ბიოგრაფია • სრულყოფილების ძიებაში

მიუხედავად იმისა, რომ ადრეული ასაკიდან იყო მუსიკასთან კონტაქტში, იგორ სტრავინსკი, რომელიც დაიბადა ორანიენბაუმში (რუსეთი) 1882 წლის 17 ივნისს, იყო ბავშვის საოცრებათა საპირისპირო. და კომპოზიციას მხოლოდ ოცი წლის შემდეგ მიუახლოვდა, ამ დროისთვის უკვე დიდი ხანია სამართლის სტუდენტი იყო. სწორედ ნიკოლაი რიმსკი-კორსაკოვმა გააცნო მას კომპოზიციის საიდუმლოებები და ხელმძღვანელობდა მას სიკვდილამდე 1908 წლამდე. Scherzo Fantastique, რომლებიც პატივს სცემენ თავიანთი ოსტატის არაჩვეულებრივ ორკესტრაციულ უნარებს. სწორედ ამ ორი ნაწარმოების მოსმენა გამოავლენს ახალგაზრდა კომპოზიტორს სერგეი დიაგილევს, რუსების ბალეტის სულს, რომელიც 1909 წლიდან აღფრთოვანებს პარიზს. თუ თავიდან სტრავისნკი მუშაობდა მხოლოდ შოპენის მუსიკის არანჟირებად Les Sylphides-ისთვის, მას მალე (1910 წ.) შესაძლებლობა ექნება წარმოადგინოს საკუთარი ნამუშევარი: ნაწარმოები არის „ცეცხლის ფრინველი“ და მაყურებელი გადადის ხილულში. ახალი ეპოქის გარიჟრაჟია?

შემდეგი დებიუტიდან, პეტრუშკა (1911), ბრწყინვალე რუსული ზღაპარი სიყვარულისა და სისხლის შესახებ მოცეკვავეს, პეტრუშკასა და მავარს შორის, როგორც ჩანს, რუსსა და ფრანგს შორის ქორწინება გაგრძელდება. მაგრამ შემდეგი კომპოზიცია, 1913 წლიდან, იქნება ეს "sacre du".printemps, რომელიც ორად გაყოფს საფრანგეთის საზოგადოებრივ აზრს, გაურკვეველი სიტყვებით: ბერნარ დეირისის კომენტარი შესანიშნავია, სადაც ნათქვამია: „ იგორ სტრავინსკი უბრალოდ არ აბრუნებს გვერდს მუსიკის ისტორიაში: ის არღვევს მას ". თავად სტრავინსკი მოგვიანებით აცხადებდა:

რაც შემდეგ მოხდება, ცნობილია ისტორია და ძალიან ბევრი დრო დაიკარგება ყველა ნაბიჯის გადმოცემით: არსებობს მეორეს მხრივ, არა ნახევარი ტერმინი, რომ შევძლოთ აღწეროთ - უპირველეს ყოვლისა - ამ პერსონაჟის მრავალფეროვნება, რომელიც ახერხებს აპოლონ მუსაგეტეს ნეოკლასიციზმიდან გადასვლას Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci-ის თორმეტ ტონიან ექსპერიმენტებზე, რომელიც ახერხებს. იმდენი შეადგინოს ნიცას რუსული საზოგადოებისთვის (ავე მარია, პატერ ნოსტერი, კრედო, ეს ყველაფერი თითქმის პალესტრინული სიმარტივითა და გამჭვირვალობითაა გამსჭვალული), რამდენადაც ბარნუმის ცირკის სპილოებისთვის („ცირკის პოლკა“).

მისი საოპერო ნაწარმოები ფუნდამენტურია, ეკლექტიკური და ჰეტეროგენული, გადაჭედილი შედევრებით, როგორიცაა "ლიბერტინის კარიერა", "პერსეფონე", "ოიდიპოს რექსი", ან ბალეტები, სიმფონიები, კამერული კომპოზიციები.. ბოლო, მაგრამ არა. ყოველ შემთხვევაში, ჯაზის მიმართ მისი ერთ-ერთი თვალის დახამხამება მიჰყავს მას კლარნეტისა და ორკესტრისთვის ცნობილი Ebony Concerto-ის კომპოზიციამდე. მეორე მხრივ, მისი ეკლექტიზმი და მრავალფეროვნება უკვე ნათლად ჩანს Chroniques dema vie, ერთგვარი ანეკდოტური ავტობიოგრაფია, რომელიც თავად სტრავინსკიმ გამოაქვეყნა 1936 წელს.

