जीवनी • पूर्णताको खोजीमा

सानै उमेरदेखि संगीतको सम्पर्कमा रहेर पनि, जुन १७, १८८२ मा ओरानिनबाउम (रसिया) मा जन्मेका इगोर स्ट्रविन्स्की बाल विलक्षण व्यक्तित्वको ठीक उल्टो थिए। र उनी बीस वर्षको उमेर पछि मात्र रचनामा पुगे, जुन समयसम्म उनी लामो समयदेखि कानूनको विद्यार्थी भइसकेका थिए। यो निकोलाज रिम्स्की-कोर्साकोभ थियो जसले उसलाई रचनाको रहस्यको बारेमा परिचय गराएको थियो, जसले उनलाई 1908 मा उनको मृत्यु सम्म मार्गदर्शन गर्यो।

युवा इगोरले यी वर्षहरूमा केही महत्त्वपूर्ण कार्यहरूलाई जन्म दिन्छ, जस्तै फ्यूक्स डी आर्टिफिस वा Scherzo Fantastique, जसले आफ्नो मालिकको असाधारण आर्केस्ट्रेशन कौशललाई श्रद्धांजलि दिन्छ। यो यी दुई कार्यहरू ठ्याक्कै सुन्नु हुनेछ जसले युवा संगीतकार सर्गेई डियाघिलेभलाई प्रकट गर्नेछ, ब्याले रस्सको आत्मा जसले, 1909 बाट पेरिसलाई उत्साहित गर्नेछ। यदि सुरुमा Stravisnky लेस Sylphides को लागि चोपिन को संगीत को प्रबन्धक को रूप मा कार्यरत छ भने, उसले चाँडै (nal 1910) को आफ्नो एक काम प्रस्तुत गर्ने मौका छ: काम 'फायरबर्ड' हो, र दर्शकहरु लाई दृश्यमान मा जान्छ। के यो नयाँ युगको बिहानी हो?

पछिको पहिलो डेब्यूबाट, Petrushka (1911), नर्तक, Petrushka र Moor बीचको प्रेम र रगतको एक शानदार रूसी कथा, यस्तो देखिन्छ कि रूसी र फ्रान्सेली बीचको विवाह अन्तिम हुने निश्चित छ। तर अर्को रचना, 1913 बाट, त्यो 'पवित्र डु' हुनेछप्रिन्टेम्प्स' जसले फ्रान्सेली जनमतलाई दुई भागमा विभाजित गर्नेछ, कुनै अनिश्चित सर्तहरूमा: बर्नार्ड डेयरीजको टिप्पणी उत्कृष्ट छ, यसो भन्दै " इगोर स्ट्राभिन्स्कीले संगीतको इतिहासको एक पृष्ठ मात्र पल्टाउँदैनन्: उसले यसलाई च्याप्छ "। स्ट्रविन्स्की आफैंले पछि यसो भन्नुहुनेछ:

अब के हुन्छ इतिहासलाई थाहा छ र सबै चरणहरू गणना गर्दा धेरै समय खेर जानेछ: त्यहाँ छन्। अर्कोतर्फ, कुनै आधा सर्तहरू, वर्णन गर्न सक्षम हुनको लागि - सबै भन्दा माथि - यो चरित्रको बहुमुखी प्रतिभा जसले अपोलो मुसाजेटेको नियोक्लासिकवादबाट क्यान्टिकम सेक्रम विज्ञापन सम्मानित सान्टी मार्सीको बाह्र-टोन प्रयोगहरूमा जान प्रबन्ध गर्दछ, जसले व्यवस्थापन गर्दछ। बर्नम सर्कस ('सर्कस पोल्का') को हात्तीहरूको लागि नाइसको रूसी समुदाय (द एभ मारिया, प्याटर नोस्टर, क्रेडो, सबै लगभग प्यालेस्ट्रिनी सरलता र स्पष्टताले भरिएको) को लागि धेरै रचना गर्न।

