Biogrāfija - Daudzas identitātes

Dzimis 1776. gada 24. janvārī Kēnigsbergā (Vācijā) juristam Kristofam Ludvingam Hofmanam un Luīzei Albertīnei Dērferei, viņš vēlāk nomainīja savu trešo vārdu no Vilhelma uz Amadeuss, lai izrādītu cieņu savam izcilajam tautietim Volfgangam Amadeusam Mocartam. 1778. gadā vecāki šķīrās, un Hofmans tika uzticēts mātei, kura viņu audzināja Dērferu ģimenē.

Tā jaunais Ernsts praktiski uzauga sava mātes tēvoča Otto Dörferra ģimenē. Tomēr nākamā rakstnieka audzināšanu daudz vairāk ietekmēja viņa vecvectēvs Vöthory, vecais miertiesnesis, kurš jaunieti virzīja uz jurista karjeru. 1792. gadā viņš sāka studēt jurisprudenci Kēnigsbergas Universitātē un vienlaikus attīstīja savu aizraušanos ar mūziku, studējotvijole, klavieres un kompozīcija.

1795. gadā viņš sekmīgi pabeidza studijas un sāka tiesneša karjeru, taču nākamajā gadā viņa dzīves gaitu aizēnoja mātes nāve, ar kuru viņš bija īpaši tuvs. Turklāt izjuka viņa attiecības ar skaistu vijoles klases audzēkni Koru Hattu, ar kuru viņš bija iepazinies, kad jau agrā jaunībā sāka pasniegt stundas. Galvenais iemesls bija viņa ģimenes naidīgums.no viņas, kura baidās par savu cienījamo reputāciju.

Viņa tēvocis panāca Ernsta pārcelšanu uz muižu Glogavā, Silēzijā. Šeit viņš iepazinās ar dažādiem māksliniekiem un intelektuāļiem, tostarp gleznotāju Molinari, mūziķi Hampi un rakstnieku fon Vosu. Viņa asā iejūtība pret mūziku kļuva arvien izteiktāka, bet drudžaina Ruso, Šekspīra un Lorensa Sterna lasīšana aizdedzināja viņa aizraušanos ar literatūru.

Šo iekšējo nemieru pārņemts, viņš pārtrauca attiecības ar Koru un saderinājās ar savu māsīcu Minnu Dēferi.

Apsūdzēts par garnizona virsnieku karikatūru autoru, viņš par sodu tika izsūtīts uz Polijas pilsētu Plocku. Sentimentālā nemiera dēļ viņš pameta Minnu par labu jaunai poļu katoļu meitenei Marijai Theklai Rorerai. 1803. gadā viņš publicēja savu pirmo literāro darbu "Vēstule klostermācītājam".savam draugam galvaspilsētā" žurnālā "Der Freimutige".

1806. gadā franči okupēja Varšavu. Hofmans atteicās zvērēt uzticību iebrucējiem, un viņam atņēma darbu. Tomēr, tagad mākslas savaldzināts, viņš mēģināja spert pirmos soļus kā komponists un gleznotājs. Klienti tomēr izvairījās no viņa gleznu kariķētā reālisma, tāpat kā no viņa simfonijām, ārijām, sonātēm un lugām (kas tagad lielākoties zudušas, izņemot "Auroru, princesi Blandīni",Undīne un balets "Harlekine"), veiksies labāk.

Tāpēc viņš pieņēma grāfa Sodena piedāvāto kapelmeistara amatu Bambergā, taču drīz vien bija spiests atteikties no diriģenta darbības, pievēršoties tikai komponēšanai teātrim un mūzikas rakstu un recenziju publicēšanai tā laika žurnālos (slavenas ir viņa kritiskās recenzijas par tādu mūziķu kā Bēthovena, Johana Sebastiāna Baha un viņa mīļotā Mocarta darbiem).

Šajā kontekstā jāatzīmē, ka viņa pieķeršanās klasiskajai civilizācijai, ko viņa acīs "pirmkārt un galvenokārt" pārstāvēja Mocarts, neļāva viņam novērtēt Bēthovena milzīgo māksliniecisko, teorētisko un garīgo vērienu pienācīgā dimensijā, īpaši attiecībā uz Bonnas ģēnija pēdējo, satraucošo fāzi.

Pa to laiku Ernsts Hofmans daudz rakstīja un centās turpināt arī literāro karjeru vai vismaz publicēt savus darbus. Pirmā pozitīvā zīme parādījās 1809. gadā, kad kādā žurnālā tika publicēts viņa pirmais stāsts "Bruņinieks Gluks".

Taču arī viņa pedagoģiskā darbība mūzikas jomā ir dedzīga, un ne tikai no profesionālā viedokļa. Tieši sniedzot dziedāšanas stundas Jūlijai Markai, izcēlās intensīvas attiecības, kas rezultējās arī laulībā. Pateicoties šīm attiecībām, cita starpā rakstnieka literārā darbība ieguva lielu pavērsienu, lai gan pēc Napoleona sakāves viņš tika atjaunots savā amatā kātiesnesis, pateicoties arī Hippela iejaukšanās.

Pa to laiku iznāk ceturtais fantastisko stāstu sējums un viņa slavenākais romāns "Velna eliksīrs" (kā arī pirmais no pasaulslavenajiem "Noktirnes"), kurā parādās tādas Hofmanam tuvas tēmas kā apziņas šķelšanās, neprāts un telepātija.

Hofmanu patiesībā vislabāk atceras ar viņa stāstiem (kas patiesībā sākotnēji tika pārprasti kā "pārāk ekstravaganti un slimīgi"), kuru oriģinalitāte slēpjas fantastisku, maģisku un pārdabisku elementu ieviešanā parastas ikdienas dzīves aprakstā: viņa stāstos mijas saprāts un neprāts, dēmoniska klātbūtne un skrupuloza vēsturisko laikmetu atainošana.

Nevajadzētu aizmirst arī to, ka Hofmans ir centrālais autors "dubultnieka" tēmas analīzei un izpētei, kas īpaši labi pazīstama vēlākajā literatūrā, sākot no Stīvensona līdz Dostjevskim.

Citi nosaukumi, kurus vērts pieminēt, ir "Māsas Monikas pārdzīvojumi un atzīšanās", "Princese Brambilla", "Maestro Pulce", "Kreisleriana" (šo nosaukumu vēlāk pārņēma arī Šūmanis vienam no saviem slavenajiem "poliptihiem" klavierēm), "Smilšu cilvēks" un "Miss Scùderi".

Žaks Ofenbahs iedvesmojās no šī varoņa dzīves un daiļrades, lai sacerētu brīnišķīgo muzikālo darbu "Hofmana pasakas" (kurā ir arī sapņainā "Barcarola").

Ernsts Teodors Amadejs Hofmans nomira Berlīnē 1822. gada 25. jūnijā 46 gadu vecumā.