Биографија • Lupu ululà и castellu ululì

Марти Фелдман, големиот англо-саксонски комичар, е роден во Ист Енд во Лондон во 1934 година, како син на еврејски кројач. Напуштајќи го училиштето на петнаесетгодишна возраст, првично ја следел вокацијата џез-трубач, кој во тој момент почувствувал дека го поседува.

Дури подоцна таа всушност открива дека има силна привлечност за сцената и за глумата. Потоа тој учествува во некои комедии, каде што неговата духовита и надреална комична вена почнува да се пробива, во пресрет на неговите идеални учители, Бастер Китон и браќата Маркс во водство.

Неговиот прв ангажман во светот на забавата се случува благодарение на комичната комедија создадена заедно со двајца пријатели, истите со кои тој формира трио наречено „Морис, Марти и Мич“, комично трио под исклучително влијание со тоа што во истиот период го правеа гореспоменатите браќа Маркс (Груш, Харпо, Чико и Зепо) и што повеќе или помалку следеше ист тип на збунета комедија.

Во 1954 година го запознал Бери Тук, уште еден талентиран хуморист. Едниот е погоден, во уникатна вкрстена игра, од лудиот хумор на другиот, тие сочувствуваат и решаваат да создадат професионално партнерство. Затоа тие почнуваат да пишуваат теми од секаков вид и во големи количини за радио програми од различни типови додека Марти, на крајот на педесеттите, не влезебидете дел од вистински тим писатели ангажирани да смислат забавни идеи за радио емисии. Конкретно, тимот се примени, со пофални резултати од слушањето, на една од најпопуларните програми во тоа време, „Educating Archie“.

За среќа, Марти и Бери, кои ризикуваа да тргнат по својот пат поради обврските на првиот, се повикани да ги здружат напорите за создавање на уште две радио програми „We're in Business“ и сензационалните, во смисла на слушање, „Игра на армијата“. Две од тие популарни емисии даваат живот на други искуства, родени повеќе или помалку врз основа на карактеризациите создадени за претходната емисија (затоа со користење на истите ликови, модифицирани или збогатени со други трикови). Еден од нив е „Bootsie and Snudge“, за кој Фелдман станува одговорен сценарист. Несомнено не е рамнодушен чекор во кариерата. Но, најважниот аспект е што овој тип на продукција почнува да се појавува и на телевизија, достигнувајќи поголема маса гледачи отколку само на радио.

Покрај тоа, сега тој повеќе не е чкртач кој треба да се приспособува за да го интегрира или менува она што другите го пишуваат, туку тој е директен креатор на сите програми што му се доверени. Нормално, обратно, тој ја презема одговорноста и за битовите и перформансите на рејтингот. Секакоуметникот не ги разочара очекувањата, со оглед на тоа што емисиите што ги создаде станаа меѓу најгледаните на британската телевизија.

Во средината на 1961 година, комичарот открива дека боледува од сериозна дегенеративна форма на хипертироидна природа. Последиците од оваа болест главно влијаат на окуларниот систем, кој претрпува сериозни промени. Овој „недостаток“ и ликот на актерот што последователно го втисна, е една од иконографските причини зошто тој денес е толку запаметен, што неговиот лик речиси стана икона. Навистина, тешко е да се заборави тој изглед, експресно нагласен од самиот Фелдман за да го направи што е можно повеќе карикатуриран (како што лесно може да се забележи на бројните фотографии кои го прикажуваат дури и надвор од сетот).

За среќа, и благодарение на неговиот голем реактивен дух, неговата кариера не претрпува големи потреси и навистина во текот на шеесетите тој ги интензивира своите соработки со Би-Би-Си во создавањето телевизиски програми, до тој степен што создава емисии кои подоцна стана ковач на комични таленти. Се сеќаваме, меѓу другите, на некои од идните Монти Пајтон како Мајкл Пејлин, Тери Џонс и Џон Клиз.

Во едно од ова шоу, згора на тоа, тој му даде живот на еден од неговите најуспешни ликови, кој подоцна исто така влезе во костимот на Британците со своите фрази. Во овој период се случи и официјалното осветувањена Фелдман и, следствено, имаше дополнителен притисок напред во неговата кариера: опипливиот симбол на почитта што Би-Би-Си ја чувствуваше кон него беше понудата да направи свои комедии на вториот канал во годините што доаѓаат, комедии во кои тој беше главниот лик апсолутен.

Меѓутоа, во ова блескаво искачување, остана уште територија која требаше да се освои, а овој пат во вистинска смисла на зборот, имено Америка. Се уште непознат во САД, Фелдман реши да се прослави и на тој голем континент. Неговото телевизиско деби на американските екрани датира од крајот на шеесеттите години, кога се појавува во некои скечеви на многу популарното „Дин Мартин шоу“. Исходот е добар, приемот повеќе од ласкав. Се чини дека мразот е скршен и еве го во седумдесетите како редовен гостин на бројни емисии како и летни репризи. Во истите години тој планира и поставува уште едно шоу врз основа на него, кое всушност ќе го носи името „The Marty Feldman Comedy Machine“.

Во Италија, од друга страна, Фелдам немал многу можности да биде познат. Најнарушувачката слика што сите ја паметат е всушност поврзана со меѓународно тираж и енормно успешен филм, толку многу што стана класика и се смета за еден од најсмешните почести на црно-белата кинематографија и наивно хорор филмовите од минатото. .Станува збор за „Франкенштајн јуниор“, несомнено еден од најсензационалните подвизи во кариерата на Фелдман, заснован до тој момент најмногу на директниот однос со јавноста, во некаква кабаре димензија. Наместо тоа, во тој случај, Мел Брукс го избира за актерската екипа на филмот, имајќи брилијантна идеја да му го додели ликот на Игор, асистентот на д-р Франкенштајн колку и погребен, толку и урнебесен, отелотворен со еднакво незаборавни резултати од друга историја на хумористична кинематографија, Џин Вајлдер.

По филмот на Брукс, следеа други учества, вклучувајќи едно во „Авантурата на попаметниот брат на Шерлок Холмс“ и во друг филм на Мел Брукс насловен „Тив филм“. Многу од овие филмови, за жал, не се дистрибуирани во Италија.

Таков, сепак, е успехот на филмовите и личниот одговор на Фелдман кон публиката што комичарот зема храброст да се обиде во режисерската работа. Дебито е со „Јас, Бо Гесте и странската легија“, разигран римејк на филмот на Велман од 1939 година, во кој двајца браќа, едниот убав, а другиот многу грд, завршуваат во странската легија. Последователно, тој го режира „In God We Trust“, по што сè уште се враќа пред камерата во најприродната улога на актерот.

При изработката на пикареската„Жолтобрада во Мексико“, четириесет и деветгодишниот Фелдман беше фатен со сериозен срцев удар, умрејќи на 2 декември 1982 година во Мексико Сити, во неговата хотелска соба. Тој е погребан на гробиштата „Forest Lawn“ во Лос Анџелес, во близина на гробот на неговиот идол, Бастер Китон, кој отсекогаш го инспирирал, и покрај многу различните резултати од неговата комедија.

Марти Фелдман беше повеќе единствен отколку редок лик во панорамата на англо-саксонската комедија, успевајќи да резимира различни фигури во себе: комичар, режисер, писател и комичар. Неговиот стил беше целосно уникатен и личен, неизбришливо обележан со неговата незаборавна физиономија. Тој го отелотвори вистинскиот дух на комедијата, поради што ќе се памети уште долго.