චරිතාපදානය • Lupu ululà සහ castellu ululì

මහා ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් විකට නළුවෙකු වූ මාටි ෆෙල්ඩ්මන් 1934 දී ලන්ඩනයේ ඊස්ට් එන්ඩ් හි උපත ලැබුවේ යුදෙව් ටේලර් කෙනෙකුගේ පුත්‍රයෙකු වශයෙනි. වයස අවුරුදු පහළොවේදී පාසල හැර ගිය ඔහු මුලින් ජෑස් ට්‍රම්පීටර් වෘත්තිය අනුගමනය කළ අතර, ඒ මොහොතේ ඔහු සතුව ඇති බව ඔහුට හැඟුණි.

ඇයට වේදිකාව සහ රංගනය කෙරෙහි දැඩි ආකර්ෂණයක් ඇති බව ඇය ඇත්ත වශයෙන්ම සොයා ගන්නේ පසුවය. ඔහු පසුව ඔහුගේ පරමාදර්ශී ගුරුවරුන් වන බස්ටර් කීටන් සහ ප්‍රමුඛ මාක්ස් සොහොයුරන්ගේ ඉක්බිතිව, ඔහුගේ මායාකාරී සහ අධි යථාර්ථවාදී විකට නහර එහි ගමන් කිරීමට පටන් ගන්නා සමහර ප්‍රහසනවලට සහභාගී වේ.

විනෝදාස්වාද ලෝකයේ ඔහුගේ පළමු නියැලීම සිදු වන්නේ මිතුරන් දෙදෙනෙකු සමඟ එක්ව නිර්මාණය කරන ලද හාස්‍යමය ප්‍රහසනයකට ස්තූතිවන්ත වන අතර, එම අය සමඟම ඔහු "මොරිස්, මාටි සහ මිච්" නමින් ත්‍රිත්වයක් ගොඩනඟා ගත් අතර එය අතිශයින් බලපෑ ප්‍රහසන ත්‍රිත්වයකි. ඔහු එම කාලපරිච්ඡේදය තුළම ඉහත සඳහන් කළ මාක්ස් සහෝදරයන් (Grouche, Harpo, Chico සහ Zeppo) කරමින් සිටි දේ සහ අඩු වැඩි වශයෙන් එකම ආකාරයේ ව්‍යාකූල ප්‍රහසන අනුගමනය කරන ලදී.

1954 දී ඔහුට තවත් දක්ෂ හාස්‍ය රචකයෙකු වන බැරී ටූක් හමුවිය. එක් අයෙක්, අද්විතීය හරස් ක්‍රීඩාවකදී, අනෙකාගේ උමතු හාස්‍යයෙන්, ඔවුන් අනුකම්පා කර, වෘත්තීය හවුල්කාරිත්වයක් ඇති කිරීමට තීරණය කරයි. එබැවින් ඔවුන් පනස් ගණන්වල අගභාගයේදී මාටි ඇතුළු වන තෙක් විවිධ වර්ගයේ ගුවන් විදුලි වැඩසටහන් සඳහා සියලු වර්ගවල සහ විශාල ප්‍රමාණවලින් විෂයයන් ලිවීමට පටන් ගනී.ගුවන්විදුලි සංදර්ශන සඳහා විනෝදාත්මක අදහස් ඉදිරිපත් කිරීමට කුලියට ගත් සැබෑ ලේඛක කණ්ඩායමක කොටසක් වන්න. විශේෂයෙන්ම, කණ්ඩායම ප්‍රශංසනීය සවන්දීමේ ප්‍රතිඵල සහිතව, එකල වඩාත් ජනප්‍රිය වැඩසටහනක් වන "Educating Archie" වෙත යොමු විය.