არ უნდა დაგვავიწყდეს საინტერესო ფაქტი, რომელიც მრავალი თვალსაზრისით არის თანაპასუხისმგებელი დიდი კომპოზიტორის დიდებაზე: შესაძლებლობა იმისა, რომ Columbia Records მისცა მას მრავალი გრავიურის გაკეთება მას შემდეგ, რაც 1941 წელს (ომის დაწყების შემდეგ) სტრავინსკი სამუდამოდ დასახლდა აშშ-ში. ავტორის მიერ მისი მუსიკის ჩანაწერების მემკვიდრეობა დღეს ჩვენთვის ფასდაუდებელი საგანძურია, რომელიც ხელმძღვანელობს მის მუსიკას, რომელიც ხშირად - მათთვის, ვინც პარტიტურას აწყდება - ასე სწრაფად არ ვლინდება. მეორე მხრივ, სტრავინსკის პოპულარობა, რა თქმა უნდა, მჭიდრო კავშირშია "მოზარდთა ცეკვის" გამოჩენასთან (Sacre du printemps-დან) დისნეის ფილმის "ფანტაზიის" ცნობილ ეპიზოდში.

მაგრამ სტრავინსკის არ ჰქონდა დადებითი მეხსიერება ამ გამოცდილების შესახებ, იმის გათვალისწინებით, რაც მან თქვა 1960-იან წლებში ინტერვიუში, რაც ასევე აღნიშნავს მის მუდამ ირონიულ სულისკვეთებას: " 1937 ან 38 წელს დისნეიმ მთხოვა. გამოიყენეთ ნამუშევარი მულტფილმისთვის (...) კარგი გაფრთხილებით, რომ მუსიკა მაინც გამოიყენებოდა - რუსეთში გამოშვებული არ იყო საავტორო უფლებები აშშ-ში - (...) მაგრამ შემომთავაზეს $5,000, რომელიც იძულებული გავხდი, მიმეღო - მიუხედავად იმისა, რომ მე მივიღე მხოლოდ $1,200 ათეული შუამავლის გამო (...) .როდესაც ფილმი ვნახე, ვიღაცამ შემომთავაზა პარტიტურა, რომელიც უნდა გამეგრძელებინა და - როცა ვთქვი, რომ ჩემი ეგზემპლარი მქონდა - თქვეს "მაგრამ ეს ყველაფერი შეიცვალა!" - და მართლაც ასე იყო!. შეცვლილი იყო დარტყმების თანმიმდევრობა, აღმოფხვრილი იყო ურთულესი ფიგურები და ამ ყველაფერს ჭეშმარიტად ამაღელვებელი დირიჟორობა არ დაეხმარა. ვიზუალურ მხარეზე კომენტარს არ გავაკეთებ (...) მაგრამ ფილმის მუსიკალური თვალსაზრისი სახიფათო გაუგებრობას მოიცავდა (...)".

და და ბოლოს, მცირე შენიშვნა ტექნიკურ მხარეზე: მუსიკოსის თვალით დანახული, სტრავინსკის ნამუშევარი წარმოუდგენელი იყო, იმის გამო, რომ ის ყოველთვის ცოცხალი იყო ავტორის გონებაში, რომელიც აგრძელებდა მისი კომპოზიციების დეტალების რეტუშირებას მთელი პერიოდის განმავლობაში. მისი ცხოვრება, ფორმალური სრულყოფილების ძიებაში, რომლის პოვნაც მან ვერასოდეს მოახერხა, ალბათ იმიტომ, რომ ის გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ჯიბეში ჰქონდა.

იგორ სტრავინსკი გარდაიცვალა გულის შეტევით ნიუ-იორკის ბინაში 6 აპრილს. , 1971 წელი, 88 წლის ასაკში.