Bywgraffiad • Llawer o hunaniaethau

Ganed ar 24 Ionawr 1776 yn Konigsberg (yr Almaen), i'r cyfreithwyr Christoph Ludwing Hoffmann a Luise Albertine Doerffer, newidiodd ei drydydd enw yn ddiweddarach o Wilhelm i Amadeus fel arwydd o wrogaeth i'w gydwladwr mawr, Wolfgang Amadeus Mozart. Ym 1778 ymwahanodd y rhieni ac ymddiriedwyd Hoffmann i'w fam a'i magodd yn nhŷ Döerffer.

Felly tyfodd yr Ernst ifanc bron yn nheulu ei ewythr ar ochr ei fam, Otto Dörferr. Fodd bynnag, bydd ei hen-ewythr Vöthory, hen ynad sy'n cyfeirio'r dyn ifanc i yrfa gyfreithiol, yn dylanwadu llawer mwy ar addysg awdur y dyfodol. Ym 1792 dechreuodd ei astudiaethau cyfraith ym Mhrifysgol Konigsberg ac, ar yr un pryd, meithrinodd ei angerdd am gerddoriaeth trwy astudio ffidil, piano a chyfansoddi.

Yn 1795 graddiodd yn llwyddiannus a dechreuodd ar ei yrfa fel ynad ond y flwyddyn ganlynol difethwyd cwrs ei fywyd gan farwolaeth ei fam, yr oedd yn arbennig o gysylltiedig ag ef. Ar ben hynny, chwalwyd ei berthynas â "Cora" Hatt, y myfyriwr ffidil hardd y cyfarfu ag ef yn union pan oedd wedi dechrau rhoi gwersi yn ddyn ifanc iawn. Y prif achos yw gelyniaeth ei theulu, sy'n ofni am eu parchus.

Yna mae'r ewythr yn cael i Ernst y trosglwyddiad i lys y Glogau, yn Silesia. Yma mae'n dod i adnabodartistiaid a deallusion amrywiol, gan gynnwys yr arlunydd Molinari, y cerddor Hampe a'r awdur von Voss. Mae ei sensitifrwydd llym tuag at gerddoriaeth yn cael ei bwysleisio fwyfwy wrth i ddarlleniadau gwresog Rousseau, Shakespeare a Laurence Sterne danio’r angerdd am lenyddiaeth.

Wedi’i lethu gan yr eplesiadau mewnol hyn, mae’n torri’r berthynas â Cora yn bendant ac yn ymgysylltu â’i gefnder Minna Döerffer.

Cafodd ei gyhuddo o fod yn awdur rhai gwawdluniau yn darlunio swyddogion y gwarchodlu, ac fe'i hanfonir fel cosb i dref Plock yng Ngwlad Pwyl. Yn y cyfamser, mae ei anesmwythder sentimental yn ei arwain i gefnu ar Minna hefyd, o blaid Catholig Pwylaidd ifanc, Maria Thekla Rorer. Ym 1803 cyhoeddodd ei waith llenyddol cyntaf "Llythyr at leiandy crefyddol at ei ffrind yn y brifddinas" yn y cylchgrawn Der Freimutige.

Yn 1806 meddiannodd y Ffrancwyr Warsaw. Mae Hoffmann yn gwrthod tyngu teyrngarwch i'r goresgynwyr ac yn cael ei amddifadu o'i swydd. Beth bynnag, ac yntau bellach wedi'i swyno gan gelf, ceisiodd ei gamau cyntaf fel cyfansoddwr ac arlunydd. Fodd bynnag, mae cleientiaid yn troi cefn ar realaeth gwawdluniedig ei luniau, ac ni fydd ei symffonïau, ariâu, sonatas a dramâu (sydd bellach ar goll i raddau helaeth, ar wahân i Aurora, y Dywysoges Blandine, Undine a'r bale Harlekine) yn gwneud yn well.

