучи опубликованной в России, она не была защищена авторским правом в Соединенных Штатах - (...) но они предложили мне $5 000, которые я был вынужден принять - хотя из-за десятка посредников я получил только $1 200. (...) Когда я смотрел фильм, кто-то предложил мне посмотреть партитуру, и когда я сказал, что у меня есть своя копия, мне сказали: "Но она вся изменена!" - и это действительно так! Порядок частей был изменен, самые трудные были исключены, и всему этому не способствовало поистине отвратительное дирижирование. Я не буду комментировать визуальную сторону. (...) но с музыкальной точки зрения в фильме были опасные недоразумения. (...)".

И, наконец, небольшая заметка о технической стороне: если смотреть глазами музыканта, работа Стравинского - это нечто невероятное, благодаря тому, что она всегда была жива в сознании композитора, который на протяжении всей своей жизни продолжал ретушировать детали своих композиций в поисках формального совершенства, которое ему так и не удалось найти, возможно, потому, что оно было у него в кармане задолго до этого.

Игорь Стравинский умер от сердечного приступа в своей нью-йоркской квартире 6 апреля 1971 года в возрасте 88 лет.