سیرت • کمال کی تلاش میں

چھوٹی عمر سے ہی موسیقی کے ساتھ رابطے میں رہنے کے باوجود، 17 جون 1882 کو اورینینبام (روس) میں پیدا ہونے والے ایگور اسٹراونسکی، ایک بچے پروڈیوجی کے بالکل برعکس تھے۔ اور وہ بیس سال کی عمر کے بعد ہی کمپوزیشن سے رجوع ہوا، اس وقت تک وہ قانون کا طالب علم رہ چکا تھا۔ یہ نکولاج رمسکی-کورساکوف تھا جس نے اسے ساخت کے اسرار سے متعارف کرایا، جس نے 1908 میں اس کی موت تک اس کی رہنمائی کی۔ Scherzo Fantastique، جو اپنے ماسٹر کی غیر معمولی آرکیسٹریشن کی مہارت کو خراج تحسین پیش کرتے ہیں۔ یہ ان دو کاموں کو بالکل ٹھیک سن رہا ہے جو نوجوان موسیقار کو سرگئی ڈیاگھیلیف کو ظاہر کرے گا، جو بیلے روس کی روح ہے، جو 1909 سے پیرس کو جوش دلائے گا۔ اگر شروع میں Stravisnky صرف لیس سلفائیڈز کے لیے چوپین کی موسیقی کے منتظم کے طور پر کام کرتا ہے، تو اسے جلد ہی (این ایل 1910) کو اپنا ایک کام پیش کرنے کا موقع ملے گا: کام 'فائر برڈ' ہے، اور سامعین کی نظر میں چلا جاتا ہے۔ کیا یہ ایک نئے دور کا آغاز ہے؟

2 لیکن اگلی کمپوزیشن، 1913 سے، وہ 'سکر ڈو' ہوگی۔پرنٹیمپس' جو فرانسیسی رائے عامہ کو دو حصوں میں تقسیم کرے گا، بغیر کسی غیر یقینی کے: برنارڈ ڈیریز کا تبصرہ بہترین ہے، جس میں کہا گیا ہے کہ " Igor Stravinsky موسیقی کی تاریخ کا صرف ایک صفحہ ہی نہیں پلٹتا: وہ اسے چیر دیتا ہے" اسٹراونسکی خود بعد میں بیان کریں گے: "موسیقی کے تئیں ہمارا فرض ہے: اسے ایجاد کرنا"

اس کے بعد کیا ہوتا ہے تاریخ کو معلوم ہے اور تمام مراحل کو گنتے ہوئے بہت زیادہ وقت ضائع ہو جائے گا: دوسری طرف، کوئی آدھی اصطلاحات بیان کرنے کے قابل نہیں ہیں - سب سے بڑھ کر - اس کردار کی استعداد جو کہ اپولو موسیگیٹ کے نو کلاسیکیزم سے Canticum Sacrum ad آنرریم Sancti Marci کے بارہ ٹون تجربات کی طرف جانے کا انتظام کرتی ہے۔ نیس کی روسی کمیونٹی کے لیے بہت کچھ لکھنا (ایو ماریا، پیٹر نوسٹر، کریڈو، سبھی تقریباً فلسطینی سادگی اور فصاحت سے بھرے ہوئے ہیں) جیسا کہ برنم سرکس ('سرکس پولکا') کے ہاتھیوں کے لیے۔

اس کی اوپیرا پروڈکشن بنیادی، انتخابی اور متفاوت ہے، جس میں شاہکاروں جیسے 'آزادی کا کیریئر'، 'پرسیفون'، 'اویڈیپس ریکس'، یا بیلے، سمفونیز، چیمبر کمپوزیشنز شامل ہیں.. آخری لیکن نہیں کم از کم، جاز کی طرف اس کی ایک آنکھ جھپکتی ہے جو اسے مشہور ایبونی کنسرٹو کی کمپوزیشن کی طرف لے جاتی ہے، جو کلرینیٹ اور آرکسٹرا کے لیے ہے۔ دوسری طرف، اس کی انتخابی صلاحیت اور استعداد پہلے ہی Chroniques de سے واضح ہے۔ma vie، ایک قسم کی افسانوی خود نوشت جو اسٹراونسکی نے خود 1936 میں شائع کی۔

