バイオグラフィー - ルプ・ウルラ・エ・キャステル・ウルリ

アングロサクソンの偉大なコメディアンであるマーティ・フェルドマンは、1934年、ロンドンのイーストエンドにユダヤ人の仕立屋の息子として生まれた。 わずか15歳で学校を中退した彼は、当初、当時自分に備わっていると感じていたジャズ・トランペッターの天職に就いた。

舞台と演技に強い魅力を感じていたことを知ったのは、後になってからのことだった。 その後、いくつかの喜劇に参加し、そこで彼のウィットに富んだシュールなコミックの鉱脈が、理想的な師匠であるバスター・キートンやマルクス兄弟に倣って、その道を歩み始めた。

このトリオは、前述のマルクス兄弟（グルーチェ、ハーポ、チコ、ゼッポ）が同時期にやっていたことに非常に影響を受けており、多かれ少なかれ同じタイプのコメディを踏襲していた。困惑している。

1954年、彼は同じく才能あるユーモリスト、バリー・トゥックと知り合った。 一方は、もう一方のクレイジーなユーモアに衝撃を受け、奇妙なクロスプレーを見せ、互いに好感を持ち、プロとしてのパートナーシップを結ぶことにした。 その後、2人はあらゆるジャンルの題材を、さまざまな種類のラジオ番組に大量に書き始め、1950年代後半にマーティは、ラジオ番組『Mr.ラジオ番組の面白いアイデアを出すために雇われた本物の脚本家チーム。 特に、当時最も人気のあった番組のひとつ『アーチーの教育』にこのチームを起用し、見事な視聴率を獲得した。

幸いなことに、マーティとバリーは、前者の仕事の都合で別々の道を歩むことになりそうだったが、2人の力を結集して他の2つのラジオ番組、『We're in Business』と視聴率センセーションを巻き起こした『The Army Game』を制作することになった。 これらの人気番組のうち2つは、多かれ少なかれ、『The Army Game』のために創作されたキャラクター設定に基づいた他の経験を生み出した。そのうちのひとつが『ブーツィーとスナッジ』で、フェルドマンはこの作品の脚本を担当することになった。 間違いなく重要なキャリアアップであったが、最も重要な点は、この種の作品がテレビにも進出するようになり、より多くの人々の目に触れるようになったことである。ラジオだけの場合と比べて、視聴者数は非常に多い。

もちろん、ジョークや視聴率動向の責任も負っている。 期待を裏切らず、彼が考案した番組は、最も人気のある番組のひとつになった。イギリスのテレビで見た。

1961年半ば、コメディアンは重度の甲状腺機能亢進症に罹患していることが発覚した。 この病気の影響は特に眼球系に現れ、眼球系は大きく変化した。 この「欠陥」と、その結果刻み込まれた俳優のイメージは、今日彼がよく記憶されている象徴的な理由のひとつであり、彼の顔はほとんど「甲状腺機能亢進症」と呼ばれるほどである。実際、フェルドマン自身ができる限り戯画化するために強調したその風貌を忘れることは難しい（撮影現場以外での彼の写真を見れば一目瞭然だ）。

幸いなことに、彼の偉大な反骨精神のおかげもあって、彼のキャリアは大きなショックに見舞われることはなく、実際、1960年代を通じて、彼はテレビ番組の制作におけるBBCとのコラボレーションを強化し、後にコミックの才能の温床となる番組を制作するまでになった。 私たちは、マイケル・ペイリン、テリー・ジョーンズ、ジョン・クリーズといった、後にモンティ・パイソンとなるスターたちを思い出す。

この番組のひとつで、彼は最も成功したキャラクターのひとりに命を吹き込み、のちに彼のキャッチフレーズとともにイギリス人の習慣の一部となった。 この時期、フェルドマンの公式な聖別が行われ、キャリアがさらに飛躍した。彼が絶対的な主役であったコメディを、この後何年も第2チャンネルで放送した。

アメリカではまだ無名だったフェルドマンは、この偉大な大陸でも自分の名を知らしめることにした。 アメリカでのテレビデビューは1960年代後半にさかのぼり、大人気番組『ディーン・マーティン・ショー』の寸劇に出演した。成功は順調で、評判はお世辞にも良いとは言えず、氷解したかのように、彼は70年代に入り、夏の再放送だけでなく、数多くの番組に定期的にゲスト出演するようになった。 同じ年に、彼は自分をモデルにした別の番組を企画し、実際に『マーティ・フェルドマン・コメディ・マシーン』と呼ばれることになる。

一方、イタリアでは、フェルダムが知られる機会はあまりなかった。 誰もが記憶している最も破壊的なイメージは、実際、国際的に流通し、大成功を収めた映画に関連している。この映画は古典となり、白黒映画と過去の素朴なホラー映画への最も楽しいオマージュのひとつに数えられているほどである。 私たちが話しているのは「フランケシュタインJr.』は、フェルドマンのキャリアの中で最もセンセーショナルな作品のひとつであることは間違いない。 それまではキャバレーのような次元で観客との直接的な関係を重視していたフェルドマンだが、その代わりにメル・ブルックスがこの映画のキャストに選んだのは、フェルドマン博士の楽しいが陽気なアシスタント、イゴールというキャラクターを与えるという素晴らしいアイデアだった。フランケンシュタイン』は、ユーモラスな映画撮影のもう一人の名手、ジーン・ワイルダーによって、同じように忘れがたい結果で具現化された。

ブルックスの映画の後、『シャーロック・ホームズの賢い弟の冒険』やメル・ブルックスの他の映画『サイレント・ムービー』などが続いた。 これらの映画の多くは、残念ながらイタリアでは配給されなかった。

しかし、映画の成功とフェルドマンの個人的な反響から、コメディアンは勇気を出して監督業に挑戦した。 ウェルマン監督による1939年の映画をリメイクした『僕とボー・ジェストと外人部隊』は、美男とブサイクの兄弟が外人部隊に入ることになるというおちゃめな作品だった。 その後、In God We Trust』を監督し、その後、彼は俳優としてカメラに戻る。

ピカレスク映画『メキシコの黄ひげ』の製作中、49歳のフェルドマンは重い心臓発作に襲われ、1982年12月2日、メキシコシティのホテルの一室で息を引き取った。 彼はロサンゼルスのフォレスト・ローン墓地に埋葬されたが、その隣には彼のアイドル、バスター・キートンの墓があった。コメディだ。

マーティ・フェルドマンは、コメディアン、監督、脚本家、コメディアンといういくつもの顔を持つ、アングロサクソンのコメディ・シーンではユニークで稀有な人物だった。 彼のスタイルは完全にユニークで個性的であり、忘れがたい人相が特徴的だった。 コメディの真の精神を体現していたからこそ、彼は長く記憶に残るのだろう。