Biografija • Lupu ululà i castellu ululì

Marty Feldman, veliki anglosaksonski komičar, rođen je u londonskom East Endu 1934. godine, kao sin jevrejskog krojača. Napuštajući školu sa petnaest godina, u početku je sledio poziv džez trubača koji je u tom trenutku osećao da poseduje.

Tek kasnije zapravo otkriva da je jako privlačna za scenu i za glumu. Zatim sudjeluje u nekim komedijama, gdje njegova duhovita i nadrealna komična žila počinje da se probija, na tragu svojih idealnih učitelja, Bustera Keatona i braće Marks na čelu.

Njegov prvi angažman u svijetu zabave odvija se zahvaljujući komičnoj komediji koju je stvorio zajedno s dva prijatelja, istima sa kojima formira trio pod nazivom "Morris, Marty and Mitch", komični trio koji je pod velikim utjecajem ono što su u istom periodu radila pomenuta braća Marks (Grouche, Harpo, Chico i Zeppo) i koja je manje-više pratila istu vrstu zbunjene komedije.

Godine 1954. upoznao je Barryja Tooka, još jednog talentovanog humoristu. Jedan je, u jedinstvenoj unakrsnoj igri, pogođen ludim humorom drugog, saosećaju i odlučuju da stvore profesionalno partnerstvo. Stoga počinju pisati teme svih vrsta i u velikim količinama za različite vrste radio programa sve dok Marty, krajem pedesetih, ne uđe ubudite dio pravog tima pisaca unajmljenih da smisle zabavne ideje za radio emisije. Tim se posebno, sa hvale vrijednim rezultatima slušanja, prijavio na jedan od najpopularnijih programa u to vrijeme, "Edukacija Arčija".

Srećom, Marty i Barry, koji su rizikovali da se raziđu zbog obaveza prvog, pozvani su da se udruže u naporima da stvore još dva radijska programa "Mi smo u poslu" i senzacionalnog, u smislu slušanja, "The Army Game". Dvije od tih popularnih emisija oživljavaju druga iskustva, rođena manje-više na osnovu karakterizacija stvorenih za prethodnu emisiju (dakle korištenje istih likova, modificiranih ili obogaćenih drugim trikovima). Jedan od njih je "Bootsie and Snudge", za koji Feldman postaje odgovorni scenarista. Nesumnjivo, ne indiferentan korak u karijeri. Ali najvažniji aspekt je da ova vrsta produkcije počinje da pada i na televiziju, dostižući veću masu gledalaca nego samo na radiju.

Štaviše, on sada više nije škrabač koji se mora prilagođavati kako bi integrirao ili modificirao ono što drugi pišu, već je direktni kreator svih programa koji su mu povjereni. Naravno, i obrnuto, on takođe preuzima odgovornost za ritam i performanse rejtinga. Svakakoumjetnik nije iznevjerio očekivanja, s obzirom da su emisije koje je kreirao postale među najgledanijima na britanskoj televiziji.

Sredinom 1961. komičar otkriva da boluje od ozbiljnog degenerativnog oblika hipertireoidne prirode. Posledice ove bolesti uglavnom utiču na očni sistem, koji prolazi kroz ozbiljne promene. Taj „defekt“, i lik glumca koji je samim tim utisnuo, jedan je od ikonografskih razloga zašto ga se danas toliko pamti, toliko da mu je lice gotovo postalo ikona. Zaista, teško je zaboraviti taj pogled, koji je izričito naglasio sam Feldman kako bi ga učinio što karikiranijim (što se lako može uočiti na brojnim fotografijama koje ga prikazuju čak i van seta).

Srećom, stoga, i zahvaljujući njegovom velikom reaktivnom duhu, njegova karijera ne doživljava velike potrese i zaista tokom šezdesetih intenzivira saradnju s BBC-jem u kreiranju televizijskih programa, do te mjere da stvara emisije koje kasnije postao kovačnica komičarskog talenta. Sjećamo se, između ostalih, nekih budućih Monty Pythona kao Michael Palin, Terry Jones i John Cleese.

