Biografie • Lupu ululà en castellu ululì

Marty Feldman, die groot Anglo-Saksiese komediant, is in 1934 in Londen se East End gebore, die seun van 'n Joodse kleremaker. Toe hy die skool op vyftienjarige ouderdom verlaat het, het hy aanvanklik die roeping van jazz-trompettist gevolg, wat hy op daardie oomblik gevoel het hy besit.

Eers later ontdek sy eintlik dat sy 'n sterk aantrekkingskrag vir die verhoog en vir toneelspel het. Hy neem dan deel aan 'n paar komedies, waar sy geestige en surrealistiese komiese aar sy pad begin maak, in die nasleep van sy ideale onderwysers, Buster Keaton en die Marx-broers in die hoofrol.

Sy eerste betrokkenheid in die vermaaklikheidswêreld vind plaas danksy 'n komiese komedie wat saam met twee vriende geskep is, dieselfde met wie hy 'n trio vorm genaamd "Morris, Marty and Mitch", 'n komedie-trio wat uiters beïnvloed is deur wat hy dieselfde tydperk die genoemde Marx-broers (Grouche, Harpo, Chico en Zeppo) gedoen het, en wat min of meer dieselfde tipe verwarde komedie gevolg het.

In 1954 ontmoet hy Barry Took, nog 'n talentvolle humoris. Die een word getref, in 'n unieke kruisspel, deur die mal humor van die ander, hulle simpatiseer, en besluit om 'n professionele vennootskap te skep. Hulle begin dus om onderwerpe van alle soorte en in groot hoeveelhede vir radioprogramme van verskillende soorte te skryf totdat Marty, aan die einde van die vyftigerjare, intreewees deel van 'n ware span skrywers wat gehuur word om met prettige idees vir radioprogramme vorendag te kom. Die span het hom veral toegepas, met prysenswaardige luisterresultate, op een van die destyds gewildste programme, "Educating Archie".

Gelukkig word Marty en Barry, wat die gevaar gestaan ​​het om hul eie paaie te gaan weens eersgenoemde se verpligtinge, opgeroep om aan te sluit by hul pogings om nog twee radioprogramme "We're in Business" te skep en die sensasionele, in luisterterme, "Die Weermagspel". Twee van daardie gewilde programme gee lewe aan ander ervarings, gebore min of meer op grond van die karakteriserings wat vir die vorige vertoning geskep is (dus dieselfde karakters gebruik, aangepas of verryk met ander foefies). Een daarvan is “Bootsie and Snudge”, waarvoor Feldman die verantwoordelike draaiboekskrywer word. Ongetwyfeld 'n nie onverskillige loopbaanstap nie. Maar die belangrikste aspek is dat hierdie tipe produksie ook op televisie begin land en 'n groter massa kykers bereik as op radio alleen.

Bowendien is hy nou nie meer 'n skribbelaar wat moet aanpas om wat ander skryf te integreer of te wysig nie, maar hy is die direkte skepper van al die programme wat aan hom toevertrou is. Natuurlik, omgekeerd, neem hy ook verantwoordelikheid vir die maatslae en prestasie van die graderings. Sekerlikdie kunstenaar het nie verwagtinge teleurgestel nie, aangesien die programme wat hy geskep het een van die mees gekykte op Britse televisie geword het.

In die middel van 1961 ontdek die komediant dat hy aan 'n ernstige degeneratiewe vorm van 'n hipertiroïedaard ly. Die gevolge van hierdie siekte beïnvloed hoofsaaklik die okulêre stelsel, wat ernstige veranderinge ondergaan. Hierdie “gebrek”, en die beeld van die akteur wat dit gevolglik ingeprent het, is een van die ikonografiese redes waarom hy vandag so onthou word, soveel so dat sy gesig amper ’n ikoon geword het. Dit is inderdaad moeilik om daardie voorkoms te vergeet, uitdruklik deur Feldman self beklemtoon om hom so karikatuur moontlik te maak (soos maklik waargeneem kan word in die talle foto's wat hom selfs buite die stel uitbeeld).

Gelukkig ondergaan sy loopbaan dus, ook danksy sy groot reaktiewe gees, nie groot skuddings nie en versterk hy inderdaad deur die sestigerjare sy samewerking met die BBC in die skepping van televisieprogramme, tot die punt om programme te skep wat later 'n smee van komiese talent geword. Ons onthou onder andere van die toekomstige Monty Python as Michael Palin, Terry Jones en John Cleese.