بھی دیکھو: للی گروبر کی سوانح حیات

ایک دلچسپ حقیقت کو فراموش نہیں کیا جانا چاہیے، جو بہت سے معاملات میں عظیم موسیقار کی شہرت کے لیے شریک ذمہ دار ہے: یہ امکان کہ کولمبیا ریکارڈز 1941 میں (جنگ شروع ہونے کے بعد) اسٹراونسکی مستقل طور پر امریکہ میں آباد ہو گیا تھا۔ مصنف کے ذریعہ ہدایت کردہ اس کی موسیقی کی ریکارڈنگ کی سرپرستی آج ہمارے لئے ایک انمول خزانہ ہے ، جو اس کی موسیقی کی رہنمائی کرتی ہے جو اکثر - اسکور کا سامنا کرنے والوں کے لئے - اتنی جلدی خود کو ظاہر نہیں کرتا ہے۔ دوسری طرف، اسٹراونسکی کی شہرت یقینی طور پر ڈزنی فلم 'فینٹاسیا' کے ایک مشہور ایپی سوڈ میں 'ایڈولسنٹ ڈانس' (سیکری ڈو پرنٹیمپس سے) کی ظاہری شکل سے جڑی ہوئی ہے۔

بھی دیکھو: Gae Aulenti، سوانح عمری

لیکن اسٹراونسکی کے پاس اس تجربے کی کوئی مثبت یادداشت نہیں تھی، اس بات کو دیکھتے ہوئے کہ اس نے 1960 کی دہائی میں ایک انٹرویو میں کیا بیان کیا، جو اس کی ہمیشہ کی ستم ظریفی کے جذبے کو بھی ظاہر کرتا ہے: " 1937 یا 38 میں ڈزنی نے مجھ سے کہا کہ اس ٹکڑے کو کارٹون کے لیے استعمال کریں (...) ایک قسم کے انتباہ کے ساتھ کہ موسیقی اب بھی استعمال کی جائے گی - روس میں ریلیز ہونے کے بعد یہ امریکہ میں کاپی رائٹ نہیں تھا - (...) لیکن انہوں نے مجھے $5,000 کی پیشکش کی جسے مجھے قبول کرنے پر مجبور کیا گیا - حالانکہ مجھے درجن بھر بیچوانوں کی وجہ سے صرف $1,200 ملے (...) ۔جب میں نے فلم دیکھی تو کسی نے مجھے فالو اپ کرنے کے لیے ایک اسکور کی پیشکش کی اور - جب میں نے کہا کہ میرے پاس میری کاپی ہے - تو انھوں نے کہا 'لیکن یہ سب بدل گیا ہے!' - اور واقعی یہ تھا! ٹکڑوں کی ترتیب کو تبدیل کر دیا گیا تھا، سب سے مشکل ٹکڑوں کو ختم کر دیا گیا تھا، اور یہ سب واقعی قابل عمل طرز عمل سے مدد نہیں ملی۔ میں بصری پہلو پر تبصرہ نہیں کروں گا (...) لیکن فلم کے موسیقی کے نقطہ نظر میں کچھ خطرناک غلط فہمیاں شامل ہیں (...)۔

اور آخر میں، تکنیکی پہلو پر ایک چھوٹا سا نوٹ: ایک موسیقار کی نظر سے دیکھا گیا، اسٹراونسکی کا کام کچھ ناقابل یقین تھا، اس حقیقت کی وجہ سے کہ یہ مصنف کے ذہن میں ہمیشہ زندہ رہا، جس نے اپنی کمپوزیشن کی تفصیلات کو دوبارہ چھوتے رہے۔ اس کی زندگی، ایک باضابطہ کمال کی تلاش میں جسے وہ کبھی تلاش کرنے میں کامیاب نہیں ہوسکا، شاید اس لیے کہ وہ کچھ عرصے سے اپنی جیب میں تھا۔ 1971، 88 سال کی عمر میں۔