U jednoj od ovih emisija, štaviše, dao je život jednom od svojih najuspješnijih likova, koji je kasnije svojim krilaticama ušao i u nošnju Britanaca. U tom periodu obavljeno je zvanično osvećenjeFeldmana i kao posljedica toga došlo je do daljnjeg pomaka u njegovoj karijeri: opipljivi simbol poštovanja koje je BBC osjećao prema njemu bila je ponuda da u godinama koje dolaze snimi svoje vlastite komedije na drugom kanalu, komedije u kojima je on bio apsolutni protagonista.

Međutim, u ovom blistavom usponu, ostala je još teritorija koju je trebalo osvojiti, i ovoga puta u pravom smislu te riječi, a to je Amerika. Još uvijek nepoznat u Sjedinjenim Državama, Feldman je odlučio da se oglasi i na tom velikom kontinentu. Njegov televizijski debi na američkim ekranima datira iz kasnih šezdesetih, kada se pojavljuje u nekim skečevima veoma popularnog "Dean Martin Show". Ishod je dobar, prijem više nego laskav. Čini se da je led probijen i evo ga sedamdesetih kao stalni gost brojnih emisija, ali i ljetnih repriza. Iste godine planira i postavlja još jednu emisiju zasnovanu na njemu koja će u stvari poprimiti ime "The Marty Feldman Comedy Machine".

U Italiji, s druge strane, Feldam nije imao mnogo prilika da bude poznat. Najrazornija slika koju svi pamte zapravo je vezana za međunarodno kružiran i enormno uspješan film, toliko da je postao klasik i smatra se jednim od najsmješnijih tribuna crno-bijelom kinu i naivnom horor filmovima prošlosti. .Riječ je o "Frankenstein junioru", nesumnjivo jednom od najsenzacionalnijih podviga u Feldmanovoj karijeri, koji se do tada bazirao uglavnom na direktnom odnosu s javnošću, u svojevrsnoj kabareskoj dimenziji. Umjesto toga, u tom slučaju, Mel Brooks ga bira za glumačku ekipu filma s briljantnom idejom da mu dodijeli lik Igora, asistenta dr. Frankensteina koliko pogrebnog, toliko i smiješnog, oličenog s jednako nezaboravnim rezultatima od strane drugog histriona humoristična kinematografija, Gene Wilder.

Nakon Brooksovog filma, uslijedila su i druga sudjelovanja, uključujući jedno u "Avanturi pametnijeg brata Sherlocka Holmesa", te u drugom filmu Mela Brooksa pod nazivom "Silent Movie". Mnogi od ovih filmova, nažalost, nisu distribuirani u Italiji.

Međutim, uspjeh filmova i Feldmanov lični odgovor publici toliki je da komičar skuplja hrabrost da se okuša u rediteljskom poslu. Prvijenac je filmom "Ja, Beau Geste i legija stranaca", razigranim rimejkom Velmanovog filma iz 1939. godine, u kojem dva brata, jedan lijep, a drugi vrlo ružan, završavaju u legiji stranaca. Nakon toga režira "In God We Trust", nakon čega se i dalje vraća pred kameru u najsličnijoj ulozi glumca.

Tokom izrade pikareske"Žutobradi u Meksiku", četrdesetdevetogodišnji Feldman zadobio je ozbiljan srčani udar, umro je 2. decembra 1982. u Meksiko Sitiju, u svojoj hotelskoj sobi. Sahranjen je na groblju "Forest Lawn" u Los Anđelesu, blizu groba svog idola, Bastera Kitona, koji ga je oduvek inspirisao, uprkos veoma različitim ishodima njegove komedije.

Marty Feldman bio je više jedinstven nego rijedak lik u panorami anglosaksonske komedije, koji je uspio sumirati različite ličnosti u sebi: komičar, režiser, pisac i komičar. Njegov stil je bio potpuno jedinstven i ličan, neizbrisivo obilježen njegovom nezaboravnom fizionomijom. Utjelovio je pravi duh komedije, po čemu će se dugo pamtiti.