වාසනාවකට මෙන්, මාර්ටි සහ බැරී, හිටපු අයගේ කැපවීම් නිසා වෙන්ව යාමේ අවදානමට ලක්ව, තවත් ගුවන්විදුලි වැඩසටහන් දෙකක් "අපි ව්‍යාපාරයේ" සහ සංවේදී, සවන්දීමේ වචන වලින් නිර්මාණය කිරීමට ඔවුන්ගේ උත්සාහයට එක්වන ලෙස කැඳවනු ලැබේ. "හමුදා ක්‍රීඩාව". එම ජනප්‍රිය සංදර්ශන දෙකක් පෙර සංදර්ශනය සඳහා නිර්මාණය කරන ලද චරිත නිරූපණයන් මත අඩු වැඩි වශයෙන් උපන් වෙනත් අත්දැකීම් වලට ජීවය ලබා දෙයි (එබැවින් එකම චරිත භාවිතා කරමින්, වෙනස් කරන ලද හෝ වෙනත් උපක්‍රමවලින් පොහොසත් කර ඇත). ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් "බූට්සි සහ ස්නජ්", ඒ සඳහා ෆෙල්ඩ්මන් වගකිවයුතු තිර රචකයා බවට පත් වේ. නොසැලකිලිමත් නොවන වෘත්තීය පියවරක් බවට සැකයක් නැත. නමුත් වැදගත්ම අංගය වන්නේ ගුවන්විදුලියට පමණක් වඩා විශාල ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් වෙත ළඟා වෙමින් මෙම වර්ගයේ නිෂ්පාදනය රූපවාහිනියට ද ගොඩ බැසීමයි.

එපමනක් නොව, දැන් ඔහු තව දුරටත් අනුන් ලියන දේ අනුකලනය කිරීමට හෝ වෙනස් කිරීමට අනුගත විය යුතු අකුරු ලියන්නෙකු නොවේ, නමුත් ඔහුට පවරා ඇති සියලුම වැඩසටහන් වල සෘජු නිර්මාතෘ ඔහුය. ස්වාභාවිකවම, අනෙක් අතට, ඔහු ශ්‍රේණිගත කිරීම් වල පහර සහ ක්‍රියාකාරිත්වය සඳහා වගකීම ද ගනී. නිසැකවමඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංදර්ශන බ්‍රිතාන්‍ය රූපවාහිනියේ වැඩිපුරම නරඹන ලද සංදර්ශන අතරට පත්වීම නිසා කලාකරුවා බලාපොරොත්තු සුන් කළේ නැත.

1961 මැද භාගයේදී, විකට නළුවා හයිපර් තයිරොයිඩ් ස්වභාවයේ බරපතල පරිහානීය ස්වරූපයකින් පෙළෙන බව සොයා ගනී. මෙම රෝගයේ ප්රතිවිපාක ප්රධාන වශයෙන් බරපතල වෙනස්කම් වලට භාජනය වන අක්ෂි පද්ධතියට බලපායි. මෙම "දෝෂය" සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මුද්‍රණය කරන ලද නළුවාගේ ප්‍රතිරූපය, අද ඔහුව මෙතරම් මතක තබා ගැනීමට එක් ප්‍රතිමූර්තියක් වන අතර, ඔහුගේ මුහුණ බොහෝ දුරට නිරූපකයක් බවට පත්ව ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ෆෙල්ඩ්මන් විසින්ම ඔහුව හැකිතාක් විකට රූපයක් බවට පත් කිරීම සඳහා ප්‍රකාශිතව උද්දීපනය කරන ලද එම පෙනුම අමතක කිරීම දුෂ්කර ය (එය කට්ටලයෙන් පිටත පවා ඔහු නිරූපණය කරන බොහෝ ඡායාරූපවල පහසුවෙන් නිරීක්ෂණය කළ හැකිය).

එබැවින් වාසනාවකට මෙන්, ඔහුගේ විශිෂ්ට ප්‍රතික්‍රියාශීලී ආත්මයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහුගේ වෘත්තිය විශාල කම්පනයකට ලක් නොවූ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු හැටේ දශකය පුරාවටම රූපවාහිනී වැඩසටහන් නිර්මාණය කිරීමේදී බීබීසී සමඟ ඔහුගේ සහයෝගීතාවය තීව්‍ර කළේය, සංදර්ශන නිර්මාණය කිරීම දක්වා පසුකාලීනව හාස්‍ය කුසලතාවයේ ප්‍රමුඛයා බවට පත් විය. මයිකල් පලින්, ටෙරී ජෝන්ස් සහ ජෝන් ක්ලීස් ලෙස අනාගත මොන්ටි පයිතන් සමහරක් අපට මතකයි.

