জীবনী • নিখুঁততার সন্ধানে

ছোটবেলা থেকেই সঙ্গীতের সংস্পর্শে থাকা সত্ত্বেও, ইগর স্ট্রভিনস্কি, 17 জুন, 1882 সালে ওরানিয়েনবাউমে (রাশিয়া) জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিনি ছিলেন একজন শিশু প্রডিজির ঠিক বিপরীত এবং তিনি শুধুমাত্র বিশ বছর বয়সের পরে রচনার কাছে এসেছিলেন, সেই সময় পর্যন্ত তিনি দীর্ঘদিন ধরে আইনের ছাত্র ছিলেন। নিকোলাজ রিমস্কি-করসাকভই তাকে রচনার রহস্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি 1908 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাকে পথ দেখিয়েছিলেন।

তরুণ ইগর এই বছরগুলিতে কিছু গুরুত্বপূর্ণ কাজের জন্ম দেয়, যেমন ফিউক্স ডি'আর্টিফিস বা শেরজো ফ্যান্টাস্টিক, যা তাদের মাস্টারের অসাধারণ অর্কেস্ট্রেশন দক্ষতার প্রতি শ্রদ্ধা জানায়। এটি এই দুটি কাজকে সুনির্দিষ্টভাবে শোনা হবে যা তরুণ সুরকার সের্গেই দিয়াঘিলেভকে প্রকাশ করবে, ব্যালেস রাসের আত্মা, যা 1909 থেকে প্যারিসকে উত্সাহিত করবে। যদি শুরুতে স্ট্রাভিসঙ্কি শুধুমাত্র লেস সিলফাইডসের জন্য চোপিনের সংগীতের ব্যবস্থাপক হিসাবে নিযুক্ত হন, তবে তিনি শীঘ্রই (ন্যাল 1910) তার নিজের একটি কাজ উপস্থাপন করার সুযোগ পান: কাজটি 'ফায়ারবার্ড', এবং শ্রোতারা দৃশ্যমান হয়ে যায়। এটা কি নতুন যুগের ভোর?

পরবর্তী আত্মপ্রকাশ থেকে, পেত্রুষ্কা (1911), নর্তকী, পেত্রুষ্কা এবং মুরের মধ্যে প্রেম এবং রক্তের একটি দুর্দান্ত রাশিয়ান গল্প, দেখে মনে হবে যে রাশিয়ান এবং ফরাসিদের মধ্যে বিবাহ স্থায়ী হবে। কিন্তু পরবর্তী রচনা, 1913 থেকে, সেই 'পবিত্র ডু' হবেপ্রিন্টেম্পস' যা ফরাসি জনমতকে দুই ভাগে বিভক্ত করবে, কোনো অনিশ্চিত শর্তে: বার্নার্ড ডেইরিসের মন্তব্য চমৎকার, তিনি বলেছেন " ইগর স্ট্রাভিনস্কি শুধু সঙ্গীতের ইতিহাসের একটি পাতা উল্টে দেননি: তিনি এটিকে ছিঁড়ে ফেলেন " স্ট্রবিনস্কি নিজেই পরে বলবেন:

পরবর্তীতে যা ঘটবে তা ইতিহাস জানা আছে এবং সমস্ত পদক্ষেপগুলি গণনা করতে অনেক সময় নষ্ট হবে: আছে অন্য দিকে, অর্ধেক পদ নেই, বর্ণনা করতে সক্ষম হওয়া - সর্বোপরি - এই চরিত্রের বহুমুখিতা যিনি অ্যাপোলো মুসাগেটের নিওক্ল্যাসিসিজম থেকে ক্যানটিকাম স্যাক্রাম অ্যাড অনারেম স্যাঙ্কটি মার্সির বারো-টোন পরীক্ষায় চলে যেতে পরিচালনা করেন, যিনি পরিচালনা করেন বার্নাম সার্কাসের ('সার্কাস পোলকা') হাতিদের মতো নাইসের রাশিয়ান সম্প্রদায়ের জন্য (অ্যাভে মারিয়া, প্যাটার নস্টার, ক্রেডো, প্রায় প্যালেস্ট্রিনীয় সরলতা এবং স্পষ্টতা দ্বারা পরিপূর্ণ) এত কিছু রচনা করা।

