Біяграфія • Lupu ululà і castellu ululì

Марці Фельдман, выдатны англасаксонскі комік, нарадзіўся ў лонданскім Іст-Эндзе ў 1934 годзе ў сям'і габрэйскага краўца. Пакінуўшы школу ў пятнаццацігадовым узросце, ён спачатку пайшоў за пакліканнем джазавага трубача, якім на той момант адчуваў, што валодае.

Толькі пазней яна сапраўды выяўляе, што мае моцную цягу да сцэны і да акцёрскага майстэрства. Затым ён прымае ўдзел у некаторых камедыях, дзе пачынае прабівацца яго дасціпная і сюррэалістычная жартаўлівасць, услед за яго ідэальнымі настаўнікамі, Бастэрам Кітанам і братамі Маркс у галоўных ролях.

Яго першы ўдзел у свеце забаў адбываецца дзякуючы камедыі, створанай разам з двума сябрамі, тымі самымі, з якімі ён стварае трыа пад назвай "Морыс, Марці і Мітч", камедыйнае трыо, якое моцна паўплывала тым, што ў той жа перыяд рабілі вышэйзгаданыя браты Маркс (Груш, Гарпо, Чыка і Зэпа), і якія больш-менш прытрымліваліся таго ж тыпу збянтэжанай камедыі.

У 1954 годзе ён сустрэў Бары Тука, яшчэ аднаго таленавітага гумарыста. Адзін уражаны, у унікальнай крос-гульні, шалёным гумарам другога, яны спачуваюць і вырашаюць стварыць прафесійнае партнёрства. Таму яны пачынаюць пісаць самыя розныя тэмы і ў вялікіх колькасцях для розных радыёпраграм, пакуль у канцы пяцідзесятых не з'яўляецца Марці.быць часткай сапраўднай каманды аўтараў, нанятых для прыдумвання цікавых ідэй для радыёшоў. У прыватнасці, каманда звярнулася з пахвальнымі вынікамі праслухоўвання да адной з самых папулярных на той час праграм «Навучанне Арчы».

На шчасце, Марці і Бары, якія рызыкнулі разысціся сваімі шляхамі з-за абавязацельстваў першага, закліканы аб'яднаць свае намаганні для стварэння яшчэ дзвюх радыёпраграм "We're in Business" і сенсацыйнай, з пункту гледжання праслухоўвання, «Армейская гульня». Два з гэтых папулярных шоў ажыўляюць іншы вопыт, які нараджаецца больш-менш на аснове характарыстык, створаных для папярэдняга шоў (таму з выкарыстаннем тых жа персанажаў, змененых або ўзбагачаных іншымі хітрасцямі). Адзін з іх - «Бутсі і Снудж», адказным сцэнарыстам якога становіцца Фельдман. Безумоўна, неабыякавы кар'ерны крок. Але найбольш важным аспектам з'яўляецца тое, што гэты тып прадукцыі таксама пачынае трапляць на тэлебачанне, ахопліваючы большую колькасць гледачоў, чым толькі на радыё.

Больш за тое, цяпер ён больш не пісак, які павінен прыстасоўвацца, каб інтэграваць або змяняць тое, што пішуць іншыя, але ён непасрэдны стваральнік усіх давераных яму праграм. Натуральна, наадварот, ён таксама бярэ на сябе адказнасць за ўдары і выкананне рэйтынгаў. Безумоўнаартыст не падмануў чаканняў, улічваючы, што створаныя ім шоу сталі аднымі з самых папулярных на брытанскім тэлебачанні.

У сярэдзіне 1961 года комік выяўляе, што пакутуе ад сур'ёзнай дэгенератыўнай формы гіпертіреозу. Наступствы гэтага захворвання ў асноўным закранаюць вочную сістэму, якая перажывае сур'ёзныя змены. Гэты «дэфект» і вобраз акцёра, які ён адбіўся, з'яўляюцца адной з іканаграфічных прычын, чаму яго так памятаюць сёння, што яго твар амаль стаў іконай. Сапраўды, цяжка забыць гэты выгляд, спецыяльна акцэнтаваны самім Фельдманам, каб зрабіць яго як мага больш карыкатурным (што лёгка заўважыць на шматлікіх фотаздымках, на якіх ён намаляваны нават па-за здымачнай пляцоўкай).

Такім чынам, на шчасце, таксама дзякуючы яго вялікаму духу рэагавання, яго кар'ера не зведала сур'ёзных узрушэнняў, і на працягу 60-х гадоў ён інтэнсіўна супрацоўнічаў з Бі-бі-сі ў стварэнні тэлевізійных праграм, аж да стварэння шоў, якія пазней стаў кузняй камедыйных талентаў. Мы памятаем, сярод іншых, некаторых з будучых Monty Python як Майкла Пэйліна, Тэры Джонса і Джона Кліза.