මෙම එක් සංදර්ශනයක, එපමනක් නොව, ඔහු ඔහුගේ වඩාත්ම සාර්ථක චරිතයකට ජීවය ලබා දුන්නේය, පසුව ඔහු බ්‍රිතාන්‍ය ජනතාවගේ ඇඳුමටද ඔහුගේ කැටපත් වාක්‍ය ඛණ්ඩ සමඟ ඇතුළු විය. මෙම කාලය තුළ නිල අභිෂේකය සිදු වියෆෙල්ඩ්මන්ගේ සහ එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ තවත් ඉදිරියට තල්ලුවක් ඇති විය: බීබීසීය ඔහු කෙරෙහි දැක්වූ ගෞරවයේ ප්‍රත්‍යක්ෂ සංකේතය නම්, ඉදිරි වසර සඳහා දෙවන නාලිකාවේ ඔහුගේම විකට නාට්‍ය කිරීමට ඉදිරිපත් වීමයි. ප්‍රධාන චරිතය නිරපේක්ෂ.

කෙසේ වෙතත්, මෙම විශ්මයජනක නැගීමේදී, තවමත් යටත් කර ගත යුතු භූමි ප්‍රදේශයක් ඉතිරිව ඇති අතර, මෙවර වචනයේ සැබෑ අර්ථයෙන්, එනම් ඇමරිකාව. එක්සත් ජනපදයේ තවමත් නොදන්නා, ෆෙල්ඩ්මන් එම මහා මහාද්වීපය තුළද තමාව ප්රසිද්ධ කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු ඉතා ජනප්‍රිය "ඩීන් මාටින් ෂෝ" හි සමහර රූප සටහන් වල පෙනී සිටින විට, එක්සත් ජනපද තිරවල ඔහුගේ රූපවාහිනී මංගල දර්ශනය හැටේ දශකයේ අග භාගය දක්වා දිව යයි. ප්‍රතිඵලය හොඳයි, ප්‍රශංසාවට වඩා පිළිගැනීම වැඩියි. අයිස් කැඩී ඇති බව පෙනේ, එබැවින් ඔහු හැත්තෑව දශකයේ බොහෝ සංදර්ශනවල මෙන්ම ගිම්හාන නැවත විකාශනවල නිත්‍ය ආගන්තුකයෙකු ලෙස මෙහි සිටී. එම වසර තුළම ඔහු ඔහු මත පදනම් වූ තවත් සංදර්ශනයක් සැලසුම් කර පිහිටුවනු ලබන අතර එය ඇත්ත වශයෙන්ම "The Marty Feldman Comedy Machine" යන නම ලබා ගනී.

අනෙක් අතට, ඉතාලියේදී, ෆෙල්ඩම්ට දැන ගැනීමට බොහෝ අවස්ථාවන් නොමැත. සෑම කෙනෙකුටම මතක ඇති වඩාත්ම කඩාකප්පල්කාරී රූපය ඇත්ත වශයෙන්ම ජාත්‍යන්තරව බෙදා හරින ලද සහ අතිමහත් සාර්ථක චිත්‍රපටයකට සම්බන්ධ වී ඇති අතර, එය සම්භාව්‍ය බවට පත් වී ඇති අතර එය කළු සුදු සිනමාවට සහ අතීතයේ බොළඳ ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවලට හාස්‍යජනක උපහාරයක් ලෙස සැලකේ. .අපි කතා කරන්නේ "ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින් ජූනියර්", නිසැකවම ෆෙල්ඩ්මන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වඩාත්ම සංවේදී සූරාකෑම් වලින් එකක් වන අතර, ඒ මොහොත දක්වාම බොහෝ දුරට මහජනයා සමඟ ඇති සෘජු සම්බන්ධතාවය මත පදනම් වූ, එක්තරා ආකාරයක කැබරේ මානයකින්. ඒ වෙනුවට, එම අවස්ථාවේ දී, මෙල් බෲක්ස් ඔහුව චිත්‍රපටයේ නළු නිළියන් සඳහා තෝරා ගන්නේ ඔහුට ඊගෝර්ගේ චරිතය, අවමංගල්‍ය උත්සවයක් ලෙසින් හාස්‍යජනක වන තරමටම, තවත් ඉතිහාසඥයෙකු විසින් එකසේ අමතක නොවන ප්‍රතිඵලවලින් මූර්තිමත් කරන ලද ආචාර්ය ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ චරිතය පැවරීමේ දීප්තිමත් අදහස ඇතිවය. හාස්‍යජනක සිනමාකරණය, ජීන් වයිල්ඩර්.

