Биографија • Лупу улула и цастеллу улули

Марти Фелдман, велики англосаксонски комичар, рођен је у лондонском Еаст Енду 1934. године, као син јеврејског кројача. Напуштајући школу са петнаест година, у почетку је следио позив џез трубача који је у том тренутку осетио да поседује.

Тек касније открива да је јако привлачна за сцену и за глуму. Затим учествује у неким комедијама, где његова духовита и надреална комична жила почиње да се пробија, у трагу својих идеалних учитеља, Бастера Китона и браће Маркс на челу.

Његов први ангажман у свету забаве дешава се захваљујући комичној комедији насталој заједно са двојицом пријатеља, истим оним са којима формира трио под називом „Морис, Марти и Мич“, комичарски трио који је под великим утицајем оним што су у истом периоду радила поменута браћа Маркс (Гроуцхе, Харпо, Цхицо и Зеппо) и која је мање-више пратила исту врсту забезекнуте комедије.

Године 1954. упознао је Барија Така, још једног талентованог хумористу. Један је, у јединственој унакрсној игри, погођен лудим хумором другог, саосећају и одлучују да створе професионално партнерство. Стога почињу да пишу теме свих врста и у великим количинама за разне врсте радио програма све док Марти, крајем педесетих, не уђе убудите део правог тима писаца ангажованих да смисле забавне идеје за радио емисије. Тим се посебно, са похвалним резултатима слушања, пријавио на један од најпопуларнијих програма у то време, „Едукација Арчија”.

Срећом, Марти и Бери, који су ризиковали да се разиђу због обавеза првог, позвани су да се удруже у напорима да направе још два радијска програма „Ми смо у послу“ и сензационалног, у смислу слушања, "Игра војске". Две од тих популарних емисија дају живот другим искуствима, рођеним мање-више на основу карактеризација створених за претходну емисију (дакле користећи исте ликове, модификоване или обогаћене другим триковима). Један од њих је "Боотсие анд Снудге", за који Фелдман постаје одговорни сценариста. Несумњиво не индиферентан корак у каријери. Али најважнији аспект је да ова врста продукције почиње да пада и на телевизију, достижући већу масу гледалаца него само на радију.

Штавише, он сада више није шкрабач који мора да се прилагођава да интегрише или модификује оно што други пишу, већ је директни креатор свих програма који су му поверени. Наравно, и обрнуто, он такође преузима одговорност за ударце и перформансе рејтинга. Сигурноуметник није изневерио очекивања, с обзиром да су емисије које је креирао постале међу најгледанијим на британској телевизији.

Средином 1961. комичар открива да болује од озбиљног дегенеративног облика хипертиреоидне природе. Последице ове болести углавном утичу на очни систем, који пролази кроз озбиљне промене. Овај „дефект“, и лик глумца који је последично утиснуо, један је од иконографских разлога зашто је данас толико упамћен, толико да му је лице готово постало икона. Заиста, тешко је заборавити тај поглед, експресно наглашен од стране самог Фелдмана да би га учинио што карикатуралнијим (што се лако може приметити на бројним фотографијама које га приказују чак и ван сета).

Срећом, стога, и захваљујући његовом великом реактивном духу, његова каријера не доживљава велике потресе и заиста током шездесетих интензивира сарадњу са ББЦ-јем у креирању телевизијских програма, до те мере да ствара емисије које касније постао ковачница комичарског талента. Сећамо се, између осталих, неких будућих Монти Пајтона као Мајкла Пејлина, Терија Џонса и Џона Клиза.

У једној од ових емисија, штавише, дао је живот једном од својих најуспешнијих ликова, који је касније својим крилатицама ушао и у костим Британаца. У овом периоду извршено је званично освећењеФелдмана и као последица тога дошло је до даљег помака у његовој каријери: опипљив симбол поштовања које је Би-Би-Си осећао према њему била је понуда да у наредним годинама снима сопствене комедије на другом каналу, комедије у којима је он био апсолутни протагониста.

Међутим, у овом блиставом успону, остала је још територија коју треба освојити, и овога пута у правом смислу те речи, а то је Америка. Још увек непознат у Сједињеним Државама, Фелдман је одлучио да се огласи и на том великом континенту. Његов телевизијски деби на америчким екранима датира из касних шездесетих, када се појављује у неким скечевима веома популарног "Деан Мартин Схов". Исход је добар, пријем више него ласкав. Лед као да је пробијен и ево га седамдесетих као редован гост бројних емисија, али и летњих реприза. Исте године планира и поставља још једну емисију засновану на њему која ће у ствари понети име "Тхе Марти Фелдман Цомеди Мацхине".

У Италији, с друге стране, Фелдам није имао много прилика да буде познат. Најразорнија слика коју сви памте у ствари је повезана са међународно циркулираним и изузетно успешним филмом, толико да је постао класик и сматра се једним од најсмешнијих омажа црно-белом биоскопу и наивном хорор филмовима прошлости. .Реч је о „Франкенштајну јуниору“, несумњиво једном од најсензационалнијих подвига у Фелдмановој каријери, до тада заснованој највише на директном односу са јавношћу, у својеврсној кабареској димензији. Уместо тога, у том случају, Мел Брукс га бира за глумачку екипу филма са бриљантном идејом да му додели лик Игора, помоћника др Франкенштајна, колико погребног, толико и смешног, оличеног са једнако незаборавним резултатима од стране другог историчара хумористична кинематографија, Џин Вајлдер.

После Бруксовог филма, уследила су и друга учешћа, укључујући једно у „Авантури паметнијег брата Шерлока Холмса“, и у другом филму Мела Брукса под називом „Неми филм“. Многи од ових филмова, нажалост, нису дистрибуирани у Италији.

Међутим, успех филмова и Фелдманов лични одговор публици толики је да комичар скупља храброст да се окуша у редитељском послу. Деби је са „Ја, Беау Гесте и легија страних“, разиграним римејком Велмановог филма из 1939. године, у којем два брата, један леп, а други веома ружан, завршавају у легији страних лица. Након тога режира "Ин Год Ве Труст", након чега се и даље враћа у камеру у најсличнијој улози глумца.

Током израде пикареске"Жутобради у Мексику", четрдесетдеветогодишњи Фелдман задобио је озбиљан срчани удар, умро је 2. децембра 1982. у Мексико Ситију, у својој хотелској соби. Сахрањен је на гробљу "Форест Лавн" у Лос Анђелесу, близу гроба свог идола, Бастера Китона, који га је одувек инспирисао, упркос веома различитим исходима његове комедије.

Марти Фелдман је био више јединствен него реткост лик у панорами англосаксонске комедије, успевајући да сумира различите личности у себи: комичар, редитељ, писац и комичар. Његов стил је био потпуно јединствен и лични, неизбрисиво обележен његовом незаборавном физиономијом. Он је оличавао прави дух комедије, по чему ће се дуго памтити.