Biografio • Lupu ululà kaj castellu ululì

Marty Feldman, la granda anglosaksa komikulo, naskiĝis en East End de Londono en 1934, filo de juda tajloro. Forlasante la lernejon en la aĝo de dek kvin jaroj, li komence sekvis la alvokiĝon de ĵaztrumpetisto, kiun tiumomente li sentis posedi.

Nur poste ŝi efektive malkovras, ke ŝi havas fortan altiron por la scenejo kaj por aktorado. Li tiam partoprenas en kelkaj komedioj, kie lia humura kaj superreala komika vejno komencas fari sian manieron, en la maldormo de liaj idealaj instruistoj, Buster Keaton kaj la Marx-fratoj en la antaŭeco.

Lia unua engaĝiĝo en la distra mondo okazas danke al komika komedio kreita kune kun du amikoj, la samaj kun kiuj li formas triopon nomitan "Morris, Marty kaj Mitch", komedia triopo ege influita. per tio, kion li la sama periodo faris la menciitaj fratoj Markso (Grouche, Harpo, Chico kaj Zeppo), kaj kiuj pli-malpli sekvis la saman tipon de konfuzita komedio.

En 1954, li renkontis Barry Took, alian talentan humuriston. Unu estas frapita, en unika krucludo, de la freneza humuro de la alia, ili simpatias, kaj decidas krei profesian partnerecon. Ili do komencas verki temojn ĉiaspecajn kaj grandkvante por diverstipaj radioprogramoj ĝis Marty, fine de la kvindekaj jaroj, eniras.estu parto de vera teamo de verkistoj dungitaj por elpensi amuzajn ideojn por radiospektakloj. Aparte, la teamo aplikis sin, kun laŭdindaj aŭskultrezultoj, al unu el la plej popularaj programoj tiutempe, "Educating Archie".

Feliĉe Marty kaj Barry, kiuj riskis iri sian apartan vojon pro la devontigoj de la unua, estas vokitaj kunigi siajn klopodojn por krei du pliajn radioprogramojn "We're in Business" kaj la sensacia, laŭ aŭskultado, " La Armeo-Ludo " . Du el tiuj popularaj spektakloj donas vivon al aliaj spertoj, naskitaj pli-malpli surbaze de la karakterizaĵoj kreitaj por la antaŭa spektaklo (do uzante la samajn rolulojn, modifitajn aŭ riĉigitajn per aliaj trukoj). Unu el ili estas "Bootsie and Snudge", por kiu Feldman iĝas la respondeca manuskriptinto. Sendube ne indiferenta kariero paŝo. Sed la plej grava aspekto estas, ke ĉi tiu tipo de produktado ankaŭ komencas alteriĝi en televido, atingante pli grandan amason da spektantoj ol nur ĉe radio.

Cetere nun li ne plu estas skribaĉisto, kiu devas adaptiĝi por integri aŭ modifi tion, kion aliaj skribas, sed li estas la rekta kreinto de ĉiuj programoj al li konfiditaj. Nature, male, li ankaŭ prenas respondecon pri la taktoj kaj agado de la rangigoj. Certela artisto ne seniluziigis atendojn, ĉar la spektakloj kiujn li kreis iĝis inter la plej spektitaj en brita televido.

Meze de 1961, la komikulo malkovras ke li suferas de grava degenera formo de hipertiroida naturo. La efikoj de ĉi tiu malsano ĉefe influas la okulan sistemon, kiu suferas gravajn ŝanĝojn. Ĉi tiu "difekto", kaj la bildo de la aktoro, kiun ĝi sekve presis, estas unu el la ikonografiaj kialoj, kial li estas tiel memorita hodiaŭ, tiel ke lia vizaĝo preskaŭ fariĝis ikono. Ja estas malfacile forgesi tiun rigardon, eksplicite akcentita de Feldman mem por igi lin kiel eble plej karikatura (kiel facile konstateblas en la multnombraj fotoj, kiuj portretas lin eĉ ekster la aro).

Feliĉe do, ankaŭ dank' al lia granda reaktiva spirito, lia kariero ne spertas grandajn skuojn kaj ja dum la sesdekaj jaroj li intensigas siajn kunlaborojn kun BBC en la kreado de televidprogramoj, ĝis la kreado de spektakloj kiuj; poste iĝis forĝejo de komedia talento. Ni memoras, inter aliaj, kelkajn el la estontaj Monty Python kiel Michael Palin, Terry Jones kaj John Cleese.