බෲක්ස්ගේ චිත්‍රපටයෙන් පසුව, "The Adventure of Sherlock Holmes' Smarter Brother" හි එකක් සහ "Silent Movie" නමින් Mel Brooks ගේ තවත් චිත්‍රපටයක් ඇතුළුව අනෙකුත් සහභාගීත්වයන් අනුගමනය කරන ලදී. මෙම චිත්‍රපට බොහොමයක්, අවාසනාවකට, ඉතාලියේ බෙදා හැර නොමැත.

කෙසේ වෙතත්, චිත්‍රපටවල සාර්ථකත්වය සහ ෆෙල්ඩ්මන්ගේ පුද්ගලික ප්‍රතිචාරය ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත දක්වන අතර, විකට නළුවා අධ්‍යක්ෂණයේ කාර්යයට අත තැබීමට ධෛර්යය ගනී. මංගල දර්ශනය වෙල්මන්ගේ 1939 චිත්‍රපටයක සෙල්ලක්කාර ප්‍රතිනිර්මාණයක් වන "Me, Beau Geste and the Foreign legion" සමඟින් වන අතර, එහි සොහොයුරන් දෙදෙනෙකු, එක් ලස්සන සහ අනෙකා ඉතා කැත, විදේශීය සේනාංකයේ අවසන් වේ. පසුව, ඔහු "ඉන් ගෝඩ් අපි විශ්වාස කරමු" අධ්‍යක්ෂණය කරයි, ඉන් පසුව ඔහු තවමත් කැමරාවට නැවත පැමිණෙන්නේ නළුවාගේ වඩාත් සුහද චරිතයෙනි.

පිකරෙස්ක් සෑදීමේදී"යෙලෝබෙයාර්ඩ් ඉන් මෙක්සිකෝ", ​​හතළිස් නව හැවිරිදි ෆෙල්ඩ්මන් බරපතල හෘදයාබාධයකින් අල්ලා ගන්නා ලද අතර, 1982 දෙසැම්බර් 2 වන දින මෙක්සිකෝ නගරයේ දී ඔහුගේ හෝටල් කාමරයේදී මිය ගියේය. ඔහුව මිහිදන් කරනු ලැබුවේ ලොස් ඇන්ජලීස් හි "ෆොරස්ට් ලෝන්" සුසාන භූමියේ, ඔහුගේ ප්‍රහසනයේ වෙනස් ප්‍රතිඵල නොතකා, ඔහුව සැමවිටම ප්‍රබෝධමත් කළ ඔහුගේ පිළිමය වන බස්ටර් කීටන්ගේ සොහොන අසල ය.

Marty Feldman යනු ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් ප්‍රහසනයේ පරිදර්ශනයේ දුර්ලභ චරිතයකට වඩා සුවිශේෂී වූ අතර, ඔහු තුළ ඇති විවිධ චරිත සාරාංශ කිරීමට සමත් විය: විකට නළුවා, අධ්‍යක්ෂක, ලේඛක සහ විකට නළුවා. ඔහුගේ ශෛලිය සම්පූර්ණයෙන්ම අද්විතීය හා පෞද්ගලික වූ අතර, ඔහුගේ අමතක නොවන භෞතික විද්යාව මගින් නොමැකෙන ලෙස සලකුණු කරන ලදී. ඔහු හාස්‍යයේ සැබෑ ආත්මය මූර්තිමත් කළේ, ඒ නිසා ඔහුව බොහෝ කාලයක් මතකයේ රැඳෙනු ඇත.