তার অপেরা প্রযোজনা মৌলিক, সারগ্রাহী এবং ভিন্নধর্মী, 'দ্য ক্যারিয়ার অফ আ লিবারটাইন', 'পার্সেফোন', 'ইডিপাস রেক্স', বা ব্যালে, সিম্ফনি, চেম্বার কম্পোজিশনের মতো মাস্টারপিস দিয়ে ঠাসা.. শেষ কিন্তু নয় অন্তত, জ্যাজের দিকে তার একটি চোখ তাকে ক্লারিনেট এবং অর্কেস্ট্রার জন্য বিখ্যাত এবোনি কনসার্টোর রচনায় নিয়ে যায়। অন্যদিকে, তার সারগ্রাহীতা এবং বহুমুখিতা ইতিমধ্যেই ক্রনিকস ডি থেকে স্পষ্টma vie, এক ধরণের কাল্পনিক আত্মজীবনী যা স্ট্রভিনস্কি নিজেই 1936 সালে প্রকাশ করেছিলেন।

একটি আকর্ষণীয় তথ্য ভুলে যাওয়া উচিত নয়, যা অনেক ক্ষেত্রে মহান সুরকারের খ্যাতির জন্য সহ-দায়িত্বপূর্ণ: সম্ভাবনা যে কলম্বিয়া রেকর্ড করেছে 1941 সালে (যুদ্ধ শুরু হওয়ার পর) স্ট্রভিনস্কি স্থায়ীভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থায়ীভাবে বসতি স্থাপন করেছিলেন। লেখকের দ্বারা পরিচালিত তাঁর সঙ্গীতের রেকর্ডিংয়ের স্বদেশ আজ আমাদের জন্য একটি অমূল্য ধন, যা তাঁর সঙ্গীতকে গাইড করে যা প্রায়শই - যারা স্কোরের মুখোমুখি হয় - তাদের কাছে এত তাড়াতাড়ি নিজেকে প্রকাশ করে না। অন্যদিকে, ডিজনি ফিল্ম 'ফ্যান্টাসি'-এর একটি বিখ্যাত পর্বে 'অ্যাডোলেসেন্ট ড্যান্স' (স্যাক্র ডু প্রিন্টেম্পস থেকে) এর উপস্থিতির সাথে স্ট্রাউইনস্কির খ্যাতি অবশ্যই ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত।

কিন্তু স্ট্রভিনস্কির সেই অভিজ্ঞতার ইতিবাচক স্মৃতি ছিল না, যা তিনি 1960-এর দশকে একটি সাক্ষাত্কারে বর্ণনা করেছিলেন, যা তার সর্বদা বিদ্রূপাত্মক মনোভাবকেও নির্দেশ করে: " 1937 বা 38 সালে ডিজনি আমাকে বলেছিল একটি কার্টুনের জন্য টুকরোটি ব্যবহার করুন (...) এক ধরনের সতর্কতা সহ যে সঙ্গীতটি এখনও ব্যবহার করা হবে - রাশিয়ায় প্রকাশিত হচ্ছে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কপিরাইট করা হয়নি - (...) কিন্তু তারা আমাকে $5,000 প্রস্তাব করেছিল যা আমি গ্রহণ করতে বাধ্য হয়েছিলাম - যদিও আমি এক ডজন মধ্যস্থতার কারণে মাত্র $1,200 পেয়েছি (...) ।যখন আমি ফিল্মটি দেখেছিলাম তখন কেউ আমাকে অনুসরণ করার জন্য একটি স্কোর অফার করেছিল এবং - যখন আমি বলেছিলাম আমার কপি আছে - তারা বলেছিল 'কিন্তু এটি সব বদলে গেছে!' - এবং সত্যিই এটি ছিল! টুকরোগুলির ক্রম পরিবর্তন করা হয়েছিল, সবচেয়ে কঠিন টুকরোগুলি মুছে ফেলা হয়েছিল, এবং এই সমস্ত কিছু সত্যিকারের অকল্পনীয় পরিচালনা দ্বারা সাহায্য করা হয়নি। আমি ভিজ্যুয়াল দিক নিয়ে মন্তব্য করব না (...) কিন্তু ফিল্মটির বাদ্যযন্ত্রের দৃষ্টিকোণ কিছু বিপজ্জনক ভুল বোঝাবুঝি জড়িত ছিল (...)৷

এবং অবশেষে, প্রযুক্তিগত দিকে একটি ছোট নোট: একজন সঙ্গীতজ্ঞের চোখ দিয়ে দেখা, স্ট্রভিনস্কির কাজটি অবিশ্বাস্য কিছু ছিল, কারণ এটি লেখকের মনে সর্বদা জীবন্ত ছিল, যিনি তার রচনাগুলির বিশদ বিবরণকে জুড়ে রেখেছিলেন। তার জীবন, একটি আনুষ্ঠানিক পরিপূর্ণতার সন্ধানে যা তিনি কখনোই খুঁজে পাননি, সম্ভবত কিছু সময়ের জন্য এটি তার পকেটে ছিল বলে। , 1971, 88 বছর বয়সে।