Biografi om Madonna
Innholdsfortegnelse
Biografi • Ulastelig overtredelse
- Madonna poster
Louise Veronica Ciccone ble født 16. august 1958 i Detroit, Michigan. Foreldrene hennes, av italiensk opprinnelse, har født en stor familie: sangeren har fire brødre og tre søstre. Faren jobbet som arbeider for Chrysler mens moren dessverre døde da Louise Veronica bare var seks år gammel.
Var interessert i dans fra en tidlig alder, valgte hun umiddelbart denne veien til tross for at faren hennes insisterte på å lære et musikkinstrument (som hun deretter tvang på alle barna sine). Den fremtidige planetariske popstjernen deltar på sine første dansetimer med en besettelse (som hun selv tilsto) allerede i tankene om å bli en stjerne. For utdanning er faren avhengig av noen katolske skoler, som det påfølgende ønsket om opprør kanskje kan spores tilbake til, fremhevet rett fra valget av pseudonymet Madonna, faktisk.
På slutten av 70-tallet flyttet Veronica Louise til New York for å jobbe i et dansekompani, det til Alvin Ailey, som hun klarte å gå inn i etter en rekke auditions.
I mellomtiden forakter hun ikke å supplere inntekten ved å jobbe som selger i en hurtigmatkjede. Her møter hun Dan Gilroy, hennes fremtidige følgesvenn for en kort tid, som ikke bare lærer henne å spille gitar og trommer, sammen med ham gjennomfører hun en(1989)
Senere jobber han med noen disco-låter med collegevennen Steven Bray. Noen av disse sangene er programmert i den kjente trendy New York-klubben «Danceteria» av DJ Mark Kamins, den samme som skal produsere «Everybody», Madonnas første singel. Suksessen til den første sangen er smigrende: så kort tid etter er teamet klare til å gi en ny tittel. Det er turen til «Burning Up/Physical Attraction» som, også takket være en kontrakt med Sire Records, slår rot i dansesirkler med stor suksess.
I juni 1983 skrev DJ John "Jellybean" Benitez, sangerens nye partner, "Holiday" for henne, en fengslende sang som sammen med "Borderline" og "Lucky Star", påtrengte navnet til Madonna i danselistene for stjerner og striper. Alle disse sangene er samlet i det selvtitulerte debutalbumet «Madonna», utgitt i 1983.
Umiddelbart etter at det er tid for «Like a virgin», en sang som lanserer henne internasjonalt som en erotisk og kostyme, takk til et bilde spilt på en lett og blinkende sensualitet, åpent vulgært og derfor av sikker effekt. I hennes Lolita-positurer, i hennes forsøk på åfordi den er frekk og fengslende, oppnår den ofte nedslående resultater, selv om det ser ut til å bli satt stor pris på av de aldri altfor forringede massene. Utvilsomt passer hans nye transgressive, noe monotone, jevne og fengende poplåter veldig godt inn i den "kulturelle" bakgrunnen fra 80-tallet, og blir dets suverene symbol.
Neste operasjon er i stedet å gi henne ut som «New Marylin», også takket være den dunkende spredningen av et videoklipp der sangeren dukker opp i rollen som den avdøde og aldri glemte divaen. Stykket har en betydelig og provoserende tittel "Material girl". Resultatet av denne smarte markedsføringskampanjen er at hver Madonna-plate begynner å selge millioner av eksemplarer over hele verden, i kjølvannet av de nye globaliserte og globaliserende fenomenene som Madonna vil begynne å representere så godt.
For å gi det ultimate springbrettet til popularitet kommer hovedrollen i den beskjedne filmen "Desperately Seeking Susan". Også i dette tilfellet er penselstrøket av letthjertet sympati som sangeren er smurt inn med, ganske falskt og kunstig sammenlignet med hennes harde og målbevisste karakterbakgrunn.
Fra det øyeblikket tok hennes ønske om å stadig endre utseende og karakter grep, og gikk fra den raggete og kurvede blondinen til den androgyne utøveren på den nye turneenverden. Publikum er fortrengt og vet aldri hva de kan forvente av stjernens nye opptredener. Et annet teaterkupp var utgivelsen i disse årene av selvbiografien hans, rikelig overstrødd med seksuelle referanser og åpenbare "overtredelser". Nok en gang klarer ikke Madonna å avstå fra å tråkke på voyeurismens gasspedal, fra å sette alt på plass, inkludert underbukser, men effekten er behagelig og noen insisterer på å forveksle henne med et sex-symbol mens hun, med et mer løsrevet utseende, ser ikke ut til å være et trivielt mediebiprodukt. For å være ærlig, bør det imidlertid vurderes at Madonna-karakteren legemliggjør presise signaler fra vår tid.