En unu el ĉi tiu spektaklo, krome, li donis vivon al unu el siaj plej sukcesaj roluloj, kiu poste ankaŭ eniris la kostumon de la brita popolo per siaj sloganos. En tiu ĉi periodo okazis la oficiala konsekrode Feldman kaj sekve estis plia antaŭenpuŝo en lia kariero: la palpebla simbolo de la estimo kiun la BBC sentis por li estis la propono fari siajn proprajn komediojn sur la dua kanalo por la venontaj jaroj, komedioj en kiuj li estis la protagonisto absoluta.

Tamen, en ĉi tiu brila supreniro, restis ankoraŭ konkerenda teritorio, kaj ĉi-foje en la vera senco de la vorto, nome Ameriko. Ankoraŭ nekonata en Usono, Feldman decidis konigi sin ankaŭ en tiu granda kontinento. Lia televida debuto sur usonaj ekranoj devenas de la fino de la sesdekaj jaroj, kiam li aperas en kelkaj skizoj de la tre populara "Dean Martin Show". La rezulto estas bona, la ricevo pli ol flata. La glacio ŝajnas rompita kaj do jen li estas en la sepdekaj kiel kutima gasto de multaj spektakloj kaj ankaŭ de someraj reruliĝoj. En la samaj jaroj li planas kaj starigas alian spektaklon bazitan sur li kiu fakte prenos la nomon de "La Marty Feldman Komedio-Maŝino".

En Italio, aliflanke, Feldam ne havis multajn ŝancojn esti konata. La plej perturba bildo, kiun ĉiuj memoras, estas fakte ligita al internacie cirkulita kaj ege sukcesa filmo, tiom ke ĝi fariĝis klasikaĵo kaj estas kalkulita kiel unu el la plej amuzaj omaĝoj al nigrablanka kino kaj naive teruraj filmoj de la pasinteco. .Ni parolas pri "Frankenstein junior", sendube unu el la plej sensaciaj heroaĵoj de la kariero de Feldman, bazita ĝis tiu momento plejparte sur la rekta rilato kun la publiko, en speco de kabareda dimensio. Anstataŭe, en tiu kazo, Mel Brooks elektas lin por la rolantaro de la filmo havante la brilan ideon atribui al li la karakteron de Igor, la asistanto de D-ro Frankenstein tiel funebra kiel ridiga, enkorpigita kun same memorindaj rezultoj de alia histrion de humura kinematografio, Gene Wilder.

Post la filmo de Brooks, sekvis aliaj partoprenoj, inkluzive de unu en "La Aventuro de la Pli Saĝa Frato de Sherlock Holmes", kaj en alia filmo de Mel Brooks titolita "Silenta Filmo". Multaj el ĉi tiuj filmoj, bedaŭrinde, ne estis distribuitaj en Italio.

Tia estas tamen la sukceso de la filmoj kaj la persona respondo de Feldman al la publiko, ke la komikulo kuraĝas provi sian manon ĉe la direktora laboro. La debuto estas kun "Mi, Beau Geste kaj la fremda legio", ludema refilmigo de filmo de Wellman de 1939, en kiu du fratoj, unu bela kaj la alia tre malbela, finiĝas en la fremda legio. Poste, li direktas "In God We Trust", post kio li ankoraŭ revenas al la fotilo en la plej agrabla rolo de la aktoro.

Dum la farado de la pikaresko"Flava barbo en Meksiko", la kvardek-naŭjara Feldman estis kaptita de grava koratako, mortante la 2-an de decembro 1982 en Meksikurbo, en sia hotelĉambro. Li estas entombigita en la "Forest Lawn" tombejo en Los-Anĝeleso, proksime de la tombo de lia idolo, Buster Keaton, kiu ĉiam inspiris lin, malgraŭ la tre malsamaj rezultoj de sia komedio.

Marty Feldman estis pli unika ol malofta karaktero en la panoramo de anglosaksa komedio, sukcesante resumi en si malsamajn figurojn: komikulo, reĝisoro, verkisto kaj komikulo. Lia stilo estis tute unika kaj persona, neforviŝeble markita de lia neforgesebla fizionomio. Li enkorpigis la veran spiriton de komedio, tial li estos rememorata por tre longa tempo.