චරිතාපදානය • පරිපූර්ණත්වය සෙවීමේදී

කුඩා කාලයේ සිටම සංගීතය සමඟ සම්බන්ධව ජීවත් වුවද, 1882 ජූනි 17 වන දින ඔරානියන්බෝම් (රුසියාව) හි උපත ලැබූ ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි, ළමා ප්‍රඩිජියෙකුට හරියටම විරුද්ධ විය. ඔහු සංයුතියට ප්‍රවේශ වූයේ වයස අවුරුදු විස්සෙන් පසුවය, ඒ වන විට ඔහු දිගු කලක් නීති ශිෂ්‍යයෙකු විය. නිකොලාජ් රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් ඔහුට සංයුතියේ අභිරහස් හඳුන්වා දුන් අතර, 1908 දී ඔහුගේ මරණය දක්වා ඔහුට මඟ පෙන්වූයේ ය. ඔවුන්ගේ ස්වාමියාගේ අසාමාන්‍ය වාද්‍ය වෘන්දයට උපහාර දක්වන ෂර්සෝ ෆැන්ටස්ටික්. 1909 සිට පැරීසිය උද්යෝගිමත් කරන බැලට් රූස්ගේ ආත්මය වන සර්ජි ඩයගිලෙව්ට තරුණ නිර්මාපකයෙකු හෙළි කරන මෙම කෘති දෙකට හරියටම සවන් දීම වනු ඇත. ආරම්භයේ දී ස්ට්‍රැවිස්න්කි සේවය කරන්නේ ලෙස් සිල්ෆයිඩ්ස් සඳහා චොපින්ගේ සංගීතයේ සකසන්නෙකු ලෙස පමණක් නම්, ඔහුට ඉක්මනින්ම (nal 1910) ඔහුගේම කෘතියක් ඉදිරිපත් කිරීමට අවස්ථාව තිබේ: කාර්යය 'ද ෆයර්බර්ඩ්' වන අතර ප්‍රේක්ෂකයින් දෘශ්‍යමාන වේ. එය නව යුගයක උදාව ද?

පසුකාලීන මංගල දර්ශනයෙන්, Petrushka (1911), නර්තන ශිල්පිනිය, Petrushka සහ Moor අතර ආදරය සහ රුධිරය පිළිබඳ විචිත්‍රවත් රුසියානු කථාවක්, රුසියානු සහ ප්‍රංශ අතර විවාහය පවතිනු ඇතැයි පෙනේ. නමුත් ඊළඟ සංයුතිය, 1913 සිට, එම 'පූජනීය දූ' වනු ඇතPrintemps' ප්‍රංශ මහජන මතය අවිනිශ්චිත කොන්දේසි වලින් දෙකට බෙදනු ඇත: බර්නාඩ් ඩේරීස්ගේ ප්‍රකාශය විශිෂ්ටයි, " ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කි සංගීත ඉතිහාසයේ පිටුවක් පෙරළන්නේ නැත: ඔහු එය ඉරා දමයි ". ස්ට්‍රැවින්ස්කි විසින්ම පසුව ප්‍රකාශ කරන ලදී:

ඊළඟට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න දන්නා ඉතිහාසය වන අතර සියලු පියවරයන් විස්තර කිරීමට බොහෝ කාලයක් අහිමි වනු ඇත: අනෙක් අතට, අර්ධ නියමයන් නොමැත, අනෙක් අතට, ඇපලෝ මුසාගෙට්ගේ නව සම්භාව්‍යවාදයේ සිට කළමනාකරණය කරන කැන්ටිකම් සැක්‍රම් ඇඩ් ගෞරවනීය සැන්ක්ටි මාර්සිගේ ස්වර දොළහ අත්හදා බැලීම් දක්වා ගමන් කිරීමට සමත් වන මෙම චරිතයේ බහුකාර්යතාව විස්තර කිරීමට - සියල්ලටත් වඩා - නයිස් හි රුසියානු ප්‍රජාව සඳහා (ඒව් මරියා, පේටර් නොස්ටර්, ක්‍රෙඩෝ, සියල්ලම පාහේ පලස්තීන සරල බවකින් සහ පැහැදිලි බවකින් පිරී ඇත) බාර්නම් සර්කස් ('සර්කස් පොල්කා') අලි සඳහා බොහෝ දේ රචනා කිරීමට.