I denne forbindelse dedikerte Jean Baudrillard gjennomtrengende analyser til sangeren i sin "Il Delitto perfect" ( Cortina Editore ).
Baudrillard skriver:
Se også: Michele Rech (Zerocalcare) biografi og historie BiografionlineMadonna kjemper "desperat" i et univers uten svar, det av seksuell likegyldighet. Derfor haster det med hyperseksuell sex, hvis tegn forverres nettopp av det faktum at det ikke lenger henvender seg til noen. Dette er grunnen til at hun er dømt til å inkarnere suksessivt, eller samtidig, alle rollene, alle versjonene av sex (i stedet for perversjonene): for henne er det ikke lenger seksuell annerledeshet, noe som bringer sex i spill utover seksuell forskjell, og ikke bare parodierer det entil den bitre enden, men alltid innenfra. Faktisk kjemper den mot sitt eget kjønn, den kjemper mot sin egen kropp. I mangel av noen andre til å frigjøre henne fra seg selv, blir hun tvunget til å oppfordre seg selv seksuelt uten avbrudd, for å bygge et arsenal av tilbehør, i virkeligheten et sadistisk utstyr som hun prøver å frigjøre seg fra.
Kroppen trakasseres av sex, sex trakasseres av tegn. Det sies: Madonna mangler ingenting (det kan sies om kvinner generelt). Men det er forskjellige måter å ikke gå glipp av noe på. Hun mangler ingenting takket være artefaktene og teknikken hun omgir seg med, på samme måte som en kvinne som produserer og reproduserer seg selv og sitt begjær, syklisk eller i en lukket krets. Den mangler nettopp den intetheten (den andres form?) som ville fjerne den og frigjøre den fra all denne forkledningen. Madonna søker desperat etter en kropp som kan lure, en naken kropp, hvis utseende er paruren. Hun vil gjerne være naken, men hun lykkes aldri.
Hun er evig pyntet, om ikke i skinn eller metall, med den obskøne viljen til å være naken, med den kunstige manerismen til vise. Plutselig er hemningen total, og for tilskueren er frigiditeten radikal. Dermed ender Madonna paradoksalt nok opp med å legemliggjøre vår tids frenetiske frigiditet. Den kan spille alle roller. Men han kan gjøre det pgahar han en solid identitet, en fantastisk evne til å identifisere eller det at han ikke har det i det hele tatt? Gjerne fordi han ikke eier det, men det vesentlige er å vite hvordan man utnytter, som henne, dette fantastiske fraværet av identitet. [ Sider. 131-132 ]
Men det er ingen kritikk som holder, hitlistene bokstavelig talt avfolket: hitene fra perioden er alle hentet fra albumet "True Blue" (1986), alt fra "Papa don" 't preach" (sentrert om temaet abort) til "Live to tell" (sang om barnemishandling), fra "Open your heart" til det spanske "La isla bonita". Kritikere avslører at " albumet er et skritt tilbake fra "Like a virgin", men tekstene demonstrerer en modning av Madonna-karakteren, fra punkette til kontroversiell diva " (Claudio Fabretti).
Se også: Biografi om Gus Van Sant
Madonna fotografert av Herb Ritts: bildet ble brukt som cover på albumet "True Blue"
I mellomtiden møtte hun skuespilleren Sean Penn, fra hvem en blendende, men turbulent kjærlighetshistorie er født. Med seg kjører «Shanghai Surprise» som viser seg å være en flopp (en av få i Madonnas karriere). I 1988 debuterte han også på Broadway i David Mamets komedie "Speed The Plough". Det vanskelige forholdet til Sean Penn varer imidlertid ikke lenge: de to skilles snart, og sangeren vender tilbake til studioet for å spille inn "Like a prayer", et album som vil bli husket mer for kontroversen som vekkes av videoen med samme navnsingel (fordømt for "fornærmende religion" av noen katolske fundamentalistiske foreninger) og for den faktiske kvaliteten på sangene.
