Biograafia - Täiuslikkuse otsinguil

Kuigi ta elas muusikaga kokkupuutes juba varases eas, oli Oranienbaumis (Venemaa) 17. juunil 1882. aastal sündinud Igor Strawinsky imelapsele täpselt vastupidine ja hakkas kompositsiooni juurde jõudma alles kahekümnendates eluaastates, kui ta oli juba ammu juristiks õppinud. Nikolai Rimski-Korssakov oli see, kes teda kompositsiooni saladustesse sisse juhatas, kes teda kuni tema enda surmani aastal1908.

Nende aastate jooksul sünnitas noor Igor mõned olulised teosed, nagu Feux d'artifice või Scherzo Fantastique, mis maksid hinda oma meistri erakordsetele orkestreerimisoskustele. Just nende kahe teose kuulamine paljastas noore helilooja Serghei Diagilevi, 1909. aastast Pariisis elevust tekitava Ballets Russes'i hinge. Kui esialgu on StravisnkiKui ta on töötanud ainult Chopini muusika arranžeerijana Les Sylphides'ile, saab ta peagi (1910. aastal) võimaluse esitada oma teos: see on "Tulilind" ja publik läheb marru. Kas see on uue ajastu algus?

Tema hilisemast debüüdist "Petruška" (1911), suurepärasest vene muinasjutust baleriini, Petruška ja mauri armastusest ja verest, näib, et vene ja prantsuse abielu oli määratud kestma. 1913. aasta järgmine teos on aga see "sacre du printemps", mis lõhestab prantsuse avalikkuse arvamuse, ja seda päris kindlalt: Bernardi kommentaar on suurepäraneDeyries, kes väidab, et Igor Stravinski ei pööra lihtsalt lehekülge muusikaajaloos: ta rebib selle üles. "Strawinsky ise väitis hiljem:

Mis edasi juhtub, on tuntud ajalugu ja kõigi etappide üles jutustamiseks kuluks liiga palju aega: ei ole aga mingeid poolikuid sõnu, et kirjeldada - eelkõige - selle tegelase mitmekülgsust, kes suudab Apollo Musagete neoklassikast jõuda Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci dodekafooniliste eksperimentideni, kes suudab nii palju komponeerida vene kogukonnaleNizza (Ave Maria, Pater Noster, Credo, mis kõik on kantud peaaegu palestiina lihtsusest ja selgusest) kui ka Barnumi tsirkuse elevantide jaoks (tsirkuse polka).

Tema ooperitoodang on fundamentaalne, eklektiline ja heterogeenne, täis meistriteoseid nagu "la carriera di un libertino", "Persephone", "Oedipus rex" või ballette, sümfooniaid, kammerkompositsioone... Mitte vähemasti tema pilk jazzile viis teda komponeerima väga kuulsa Ebeeni kontserdi, klarnetile ja orkestrile. Teisest küljest on seeEklektilisus ja mitmekülgsus ilmnevad juba Chroniques de ma vie'st, mis on omamoodi autobiograafia anekdootides, mille Strawinsky ise 1936. aastal trükkis.

Me ei tohiks unustada üht huvitavat asjaolu, mis on paljuski kaasvastutav selle suure helilooja kuulsuse eest: võimalus, mille andis talle Columbia Records, teha palju salvestusi alates sellest ajast, kui Strawinsky 1941. aastal (pärast sõja puhkemist) USAsse alaliselt elama asus. Helilooja juhitud muusikaga tehtud salvestuste rohkus on meie jaoks tänapäeval ükshindamatu aare, suunab tema muusikat, mis sageli - neile, kes partituuriga tegelevad - ei ilmuta end nii kiiresti. Teisalt on Strawinski kuulsus kindlasti lahutamatult seotud "Noorukite tantsu" (teosest "Sacre du printemps") ilmumisega väga kuulsas episoodis Disney filmis "Fantasia".

Kuid Strawinsky mäletas seda kogemust vähem kui positiivselt, arvestades seda, mida ta rääkis ühes intervjuus 1960. aastatel, mis tähistab ka tema alati iroonilist vaimu: "[...] 1937. või 38. aastal palus Disney mul kasutada seda tükki multifilmi jaoks. (...) koos õrna hoiatusega, et muusikat kasutatakse ikkagi - kuna see on avaldatud Venemaal, ei ole see Ameerika Ühendriikides autoriõigusega kaitstud - (...) kuid nad pakkusid mulle 5000 dollarit, mille olin sunnitud vastu võtma - kuigi tosina vahendaja tõttu sain ainult 1200 dollarit. (...) Kui ma filmi nägin, pakkus keegi mulle partituuri, mida jälgida, ja kui ma ütlesin, et mul on oma koopia, öeldi mulle, et "aga see kõik on muudetud!" - ja nii oligi! Palade järjekorda oli muudetud, kõige raskemad palad olid välja jäetud, ja kogu asja ei aidanud ka tõeliselt kohutav dirigeerimine. Ma ei hakka visuaalset poolt kommenteerima. (...) kuid filmi muusikaline vaatepunkt hõlmas ohtlikke arusaamatusi (...)".

Ja lõpetuseks väike märkus tehnilisest küljest: muusiku silmade läbi vaadatuna oli Strawinski looming midagi uskumatut, mis tulenes sellest, et see oli alati elus helilooja peas, kes kogu oma elu jooksul jätkas oma kompositsioonide detailide retušeerimist, otsides vormilist täiuslikkust, mida tal ei õnnestunud kunagi leida, võib-olla seetõttu, et see oli tal juba ammu taskus.

Igor Stravinski suri 6. aprillil 1971 oma New Yorgi korteris 88 aasta vanusena südameataki tagajärjel.