Биографија • Многи идентитети

Рођен 24. јануара 1776. у Кенигсбергу (Немачка), од правника Кристофа Лудвинга Хофмана и Луиз Албертин Дорфер, касније је променио своје треће име из Вилхелм у Амадеус у знак поштовања свом великом земљаку Волфгангу Амадеу Моцарту. Године 1778. родитељи су се раздвојили и Хофман је поверен својој мајци која га је одгајала у кући Доерфер.

Млади Ернст је тако практично одрастао у породици свог стрица по мајци Ота Дорферра. Међутим, на образовање будућег писца много ће више утицати његов пра-стриц Вотхори, стари судија који младића упућује на правну каријеру. Године 1792. започео је студије права на Универзитету у Кенигсбергу, а истовремено је гајио страст за музиком изучавајући виолину, клавир и композицију.

Године 1795. успешно је дипломирао и започео своју каријеру као судија, али је следеће године ток његовог живота покварила смрт његове мајке, за коју је био посебно везан. Штавише, његов однос са „Кором“ Хат, прелепом студенткињом виолине коју је упознао баш када је почео да држи лекције као веома млад, био је нарушен. Главни узрок је непријатељство њене породице, која се плаши за свој углед.

Ујак је тада тражио да Ернст буде премештен на двор у Глогауу, у Шлезији. Овде се упознаје саразни уметници и интелектуалци, укључујући сликара Молинарија, музичара Хампеа и писца фон Воса. Његова акутна осетљивост за музику све је више наглашена како грозничаво читање Русоа, Шекспира и Лоренса Стерна распламсава страст за књижевношћу.

Преплављен овим унутрашњим ферментима, он дефинитивно прекида везу са Кором и вери се за своју рођаку Мину Доерффер.

Оптужен да је аутор карикатура на којима су приказани официри гарнизона, за казну је послат у пољски град Плоцк. У међувремену, његов сентиментални немир наводи га да напусти и Мину, у корист младе пољске католкиње Марије Текле Рорер. Године 1803. објавио је свој први књижевни спис „Писмо религиозном манастиру свом пријатељу у престоници“ у часопису Дер Фреимутиге.

1806. Французи су окупирали Варшаву. Хофман одбија да се закуне на верност освајачима и лишен је посла. У сваком случају, сада заведен уметношћу, покушао је своје прве кораке као композитор и сликар. Клијенти, међутим, избегавају карикатурални реализам његових слика, нити ће његове симфоније, арије, сонате и драме (сада у великој мери изгубљене, осим Ауроре, принцезе Бландин, Ундине и балета Харлекин) боље проћи.

Он стога прихвата позицију маестра ди цаппелла аБамберг му је понудио гроф Соден. Међутим, убрзо је морао да престане са диригентском делатношћу, посветивши се искључиво компоновању за позориште и објављивању музичких чланака и критика за часописе тог времена (његови критички осврти на рад музичара попут Бетовена, Јохана Себастијана Баха и управо обожаваних Моцарт).

Треба напоменути, у овом контексту, како га је његова приврженост класичној цивилизацији, коју је у његовим очима представљао, „пре свега“, Моцарт, спречила да у правој димензији оцени огромну уметничку, теоријску и духовност Бетовена, посебно у погледу последње фазе бонског генија која изазива страхопоштовање.

У међувремену, Ернст Хофман много пише и на све начине покушава да настави књижевну каријеру, или бар да објави своја дела. Први позитиван знак долази 1809. године, када један часопис објављује своју прву кратку причу, "Витез Глук".

Али наставна активност у музичкој области је такође ватрена, и то не само са професионалне тачке гледишта. Само давањем часова певања Џулији Марк, избила је интензивна веза, која је резултирала и браком. Захваљујући овом односу, између осталог, књижевна делатност писца наговештава велику прекретницу, чак и ако после Наполеоновог пораза буде враћен на место судије захваљујући ина Хипелову интервенцију.

У међувремену, четврти том фантастичних прича и његов најпознатији роман „Ђавољи еликсир” (као и први од чувених „Ноктурна”), где се појављују теме веома драге Хофману, као нпр. као цепање свести, лудило или телепатија.

Хофмана, заправо, треба памтити пре свега по његовим причама (заправо у почетку погрешно схваћеним јер су сматране „превише екстравагантним и морбидним“), чија оригиналност лежи у томе што је у опис нормалног унео фантастичне, магичне и натприродне елементе. свакодневни живот: у његовим причама се смењују разум и лудило, демонска присуства и скрупулозно понављање историјских периода.

Не треба заборавити да је Хофман био кључни аутор за анализу и истраживање теме „Двојника“, добро познате посебно у каснијој литератури, од Стивенсона до Достевског.

Други наслови које треба запамтити су "Искуства и исповести Суор Монике", "Принцеза Брамбила, "Маестро Пулце", "Креислериана" (наслов је касније такође преузео Шуман за један од својих познатих "полиптиха" за клавир) , „Човек од песка“ и „Госпођица Сцудери“.

Жак Офенбах ће црпити инспирацију из живота и уметности овог лика да компонује задивљујуће музичко дело „Приче о Хофману“ (који садржи сањива „Баркарола“).

Ернст Теодор Амадеус Хофманпреминуо је у Берлину 25. јуна 1822. године у доби од само 46 година.