Allikevel klarer selv middelmådige sanger som «Express Yourself», «Cherish» og «Keep it together» å komme inn på topp ti. Madonna kaster seg ut i faraoniske liveshow, alltid fulle, alltid utsolgt, der hun utfører uvanlige energi- og atletiske egenskaper.
Bak kulissene på turneen er det også en mulighet til å spille inn nok en antatt "overskridende" kortfilm med tittelen, for ikke å gi opphav til feilaktige tolkninger, "Sleeping with Madonna". Nå kan det sies at hun har blitt en profesjonell av det transgressive, en maskin som churner ut hologramatiske drømmer om billige utflukter på en udifferensiert måte.
Men Madonna er fremfor alt en flott og intelligent manager for seg selv, utstyrt med en god forretningssans, så her signerer hun en kontrakt på 60 millioner dollar med Time Warner i 1992 for å danne sitt eget plateselskap, Mavericks . Med plateselskapet sitt ga han senere ut artister som Alanis Morissette, Prodigy eller Muse.
Hennes deltakelse i filmer av ulike slag som skuespiller bør ikke overses. Vises i Woody Allens "Shadows and Fog", i "Dick Tracy" sammen med Warren Beatty og i Penny Marshalls rørende "Matching Girl" (1992, med Tom Hanks og Geena)Davis). Han grunnla til og med sitt eget distribusjonsselskap, Siren Films. Imidlertid er karakteren hans i økende grad i sentrum for skandaler og kontroverser. Et eksempel på dette er den nye singelen "Justify my love" (et urovekkende stykke skrevet av Lenny Kravitz) som er assosiert med en eksplisitt erotisk video. Utgivelsen av «Sex», en fotografisk bok der sangeren er udødeliggjort naken i sado-masochistiske og lesbiske positurer og i provoserende holdninger, på grensen til pornografi, vakte også oppsikt.
Mange mistenker at bak dette oppstyret og dette ønsket om å bli snakket om ligger en kommersiell operasjon. Som det skjer, vil albumet med den "originale" tittelen "Erotica" (1992) bli gitt ut kort tid etterpå. Fra det året har Madonna alltid vært på toppen av bølgen, og dukker nå opp på kino i rollen som Evita (Oscar-nominasjon som hovedrolleinnehaver, men bare for sin tolkning av "Du må elske meg"), nå som sanger for evig tid. på toppen av listene. Eller takket være de mange flørtene som periodisk tilskrives henne (i en av disse fødte hun også to barn, Lourdes og Rocco). Hennes evne til fornyelse er bemerkelsesverdig, og kanskje fra dette synspunkt kan ingen kunstner konkurrere med henne.
Musikken hans har fått en betydelig sminke også takket være samarbeidet med lydtrollmenn som William Orbit, Craig Armstrong og Patrick Leonard, somhar gitt en skvett modernitet til lydene.
De siste årene ser det ut til at Madonna har nådd en indre balanse, noe som fremgår av bryllupet hennes med den skotske regissøren Guy Ritchie (med en overdådig seremoni, i slottet i Skibo, i Skottland). Skuespillerkarrieren hennes, mellom oppturer og nedturer, fortsetter med «You know what's new» (1998, The next best thing), sammen med Rupert Everett.
Rockekritikeren Piero Scaruffi oppsummerer Madonna-fenomenet slik:
Hun er en av de siste store utøverne der kunst og liv smelter sammen og blander seg. Den sarkastiske og nihilistiske holdningen til rhythm and blues hans, selv om den er gift med teknologiske arrangementer og milliardproduksjoner, gjenspeiler den tilfeldige og amoralske holdningen til så mange brente ungdommer i de intellektuelle ghettoene, like lett til gatelivet som til glamouren av suksess.
Hans - fortsetter Scaruffi - er en dramatisk personlighet, som er kynisk og løsrevet i henhold til de nye ungdommelige skikkene, med en sterk bakgrunn av seksuell promiskuitet og tidlig uavhengighet . Født i krysningspunktet mellom punk sivilisasjon og disco sivilisasjon, og vitne til revolusjonen av ungdomskostymer, myten om Madonna er ikke annet enn en oppdatering av figuren til den romantiske og fatalistiske heltinnen .
Plater av Madonna
- Madonna (1983)
- Like a Virgin (1984)
- True Blue (1986)
- Som en bønn
