Biografie • Baie identiteite

Gebore op 24 Januarie 1776 in Konigsberg (Duitsland), aan die regsgeleerde Christoph Ludwing Hoffmann en Luise Albertine Doerffer, het hy later sy derde naam van Wilhelm na Amadeus verander as 'n teken van hulde. aan sy groot landgenoot, Wolfgang Amadeus Mozart. In 1778 is die ouers uitmekaar en Hoffmann is aan sy moeder toevertrou wat hom in die Döerffer-huis grootgemaak het.

Die jong Ernst het dus feitlik grootgeword in die familie van sy oom Otto Dörferr aan moederskant. Sy grootoom Vöthory, 'n ou landdros wat die jong man op 'n regsloopbaan rig, sal die toekomstige skrywer se opvoeding egter veel meer beïnvloed. In 1792 het hy sy regstudies aan die Universiteit van Konigsberg begin en terselfdertyd het hy sy passie vir musiek gekweek deur viool, klavier en komposisie te studeer.

In 1795 gradueer hy suksesvol en begin sy loopbaan as landdros maar die volgende jaar is die verloop van sy lewe bederf deur die dood van sy moeder, aan wie hy besonder geheg was. Verder is sy verhouding met “Cora” Hatt, die pragtige vioolstudent wat hy ontmoet het net toe hy as baie jong man begin lesse gee het, verpletter. Die hoofoorsaak is die vyandigheid van haar familie, wat vrees vir hul respek.

Die oom kry dan vir Ernst die oorplasing na die hof van Glogau, in Silesië. Hier maak hy kennis metverskeie kunstenaars en intellektuele, insluitend die skilder Molinari, die musikant Hampe en die skrywer von Voss. Sy akute sensitiwiteit vir musiek word al hoe meer geaksentueer namate die koorsagtige lesings van Rousseau, Shakespeare en Laurence Sterne die passie vir letterkunde aanblaas.

Oorweldig deur hierdie innerlike fermentasies, verbreek hy definitief die verhouding met Cora en raak verloof aan sy niggie Minna Döerffer.

Beskuldig dat hy die skrywer was van sommige karikature wat offisiere van die garnisoen uitbeeld, word hy as straf na die Poolse dorp Plock gestuur. Intussen lei sy sentimentele rusteloosheid hom om Minna ook te laat vaar, ten gunste van 'n jong Poolse Katoliek, Maria Thekla Rorer. In 1803 het hy sy eerste literêre geskrif "Brief aan 'n godsdienstige klooster aan sy vriend in die hoofstad" in die tydskrif Der Freimutige gepubliseer.

In 1806 het die Franse Warskou beset. Hoffmann weier om trou aan die indringers te sweer en word van sy werk ontneem. In elk geval, nou verlei deur kuns, het hy sy eerste tree as komponis en skilder aangepak. Kliënte vermy egter die karikaturale realisme van sy prente, en sy simfonieë, arias, sonates en toneelstukke (nou grootliks verlore, afgesien van Aurora, Prinses Blandine, Undine en die ballet Harlekine) sal ook nie beter vaar nie.

Hy aanvaar dus die posisie van maestro di cappella aBamberg aan hom aangebied deur graaf Soden. Hy moes egter spoedig sy dirigeeraktiwiteit staak en hom uitsluitlik daaraan toewy om vir die teater te komponeer en musiekartikels en resensies vir destydse tydskrifte te publiseer (sy kritiese resensies oor die werk van musikante soos Beethoven, Johann Sebastian Bach en juis die geliefdes Mozart).

Daar moet in hierdie konteks op gelet word hoe sy gehegtheid aan die klassieke beskawing, wat in sy oë "hoofsaaklik" deur Mozart voorgestel word, hom verhinder het om in die regte dimensie die geweldige artistieke, teoretiese en spiritualiteit van Beethoven, veral wat die laaste, ontsagwekkende fase van die Bonn-genie betref.

Intussen skryf Ernst Hoffmann baie en probeer hy in alle opsigte om 'n literêre loopbaan te volg, of ten minste om sy werke gepubliseer te sien. 'n Eerste positiewe teken kom in 1809, wanneer 'n tydskrif sy eerste kortverhaal, "The Knight Gluck" publiseer.

Maar die onderrigaktiwiteit in die musikale veld is ook vurig, en nie net vanuit 'n professionele oogpunt nie. Net deur sanglesse vir Julia Mark te gee, het ’n intense verhouding uitgebreek, wat ook ’n huwelik tot gevolg gehad het. Danksy onder meer hierdie verhouding dui die literêre aktiwiteit van die skrywer op 'n groot keerpunt al word hy ná die nederlaag van Napoleon weer in sy posisie as landdros ingestel danksy ooktot Hippel se ingryping.

Intussen verskyn die vierde bundel fantastiese verhale en sy bekendste roman, "Die elikser van die duiwel" (asook die eerste van die bekende "Nocturnes"), waar temas wat Hoffmann baie dierbaar is, verskyn, soos bv. as die splitsing van bewussyn, waansin of telepatie.

Hoffmann moet in werklikheid veral onthou word vir sy verhale (eintlik aanvanklik verkeerd verstaan ​​omdat dit as "te buitensporig en morbied" beskou is), wie se oorspronklikheid daarin lê om fantastiese, magiese en bonatuurlike elemente in die beskrywing van normale in te bring. daaglikse lewe : in sy verhale wissel rede en waansin mekaar af, demoniese aanwesigheid en noukeurige heropvoering van historiese tydperke.

Daar moet nie vergeet word dat Hoffmann 'n sleutelskrywer was vir die ontleding en ondersoek van die tema van die "Dubbel", veral bekend in latere literatuur, van Stevenson tot Dostevskji.

Ander titels om te onthou is "Experiences and confessions of Suor Monica", "Princess Brambilla, "Maestro Pulce", "Kreisleriana" (titel later ook opgeneem deur Schumann vir een van sy bekende "polyptich" vir klavier) , "The man of the sand" en "Miss Scùderi".

Jacques Offenbach sal inspirasie put uit die lewe en kuns van hierdie karakter om die wonderlike musiekwerk "The Tales of Hoffmann" (wat bevat) te komponeer die dromerige "Barcarola").

Ernst Theodor Amadeus Hoffmannhy is op 25 Junie 1822 in Berlyn op die ouderdom van slegs 46 oorlede.