In een van hierdie vertoning het hy boonop lewe gegee aan een van sy suksesvolste karakters, wat later ook die kostuum van die Britse volk betree het met sy trefwoorde. In hierdie tydperk het die amptelike inwyding plaasgevindvan Feldman en gevolglik was daar 'n verdere stoot vorentoe in sy loopbaan: die tasbare simbool van die agting wat die BBC vir hom gevoel het, was die aanbod om vir die komende jare sy eie komedies op die tweede kanaal te maak, komedies waarin hy die protagonis absoluut.

In hierdie skitterende opgang het daar egter nog 'n gebied oorgebly wat verower moet word, en hierdie keer in die ware sin van die woord, naamlik Amerika. Nog onbekend in die Verenigde State, het Feldman besluit om homself ook in daardie groot kontinent bekend te maak. Sy televisiedebuut op Amerikaanse skerms dateer uit die laat sestigerjare, toe hy in sommige sketse van die baie gewilde "Dean Martin Show" verskyn. Die uitkoms is goed, die ontvangs meer as vleiend. Die ys lyk gebreek en so hier is hy in die sewentigerjare as gereelde gas van talle vertonings sowel as somerherhalings. In dieselfde jare beplan en stel hy nog 'n vertoning op grond van hom op wat in werklikheid die naam van "The Marty Feldman Comedy Machine" sal kry.

In Italië, aan die ander kant, het Feldam nie baie geleenthede gehad om bekend te wees nie. Die mees ontwrigtende beeld wat almal onthou, is in werklikheid gekoppel aan 'n internasionaal gesirkuleerde en uiters suksesvolle film, soveel so dat dit 'n klassieke geword het en gereken word as een van die snaaksste huldeblyke aan swart en wit rolprente en naïef gruwelfilms van die verlede .Ons praat van "Frankenstein junior", ongetwyfeld een van die mees opspraakwekkende wedervaringe van Feldman se loopbaan, wat tot op daardie oomblik meestal gebaseer is op die direkte verhouding met die publiek, in 'n soort kabaret-dimensie. In plaas daarvan, in daardie geval, kies Mel Brooks hom vir die rolverdeling van die rolprent met die briljante idee om aan hom die karakter van Igor toe te ken, Dr. Frankenstein se assistent net so 'n begrafnis as wat dit skreeusnaaks is, beliggaam met ewe onvergeetlike resultate deur 'n ander geskiedenis van humoristiese kinematografie, Gene Wilder.

Na Brooks se film het ander deelnames gevolg, insluitend een in "The Adventure of Sherlock Holmes' Smarter Brother", en in 'n ander film deur Mel Brooks getiteld "Silent Movie". Baie van hierdie films is ongelukkig nie in Italië versprei nie.

Só is egter die sukses van die rolprente en Feldman se persoonlike reaksie op gehore dat die komediant die moed skep om sy hand aan die regiewerk te probeer. Die debuut is met “Ek, Beau Geste en die vreemde legioen”, ’n speelse herverfilming van ’n 1939-rolprent van Wellman, waarin twee broers, een mooi en die ander baie lelik, in die vreemdelinglegioen beland. Daarna behartig hy die regie van “In God We Trust”, waarna hy steeds terugkeer na die kamera in die mees gemoedelike rol van die akteur.

Tydens die maak van die pikareske"Yellowbeard in Mexico", die nege-en-veertigjarige Feldman is met 'n ernstige hartaanval beslag gelê en sterf op 2 Desember 1982 in Mexico City, in sy hotelkamer. Hy word begrawe in die "Forest Lawn"-begraafplaas in Los Angeles, naby die graf van sy afgod, Buster Keaton, wat hom nog altyd geïnspireer het, ten spyte van die heel verskillende uitkomste van sy komedie.

Marty Feldman was 'n meer unieke as seldsame karakter in die panorama van Anglo-Saksiese komedie, wat daarin geslaag het om verskillende figure in homself op te som: komediant, regisseur, skrywer en komediant. Sy styl was heeltemal uniek en persoonlik, onuitwisbaar gekenmerk deur sy onvergeetlike fisionomie. Hy het die ware gees van komedie beliggaam, en daarom sal hy vir baie lank onthou word.