Больш за тое, у адным з гэтых шоу ён даў жыццё аднаму са сваіх самых паспяховых персанажаў, які пазней таксама ўвайшоў у касцюм брытанскага народа са сваімі крылатымі фразамі. У гэты час адбылося афіцыйнае асвячэннеФельдмана і, такім чынам, быў далейшы штуршок у яго кар'еры: адчувальным сімвалам павагі, якую BBC адчувала да яго, была прапанова здымаць свае ўласныя камедыі на другім канале на наступныя гады, камедыі, у якіх ён быў галоўным галоўны герой абсалют.

Аднак у гэтым асляпляльным уздыме яшчэ заставалася тэрыторыя, якую трэба было заваяваць, і на гэты раз у прамым сэнсе гэтага слова, а менавіта Амерыка. Дагэтуль невядомы ў Злучаных Штатах, Фельдман вырашыў заявіць пра сябе і на гэтым вялікім кантыненце. Яго тэлевізійны дэбют на экранах ЗША прыпадае на канец шасцідзесятых гадоў, калі ён з'яўляецца ў некаторых скетчах вельмі папулярнага «Шоу Дзіна Марціна». Вынік добры, прыём больш чым пахвальны. Здаецца, лёд крануўся, і вось ён у сямідзесятыя як пастаянны госць шматлікіх шоу, а таксама летніх паўтораў. У тыя ж гады ён плануе і наладжвае яшчэ адно шоу па яго матывах, якое насамрэч атрымае назву «Камедыйная машына Марці Фельдмана».

З іншага боку, у Італіі Фелдам не меў шмат магчымасцей быць вядомым. Самы разбуральны вобраз, які ўсе памятаюць, насамрэч звязаны з фільмам, які атрымаў сусветнае распаўсюджванне і атрымаў вялікі поспех, настолькі, што стаў класікай і лічыцца адным з самых смешных ушанаванняў чорна-белага кіно і наіўных фільмаў жахаў мінулага. .Мы гаворым пра «Франкенштэйна-малодшага», несумненна, адзін з самых нашумелых подзвігаў у кар'еры Фельдмана, заснаваны да таго моманту ў асноўным на непасрэдных адносінах з публікай, у своеасаблівым вымярэнні кабарэ. Замест гэтага ў такім выпадку Мэл Брукс выбірае яго для акцёрскага складу фільма, маючы геніяльную ідэю прызначыць яму персанажа Ігара, памочніка доктара Франкенштэйна, настолькі ж пахавальнага, наколькі і вясёлага, увасобленага з такімі ж запамінальнымі вынікамі іншым істрыёнам з гумарыстычны аператар, Джын Уайлдэр.

Пасля фільма Брукса рушылі ўслед іншыя ўдзелы, у тым ліку ў «Прыгодах разумнейшага брата Шэрлака Холмса» і ў іншым фільме Мэла Брукса пад назвай «Нямое кіно». Многія з гэтых фільмаў, на жаль, не выйшлі ў пракат у Італіі.

Аднак поспех фільмаў і асабістая рэакцыя Фельдмана на аўдыторыю такія, што комік бярэ на сябе смеласць паспрабаваць свае сілы ў рэжысёрскай працы. Дэбютам стаў «Я, Бо Гестэ і замежны легіён», гуллівы рымейк фільма Велмана 1939 года, у якім два браты, адзін прыгожы, а другі вельмі непрыгожы, трапляюць у замежны легіён. Пасля ён здымае «In God We Trust», пасля чаго ўсё ж вяртаецца перад камерай у найбольш прыдатнай ролі акцёра.

Падчас стварэння пікарэскі«Жоўтабароды ў Мексіцы», саракадзевяцігадовы Фельдман памёр 2 снежня 1982 года ў Мехіка, у сваім гасцінічным нумары, з цяжкім сардэчным прыступам. Ён пахаваны на могілках «Forest Lawn» у Лос-Анджэлесе, побач з магілай свайго куміра Бастэра Кітана, які заўсёды натхняў яго, нягледзячы на ​​вельмі розныя вынікі яго камедыі.

Марці Фельдман быў хутчэй унікальным, чым рэдкім персанажам у панараме англасаксонскай камедыі, яму ўдавалася абагульніць у сабе розныя постаці: коміка, рэжысёра, пісьменніка і коміка. Яго стыль быў цалкам унікальным і асабістым, назаўжды адзначаным яго незабыўнай фізіяноміяй. Ён увасобіў сапраўдны дух камедыі, таму запомніўся надоўга.