Biografía • Moitas identidades

Nado o 24 de xaneiro de 1776 en Konigsberg (Alemaña), fillo do xurista Christoph Ludwing Hoffmann e Luise Albertine Doerffer, cambiou posteriormente o seu terceiro nome de Wilhelm a Amadeus en sinal de homenaxe. ao seu gran paisano, Wolfgang Amadeus Mozart. En 1778 os pais separáronse e Hoffmann foi confiado á súa nai que o criou na casa Döerffer.

O mozo Ernst creceu practicamente na familia do seu tío materno Otto Dörferr. Porén, o seu tío avó Vöthory, un vello maxistrado que dirixe ao mozo a unha carreira xurídica, influirá moito máis na formación do futuro escritor. En 1792 comezou os seus estudos de Dereito na Universidade de Konigsberg e, ao mesmo tempo, cultivou a súa paixón pola música estudando violín, piano e composición.

En 1795 licenciouse con éxito e comezou a súa carreira como maxistrado pero ao ano seguinte o curso da súa vida viuse estropeado pola morte da súa nai, á que estaba especialmente unido. Ademais, a súa relación con "Cora" Hatt, a fermosa estudante de violín que coñeceu xusto cando comezara a dar clases de moi novo, quedou esnaquizada. A principal causa é a hostilidade da súa familia, que temen pola súa respectabilidade.

O tío consegue entón para Ernst o traslado á corte de Glogau, en Silesia. Aquí se familiarizadiversos artistas e intelectuais, entre eles o pintor Molinari, o músico Hampe e o escritor von Voss. A súa aguda sensibilidade pola música acentúase cada vez máis a medida que as lecturas febriles de Rousseau, Shakespeare e Laurence Sterne acenden a paixón pola literatura.

Abafado por estes fermentos internos, rompe definitivamente a relación con Cora e nónzase coa súa curmá Minna Döerffer.

Acusado de ser o autor dunhas caricaturas que representan a oficiais da guarnición, é enviado como castigo á cidade polaca de Plock. Mentres tanto, a súa inquietude sentimental lévao a abandonar tamén a Minna, en favor dunha nova católica polaca, Maria Thekla Rorer. En 1803 publicou o seu primeiro escrito literario "Carta a un convento relixioso a un amigo da capital" na revista Der Freimutige.

En 1806 os franceses ocuparon Varsovia. Hoffmann négase a xurar lealdade aos invasores e é privado do seu traballo. En todo caso, agora seducido pola arte, intentou os seus primeiros pasos como compositor e pintor. Non obstante, os clientes evitan o realismo caricaturizado das súas imaxes, nin as súas sinfonías, arias, sonatas e obras teatrais (agora en gran parte perdidas, ademais de Aurora, a princesa Blandine, Undine e o ballet Harlekine).

Por iso acepta o cargo de mestre di capella aBamberg que lle ofreceu o conde Soden. Porén, pronto tivo que cesar a súa actividade de dirección, dedicándose unicamente a compoñer para o teatro e a publicar artigos musicais e críticas para revistas da época (as súas críticas sobre a obra de músicos como Beethoven, Johann Sebastian Bach e precisamente o adorado Mozart).

Cómpre sinalar, neste contexto, como o seu apego á civilización clásica, representado aos seus ollos, "principalmente", por Mozart, lle impediu valorar na xusta dimensión a inmensa espiritualidade artística, teórica e espiritual de Beethoven, especialmente no que se refire á última e impresionante fase do xenio de Bonn.

Mentres tanto, Ernst Hoffmann escribe moito e intenta de todos os xeitos seguir unha carreira literaria, ou polo menos ver publicadas as súas obras. Un primeiro sinal positivo prodúcese en 1809, cando unha revista publica o seu primeiro conto, "The Knight Gluck".

Pero a actividade docente no ámbito musical tamén é fervente, e non só dende o punto de vista profesional. Só con darlle clases de canto a Julia Mark, estalou unha intensa relación, que tamén deu lugar ao matrimonio. Grazas a esta relación, entre outras cousas, a actividade literaria do escritor sinala un gran punto de inflexión aínda que tras a derrota de Napoleón, se reincorpore ao seu cargo de maxistrado grazas taméná intervención de Hippel.

Mentres, o cuarto volume de relatos fantásticos e a súa novela máis famosa, "O elixir do diaño" (así como o primeiro dos famosos "Nocturnos"), onde aparecen temas moi queridos por Hoffmann, como como a división da conciencia, a loucura ou a telepatía.

Hoffmann debe ser lembrado sobre todo polas súas historias (en realidade inicialmente mal entendidas porque se consideraban "demasiado extravagantes e morbosas"), cuxa orixinalidade reside en ter introducido elementos fantásticos, máxicos e sobrenaturais na descrición do normal. vida cotiá : nos seus relatos altérnanse razón e loucura, presenzas demoníacas e escrupulosa recreación de períodos históricos.

Non hai que esquecer que Hoffmann foi un autor clave para a análise e investigación do tema do "Dobre", moi coñecido sobre todo na literatura posterior, dende Stevenson ata Dostevskji.

Outros títulos para lembrar son "Experiencias e confesións de Suor Monica", "Princesa Brambilla, "Maestro Pulce", "Kreisleriana" (título retomado máis tarde tamén por Schumann para un dos seus coñecidos "polípticos". para piano), "The man of the sand" e "Miss Scùderi".

Jacques Offenbach inspirarase na vida e na arte deste personaxe para compoñer a estupenda obra musical "The Tales of Hoffmann" (contén a soñadora "Barcarola").

Ernst Theodor Amadeus Hoffmannmorreu en Berlín o 25 de xuño de 1822, con só 46 anos.