उनको ओपेरा उत्पादन मौलिक, एक्लेक्टिक र विषम छ, 'द करियर अफ ए लिबर्टाइन', 'पर्सेफोन', 'ओडिपस रेक्स', वा ब्याले, सिम्फोनी, चेम्बर कम्पोजिसन जस्ता उत्कृष्ट कृतिहरूले भरिएको छ।। अन्तिम तर होइन। कम्तिमा, ज्याज तिर उनको एक झलकले उसलाई प्रसिद्ध एबोनी कन्सर्टोको रचनामा लैजान्छ, क्लैरिनेट र आर्केस्ट्राको लागि। अर्कोतर्फ, उनको एक्लेक्टिकिज्म र बहुमुखी प्रतिभा क्रोनिकस डेबाट पहिले नै स्पष्ट छma vie, एक प्रकारको उपाख्यानात्मक आत्मकथा जुन स्ट्रविन्स्की आफैले 1936 मा प्रकाशित गर्यो।

एउटा चाखलाग्दो तथ्यलाई बिर्सनु हुँदैन, जुन धेरै सन्दर्भमा महान संगीतकारको प्रसिद्धिको लागि सह-जिम्मेवार छ: कोलम्बिया रेकर्डको सम्भावना। सन् १९४१ मा (युद्धको प्रकोपपछि) स्ट्रविन्स्की स्थायी रूपमा संयुक्त राज्य अमेरिकामा बसोबास गरेपछि उनलाई धेरै उत्कीर्णनहरू गर्न दिए। लेखक द्वारा निर्देशित उनको संगीत को रेकर्डिङ को वंश आज हाम्रो लागि एक अमूल्य खजाना हो, उनको संगीत को मार्गदर्शन गर्दछ जुन अक्सर - स्कोर सामना गर्नेहरु लाई - यति चाँडै प्रकट गर्दैन। अर्कोतर्फ, स्ट्रविन्स्कीको प्रसिद्धि निश्चित रूपमा डिज्नी फिल्म 'फ्यान्टासिया' को एक प्रसिद्ध एपिसोडमा 'एडोलसेन्ट डान्स' (सेक्रे डु प्रिन्टेम्प्सबाट) को उपस्थितिसँग जोडिएको छ।

तर स्ट्रविन्स्कीसँग त्यो अनुभवको सकारात्मक सम्झना थिएन, उनले सन् १९६० को दशकमा एउटा अन्तर्वार्तामा के भनेका थिए, जसले उनको सधैं विडम्बनापूर्ण भावनालाई पनि जनाउँछ: " सन् १९३७ वा ३८ मा डिज्नीले मलाई सोध्यो। टुक्रालाई कार्टुनका लागि प्रयोग गर्नुहोस् (...) संगीत अझै पनि प्रयोग गरिने छ भनी दयालु चेतावनीको साथ - रूसमा रिलिज भई यो अमेरिकामा प्रतिलिपि अधिकार थिएन - (...) तर तिनीहरूले मलाई $ 5,000 प्रस्ताव गरे जुन म स्वीकार गर्न बाध्य भएँ - यद्यपि मैले एक दर्जन मध्यस्थका कारण $ 1,200 मात्र प्राप्त गरें (...) ।जब मैले फिल्म हेरेँ कसैले मलाई फलोअप गर्नको लागि स्कोर प्रस्ताव गर्यो र - जब मैले मेरो प्रतिलिपि थियो भने - उनीहरूले भने 'तर त्यो सबै परिवर्तन भयो!' - र वास्तवमा यो थियो! टुक्राहरूको क्रम परिवर्तन गरिएको थियो, सबैभन्दा कठिन टुक्राहरू हटाइएको थियो, र यो सबैलाई साँच्चै व्यवहार्य आचरणले मद्दत गरेन। म दृश्य पक्षमा टिप्पणी गर्दिनँ (...) तर फिल्मको सांगीतिक दृष्टिकोणले केही खतरनाक गलतफहमीहरू समावेश गरेको छ (...)।

र। अन्तमा, प्राविधिक पक्षमा एउटा सानो नोट: संगीतकारको आँखाबाट हेर्दा, स्ट्रविन्स्कीको काम अविश्वसनीय थियो, किनभने यो लेखकको दिमागमा सँधै जीवित रह्यो, जसले आफ्ना रचनाहरूको विवरणहरू पुन: स्पर्श गर्न जारी राख्यो। उसको जीवन, औपचारिक पूर्णताको खोजीमा जुन उसले कहिल्यै फेला पार्न सकेन, सायद यो उसको जेबमा केही समयको लागि थियो। , 1971, 88 वर्षको उमेरमा।