Biografia • Lupu ululà i castellu ululì

Marty Feldman, el gran humorista anglosaxó, va néixer a l'East End de Londres l'any 1934, fill d'un sastre jueu. Deixant l'escola als quinze anys, va seguir inicialment la vocació de trompetista de jazz, que en aquell moment va sentir que posseïa.

Només més tard descobreix que té una forta atracció per l'escenari i la interpretació. Després participa en algunes comèdies, on la seva vena còmica enginyosa i surrealista comença a obrir-se camí, arran dels seus mestres ideals, Buster Keaton i els germans Marx al capdavant.

El seu primer compromís en el món de l'entreteniment té lloc gràcies a una comèdia còmica creada juntament amb dos amics, els mateixos amb els quals forma un trio anomenat "Morris, Marty and Mitch", un trio de comèdia molt influït. pel que ell el mateix període estaven fent els esmentats germans Marx (Grouche, Harpo, Chico i Zeppo), i que més o menys seguien el mateix tipus de comèdia desconcertada.

El 1954, va conèixer a Barry Took, un altre humorista amb talent. Un és sorprès, en un joc creuat únic, per l'humor boig de l'altre, simpatitzen i decideixen crear una associació professional. Comencen, doncs, a escriure temes de tota mena i en gran quantitat per a programes de ràdio de diversos tipus fins que Marty, a finals dels anys cinquanta, entra.formeu part d'un autèntic equip d'escriptors contractats per oferir idees divertides per a programes de ràdio. En particular, l'equip es va aplicar, amb resultats d'escolta lloables, a un dels programes més populars de l'època, "Educating Archie".

Afortunadament, Marty i Barry, que es van arriscar a separar-se a causa dels compromisos del primer, estan cridats a unir els seus esforços per crear dos programes de ràdio més "We're in Business" i el sensacional, en termes d'escolta, "El joc de l'exèrcit". Dos d'aquests espectacles populars donen vida a altres experiències, nascudes més o menys a partir de les caracteritzacions creades per a l'espectacle anterior (utilitzant, per tant, els mateixos personatges, modificats o enriquits amb altres trucs). Un d'ells és "Bootsie and Snudge", del qual Feldman es converteix en el guionista responsable. Sens dubte, un pas de carrera gens indiferent. Però el més important és que aquest tipus de producció també comença a aterrar a la televisió, arribant a una massa d'espectadors més gran que només a la ràdio.

A més, ara ja no és un gargot que s'ha d'adaptar per integrar o modificar el que escriuen els altres, sinó que és el creador directe de tots els programes que se li confien. Naturalment, a la inversa, també assumeix la responsabilitat dels ritmes i el rendiment de les qualificacions. Certamentl'artista no va decebre les expectatives, atès que els programes que va crear es van convertir entre els més vistos a la televisió britànica.

A mitjan 1961, l'humorista descobreix que pateix una forma degenerativa greu de naturalesa hipertiroïdal. Els efectes d'aquesta malaltia afecten principalment el sistema ocular, que pateix canvis greus. Aquest "defecte", i la imatge de l'actor que consegüentment va imprimir, és un dels motius iconogràfics pels quals avui se'l recorda tant, tant que el seu rostre gairebé s'ha convertit en una icona. En efecte, és difícil oblidar aquella mirada, expressament accentuada pel mateix Feldman per fer-lo el més caricaturista possible (com es pot observar fàcilment a les nombroses fotos que el retraten fins i tot fora del plató).

Afortunadament doncs, també gràcies al seu gran esperit reactiu, la seva carrera no pateix grans sacsejades i de fet al llarg dels anys seixanta intensifica les seves col·laboracions amb la BBC en la creació de programes de televisió, fins al punt de crear programes que més tard es va convertir en una forja de talent còmic. Recordem, entre d'altres, alguns dels futurs Monty Python com Michael Palin, Terry Jones i John Cleese.

En un d'aquest espectacle, a més, va donar vida a un dels seus personatges de més èxit, que més tard també va entrar a la disfressa del poble britànic amb els seus eslògans. En aquest període va tenir lloc la consagració oficialde Feldman i, en conseqüència, hi va haver una nova empenta en la seva carrera: el símbol tangible de l'estima que sentia per ell la BBC va ser l'oferta de fer les seves pròpies comèdies al segon canal durant els anys vinents, comèdies en què ell era el protagonista. protagonista absolut.

No obstant això, en aquesta ascensió enlluernadora, encara quedava un territori per conquerir, i aquesta vegada en el veritable sentit de la paraula, és a dir, Amèrica. Encara desconegut als Estats Units, Feldman va decidir donar-se a conèixer també en aquell gran continent. El seu debut televisiu a les pantalles nord-americanes es remunta a finals dels anys seixanta, quan apareix en alguns sketches del popular "Dean Martin Show". El resultat és bo, l'acollida més que afavoridora. El gel sembla trencat i, per tant, aquí està als anys setanta com a convidat habitual de nombrosos espectacles i de reposicions d'estiu. En els mateixos anys planeja i munta un altre espectacle basat en ell que de fet portarà el nom de "The Marty Feldman Comedy Machine".

A Itàlia, en canvi, Feldam no ha tingut moltes oportunitats de ser conegut. La imatge més disruptiva que tothom recorda està vinculada, de fet, a una pel·lícula de circulació internacional i de gran èxit, tant és així que s'ha convertit en un clàssic i es compta com un dels homenatges més divertits al cinema en blanc i negre i a les pel·lícules de terror ingènuament del passat. .Parlem de "Frankenstein junior", sens dubte una de les gestes més sensacionals de la carrera de Feldman, basada fins aquell moment sobretot en la relació directa amb el públic, en una mena de dimensió de cabaret. En canvi, en aquest cas, Mel Brooks l'escull per al repartiment de la pel·lícula tenint la genial idea d'assignar-li el personatge d'Igor, l'assistent del doctor Frankenstein tan fúnebre com divertidíssim, encarnat amb resultats igualment memorables per una altra histrió de cinematografia humorística, Gene Wilder.

Després de la pel·lícula de Brooks, van seguir altres participacions, inclosa una a "The Adventure of Sherlock Holmes' Smarter Brother", i en una altra pel·lícula de Mel Brooks titulada "Silent Movie". Moltes d'aquestes pel·lícules, malauradament, no s'han distribuït a Itàlia.

Tal és, però, l'èxit de les pel·lícules i la resposta personal de Feldman al públic que l'humorista pren el coratge de provar la seva mà amb el treball de direcció. El debut és amb "Jo, Beau Geste i la legió estrangera", un remake lúdic d'una pel·lícula de Wellman de 1939, en què dos germans, un bonic i l'altre molt lleig, acaben a la legió estrangera. Posteriorment, dirigeix ​​"In God We Trust", després de la qual encara torna a la càmera en el paper més agradable de l'actor.

Durant l'elaboració de la picaresca"Barba groga a Mèxic", Feldman de quaranta-nou anys va patir un greu atac de cor, morint el 2 de desembre de 1982 a la Ciutat de Mèxic, a la seva habitació d'hotel. Està enterrat al cementiri "Forest Lawn" de Los Angeles, prop de la tomba del seu ídol, Buster Keaton, que sempre l'havia inspirat, malgrat els resultats molt diferents de la seva comèdia.

Marty Feldman va ser un personatge més singular que rar en el panorama de la comèdia anglosaxona, aconseguint resumir diferents figures en ell mateix: humorista, director, escriptor i humorista. El seu estil era totalment únic i personal, marcat indeleblement per la seva inoblidable fesomia. Va encarnar el veritable esperit de la comèdia, per això serà recordat durant molt de temps.