ඔහුගේ ඔපෙරා නිෂ්පාදනය අතිමූලික, විචිත්‍රවත් සහ විෂමජාතීය වන අතර, 'ද කැරියර් ඔෆ් ලිබර්ටයින්', 'පර්සෙෆෝන්', 'ඊඩිපස් රෙක්ස්', හෝ මුද්‍රා නාට්‍ය, සංධ්වනි, වාණිජ මණ්ඩල සංයුති වැනි විශිෂ්ට කෘතිවලින් පිරී ඇත. අවම වශයෙන්, ජෑස් දෙසට ඔහුගේ ඇසිල්ලක් ඔහුව ක්ලැරිනෙට් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සුප්‍රසිද්ධ එබොනි ප්‍රසංගයේ සංයුතියට ගෙන යයි. අනෙක් අතට, ඔහුගේ සාරාංශවාදය සහ බහුකාර්යතාව දැනටමත් Chroniques de වෙතින් පැහැදිලිය.ma vie, 1936 දී ස්ට්‍රැවින්ස්කි විසින්ම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද උපකල්පිත ස්වයං චරිතාපදානයකි.

ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයාගේ කීර්තිය සඳහා බොහෝ පැතිවලින් සම-වගකිවන සිත්ගන්නා කරුණක් අමතක නොකළ යුතුය: කොලොම්බියා වාර්තා කිරීමේ හැකියාව 1941 දී (යුද්ධය පුපුරා යාමෙන් පසු) ස්ට්‍රැවින්ස්කි ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ස්ථිරව පදිංචි වී සිටි අතර එතැන් සිට බොහෝ කැටයම් කිරීමට ඔහුට ලබා දුන්නේය. කතුවරයා විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ඔහුගේ සංගීත පටිගත කිරීමේ උරුමය අද අපට මිල කළ නොහැකි නිධානයක් වන අතර, බොහෝ විට - ලකුණු වලට මුහුණ දෙන අයට - එතරම් ඉක්මනින් හෙළි නොකරන ඔහුගේ සංගීතයට මග පෙන්වයි. අනෙක් අතට, ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ කීර්තිය නිසැකවම ඩිස්නි චිත්‍රපටයේ සුප්‍රසිද්ධ කථාංගයක් වන 'ෆැන්ටසියා' හි 'නව යොවුන් නර්තනයේ' (සාක්‍රේ ඩු ප්‍රින්ටම්ප්ස් වෙතින්) පෙනුමට සමීපව බැඳී ඇත.

නමුත් ස්ට්‍රැවින්ස්කිට එම අත්දැකීම පිළිබඳ ධනාත්මක මතකයක් තිබුණේ නැත, ඔහු 1960 ගණන්වල සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී විස්තර කළ දේ අනුව, එය ඔහුගේ සැමවිටම උත්ප්‍රාසාත්මක ආත්මය ද දක්වයි: " 1937 හෝ 38 දී ඩිස්නි මගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. කාටූන් සඳහා කෑල්ල භාවිතා කරන්න (...) සංගීතය තවමත් භාවිතා වනු ඇති බවට කාරුණික අවවාදයක් ඇත - රුසියාවේ නිකුත් කරන ලද එය එක්සත් ජනපදයේ ප්‍රකාශන හිමිකම ලබා නොතිබුණි - (...) නමුත් ඔවුන් මට $5,000ක් පිරිනැමුවා, එය මට භාරගැනීමට බලකෙරුණා - අතරමැදියන් දුසිමක් නිසා මට ලැබුණේ $1,200ක් පමණක් වුවත් (...) .මම චිත්‍රපටිය බලපුවාම කවුරුහරි මට පසු විපරම් කරන්න ලකුණු දුන්නා - මම මගේ පිටපත තියෙනවා කිව්වම - ඔවුන් කිව්වා 'ඒත් ඒ ඔක්කොම වෙනස් වෙලා!' - ඇත්තටම ඒක!. කෑලි වල අනුපිළිවෙල වෙනස් කර ඇත, වඩාත්ම දුෂ්කර කෑලි ඉවත් කර ඇත, සහ මේ සියල්ල සැබවින්ම විකාශනය කළ හැකි හැසිරීමකින් උපකාරවත් නොවීය. මම දෘශ්‍ය පැත්ත ගැන අදහස් දක්වන්නේ නැහැ (...) නමුත් චිත්‍රපටයේ සංගීතමය දෘෂ්ටිකෝණයට භයානක වැරදි වැටහීම් කිහිපයක් ඇතුළත් විය (...)".

සහ අවසාන වශයෙන්, තාක්ෂණික පැත්තෙන් කුඩා සටහනක්: සංගීත ian යෙකුගේ ඇසින් දුටු, ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ කෘතිය ඇදහිය නොහැකි දෙයක් විය, මන්ද එය කතුවරයාගේ මනසෙහි සැමවිටම ජීවමානව පැවතුන නිසා, ඔහුගේ රචනා පිළිබඳ විස්තර නැවත ලබා ගැනීමට දිගටම කටයුතු කළේය. ඔහුගේ ජීවිතය , ඔහුට කිසිදා සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ විධිමත් පරිපූර්ණත්වයක් සොයමින්, සමහර විට ඔහු එය කලක් සාක්කුවේ තබාගෙන සිටි නිසා විය හැකිය. , 1971, වයස අවුරුදු 88 දී.