Биографија • Многу идентитети

Роден на 24 јануари 1776 година во Конигсберг (Германија), на правникот Кристоф Лудвинг Хофман и Луис Албертин Доерфер, тој подоцна го промени своето трето име од Вилхелм во Амадеус во знак на почит на неговиот голем сонародник Волфганг Амадеус Моцарт. Во 1778 година родителите се разделиле и Хофман и бил доверен на неговата мајка која го одгледала во куќата на Доерфер.

Младиот Ернст на тој начин практично пораснал во семејството на неговиот вујко по мајка Ото Дорфер. Меѓутоа, неговиот пра-вујко Вотори, стар судија кој го насочува младиот човек кон правна кариера, многу повеќе ќе влијае на образованието на идниот писател. Во 1792 година ги започнал студиите по право на Универзитетот во Конигсберг, а во исто време ја негувал својата страст за музика учејќи виолина, пијано и композиција.

Во 1795 година тој успешно дипломирал и ја започнал својата кариера како судија, но следната година текот на неговиот живот бил нарушен со смртта на неговата мајка, кон која бил особено приврзан. Понатаму, неговиот однос со „Кора“ Хет, убавата студентка по виолина што ја запознал токму кога почнал да држи часови како многу млад, бил уништен. Главната причина е непријателството на нејзиното семејство, кое се плаши за нивната почит.

Вујкото потоа добива трансфер за Ернст во судот во Глогау, во Шлезија. Тука тој се запознава соразлични уметници и интелектуалци, вклучувајќи ги сликарот Молинари, музичарот Хампе и писателот фон Вос. Неговата акутна чувствителност кон музиката е се повеќе нагласена бидејќи трескавичното читање на Русо, Шекспир и Лоренс Стерн ја разгорува страста за литературата. Преземен од овие внатрешни ферментации, тој дефинитивно ја раскинува врската со Кора и се свршува со неговата братучетка Мина Деерфер.

Обвинет дека е автор на некои карикатури на кои се прикажани офицери на гарнизонот, тој е испратен како казна во полскиот град Плоцк. Во меѓувреме, неговиот сентиментален немир го наведува да ја напушти и Мина, во корист на младата полска католичка, Марија Текла Рорер. Во 1803 година го објавил своето прво книжевно пишување „Писмо до еден религиозен манастир до неговиот пријател во главниот град“ во списанието Der Freimutige.

Во 1806 година Французите ја окупираа Варшава. Хофман одбива да се заколне на верност на напаѓачите и е лишен од работата. Во секој случај, сега заведен од уметноста, тој ги испроба своите први чекори како композитор и сликар. Клиентите го избегнуваат карикатурниот реализам на неговите слики, меѓутоа, ниту неговите симфонии, арии, сонати и драми (сега главно изгубени, освен Аурора, принцезата Бландин, Ундине и балетот Харлекин) ќе поминат подобро.

Затоа ја прифаќа функцијата маестро ди капела аБамберг му го понудил грофот Соден. Сепак, набрзо мораше да ја прекине диригентската дејност, посветувајќи се единствено на компонирање за театарот и објавување музички написи и критики за списанија од тоа време (неговите критички критики за работата на музичари како Бетовен, Јохан Себастијан Бах и токму обожаваните Моцарт).

Треба да се забележи, во овој контекст, како неговата приврзаност кон класичната цивилизација, претставена во негови очи, „првенствено“ од Моцарт, го спречи да ја оцени во вистинската димензија неизмерната уметничка, теоретска и духовност на Бетовен, особено што се однесува до последната, воодушевувачка фаза на генијот од Бон.

Во меѓувреме, Ернст Хофман пишува многу и се труди на секој начин да продолжи со книжевна кариера, или барем да ги види неговите дела објавени. Првиот позитивен знак доаѓа во 1809 година, кога едно списание го објавува својот прв расказ „Витезот Глук“.

Но и наставната дејност во музичката област е жестока, и тоа не само од стручен аспект. Само со тоа што ѝ држеше часови по пеење на Џулија Марк, избувна интензивна врска, која резултираше и со брак. Благодарение на овој однос, меѓу другото, книжевната дејност на писателот сигнализира голема пресвртница, дури и ако по поразот на Наполеон, тој биде вратен на функцијата магистрат.на интервенцијата на Хипел.

Во меѓувреме, четвртиот том фантастични приказни и неговиот најпознат роман „Еликсирот на ѓаволот“ (како и првиот од познатите „Ноктурни“), каде се појавуваат теми многу драги на Хофман, како на пр. како расцепување на свеста, лудило или телепатија.

Хофман всушност треба да биде запаметен пред сè по неговите приказни (всушност првично погрешно разбрани затоа што се сметаа за „премногу екстравагантни и морбидни“), чија оригиналност лежи во внесувањето фантастични, магични и натприродни елементи во описот на нормалното секојдневниот живот: во неговите раскази разумот и лудилото се наизменично, демонските присутности и скрупулозното репризирање на историските периоди.

Не треба да се заборави дека Хофман беше клучен автор за анализа и истражување на темата на „Двојникот“, добро позната особено во подоцнежната литература, од Стивенсон до Достевски.

Други наслови што треба да се запаметат се „Искуствата и исповедите на Суор Моника“, „Принцезата Брамбила, „Маестро Пулче“, „Крајслеријана“ (насловот подоцна, исто така, го презеде Шуман за еден од неговите добро познати „полиптих“ за пијано), „Човекот од песок“ и „Госпоѓица Скудери“.

Жак Офенбах ќе црпи инспирација од животот и уметноста на овој лик за да го компонира неверојатното музичко дело „Приказните за Хофман“ (содржи сонуваната „Баркарола“).

Ернст Теодор Амадеус Хофмантој починал во Берлин на 25 јуни 1822 година, на само 46-годишна возраст.