Mae felly yn derbyn swydd maestro di cappella aBamberg a gynnygiodd Count Soden iddo. Fodd bynnag, bu'n rhaid iddo roi'r gorau i'w weithgarwch arwain yn fuan, gan gysegru ei hun i gyfansoddi ar gyfer y theatr yn unig a chyhoeddi erthyglau cerddorol ac adolygiadau ar gyfer cylchgronau'r cyfnod (ei adolygiadau beirniadol ar waith cerddorion fel Beethoven, Johann Sebastian Bach ac yn union yr addolwyr). Mozart).

Dylid nodi, yn y cyd-destun hwn, sut y gwnaeth ei ymlyniad at wareiddiad clasurol, a gynrychiolir yn ei lygaid, "yn bennaf", gan Mozart, ei atal rhag asesu yn y dimensiwn cywir gelfyddyd, damcaniaethol ac ysbrydolrwydd aruthrol. Beethoven, yn enwedig o ran cyfnod olaf, syfrdanol athrylith Bonn.

Yn y cyfamser, mae Ernst Hoffmann yn ysgrifennu llawer ac yn ceisio ym mhob ffordd i ddilyn gyrfa lenyddol, neu o leiaf i weld ei weithiau'n cael eu cyhoeddi. Daw arwydd cadarnhaol cyntaf ym 1809, pan fydd cylchgrawn yn cyhoeddi ei stori fer gyntaf, "The Knight Gluck".

Ond mae’r gweithgaredd dysgu yn y maes cerddorol hefyd yn frwd, ac nid yn unig o safbwynt proffesiynol. Dim ond trwy roi gwersi canu i Julia Mark, torrodd perthynas ddwys allan, a arweiniodd hefyd at briodas. Diolch i'r berthynas hon, ymhlith pethau eraill, mae gweithgaredd llenyddol yr awdur yn arwydd o drobwynt gwych hyd yn oed os ar ôl gorchfygiad Napoleon, caiff ei adfer yn ei swydd fel ynad diolch hefyd.i ymyriad Hippel.

Yn y cyfamser, mae'r bedwaredd gyfrol o straeon gwych a'i nofel enwocaf, "The Elixir of the Devil" (yn ogystal â'r gyntaf o'r "Nocturnes" enwog), lle mae themâu sy'n annwyl iawn i Hoffmann yn ymddangos, fel fel hollti ymwybyddiaeth , gwallgofrwydd neu delepathi.

Mewn gwirionedd dylid cofio Hoffmann yn anad dim am ei straeon (mewn gwirionedd wedi'u camddeall i ddechrau oherwydd eu bod yn cael eu hystyried yn "rhy afradlon ac afiach"), y mae eu gwreiddioldeb yn gorwedd mewn cyflwyno elfennau gwych, hudolus a goruwchnaturiol yn y disgrifiad o normal. bywyd beunyddiol : yn ei straeon mae rheswm a gwallgofrwydd bob yn ail, presenoldeb demonic ac ail-greu cyfnodau hanesyddol yn drylwyr.

Ni ddylid anghofio bod Hoffmann yn awdur allweddol ar gyfer dadansoddi ac ymchwilio i thema'r "Dwbl", sy'n adnabyddus yn enwedig mewn llenyddiaeth ddiweddarach, o Stevenson i Dostevskji.

Teitlau eraill i'w cofio yw "Profiadau a chyffesiadau Suor Monica", "Princess Brambilla, "Maestro Pulce", "Kreisleriana" (teitl yn ddiweddarach hefyd wedi'i dderbyn gan Schumann ar gyfer un o'i "polyptych" adnabyddus ar gyfer piano) , "Gŵr y tywod" a "Miss Scùderi".

Bydd Jacques Offenbach yn tynnu ysbrydoliaeth o fywyd a chelf y cymeriad hwn i gyfansoddi'r gwaith cerddorol gwych "The Tales of Hoffmann" (yn cynnwys y breuddwydiol "Barcarola").

Ernst Theodor Amadeus Hoffmannbu farw yn Berlin Mehefin 25, 1822, yn ddim ond 46 oed.