Өмірбаяны • Lupu ulula және castellu ululì

Англосаксондық ұлы комедия Марти Фельдман 1934 жылы Лондонның Ист-Энд аймағында еврей тігіншінің ұлы болып дүниеге келген. Он бес жасында мектепті тастап, ол бастапқыда джаз кернейшісі мамандығын ұстанды, сол кезде ол өзін бар деп санады.

Тек кейінірек ол өзінің сахнаға және актерлік өнерге деген сүйіспеншілігінің күшті екенін біледі. Содан кейін ол өзінің тамаша ұстаздары Бастер Китон мен Маркс ағайындыларының ізімен оның тапқыр және сюрреальды күлкілі тамыры өз жолын жасай бастаған кейбір комедияларға қатысады.

Оның ойын-сауық әлеміндегі алғашқы қатысуы екі досымен бірге құрылған комикс комедиясының арқасында жүзеге асады, олармен бірге «Моррис, Марти және Митч» атты трио құрады, комедиялық трио өте әсер етті. Ол дәл сол кезеңде жоғарыда аталған ағайынды Маркс (Груше, Харпо, Чико және Зеппо) не істеп жүрді және олар азды-көпті абдырап қалған комедияның сол түрін ұстанды.

1954 жылы ол тағы бір дарынды юморист Барри Токпен танысады. Бірегей кросс ойынында екіншісінің ақылсыз юморы таң қалды, олар жанашырлық танытады және кәсіби серіктестік құруды шешеді. Сондықтан олар Марти елуінші жылдардың аяғында келгенге дейін әртүрлі типтегі радиобағдарламалар үшін барлық тақырыптарды және көп мөлшерде жаза бастайды.радиошоуларға қызықты идеяларды ұсыну үшін жалданған жазушылардың нағыз командасының бір бөлігі болыңыз. Атап айтқанда, команда тыңдау нәтижелері бойынша мақтауға тұрарлық, сол кездегі ең танымал бағдарламалардың бірі «Арчиді тәрбиелеуге» жүгінді.

Бақытымызға орай, бұрынғы міндеттемелеріне байланысты екі бөлек жолға түсуге тәуекел еткен Марти мен Барри тағы екі радиобағдарлама жасау үшін күш біріктіруге шақырылады «Біз бизнестеміз» және сенсациялық, тыңдау шартында, «Әскер ойыны». Осы танымал шоулардың екеуі алдыңғы шоу үшін жасалған сипаттамалар негізінде азды-көпті туған басқа тәжірибелерге өмір береді (сондықтан өзгертілген немесе басқа трюктармен байытылған сол кейіпкерлерді пайдаланады). Солардың бірі - Фельдман жауапты сценарист болатын «Буси мен Снудж». Сөзсіз мансаптық қадам бейжай емес. Бірақ ең маңыздысы – бұл өндіріс түрі тек радиодан гөрі телевидениеге де қонып, көрерменнің көп бөлігіне жете бастады.

Сонымен қатар, енді ол басқалардың жазғанын біріктіруге немесе өзгертуге бейімделуі керек скрипблер емес, ол өзіне сеніп тапсырылған барлық бағдарламалардың тікелей жасаушысы. Әрине, керісінше, ол рейтингтердің соққылары мен орындалуы үшін жауапкершілікті өз мойнына алады. Әринесуретші ол жасаған шоулар британдық теледидарда ең көп қаралған шоулардың бірі болғанын ескере отырып, үміттерді ақтаған жоқ.

1961 жылдың ортасында комедия өзінің гипертиреоздық сипаттағы ауыр дегенеративті түрінен зардап шегетінін біледі. Бұл аурудың салдары негізінен елеулі өзгерістерге ұшырайтын көз жүйесіне әсер етеді. Бұл «кемшілік» және оның нәтижесінде басып шығарылған актердің бейнесі оның бүгінде соншалықты есте қалуының иконографиялық себептерінің бірі болып табылады, сондықтан оның жүзі иконға айналды. Шынында да, Фельдманның өзі оны мүмкіндігінше карикатуралық етіп көрсету үшін ерекше екпін түсірген бұл көріністі ұмыту қиын (оны түсірілім алаңында да бейнелейтін көптеген фотосуреттерден оңай байқауға болады).

Сондықтан, бақытымызға орай, оның үлкен реактивті рухының арқасында оның мансабы үлкен сілкіністерге ұшырамайды және алпысыншы жылдар бойы ол BBC-мен ынтымақтастығын телебағдарламалар жасауда, шоулар жасауға дейін күшейтті. кейін комедиялық таланттың ұстаханасына айналды. Біз Майкл Пэйлин, Терри Джонс және Джон Клис сияқты болашақ Монти Питонның кейбірін есте сақтаймыз.

Осы шоулардың бірінде ол өзінің ең сәтті кейіпкерлерінің біріне өмір сыйлады, ол кейінірек өзінің ұтымды сөздерімен британдықтардың костюміне енді. Осы кезеңде ресми қасиетті рәсім өттіФельдманның авторы болды, демек, оның мансабында одан әрі алға жылжу болды: BBC-нің оған деген құрметінің нақты символы келесі жылдарда екінші арнада өзінің комедияларын, ол комедияларды түсіру туралы ұсыныс болды. басты кейіпкер абсолютті.

Дегенмен, бұл таңғажайып өрлеуде әлі де жаулап алу керек аумақ қалды, бұл жолы сөздің шын мағынасында, атап айтқанда Америка. Құрама Штаттарда әлі белгісіз, Фельдман өзін сол ұлы континентте де танытуды ұйғарды. Оның АҚШ экрандарындағы теледидарлық дебюті 60-жылдардың аяғында, ол өте танымал «Дин Мартин шоуының» кейбір эскиздерінде пайда болған кезде басталады. Нәтижесі жақсы, қабылдау мақтанарлықтан артық. Мұз жарылған сияқты, сондықтан ол жетпісінші жылдары көптеген шоулардың, сондай-ақ жазғы қайталаулардың тұрақты қонағы болды. Сол жылдары ол оның негізінде «Марти Фельдман комедиялық машина» атауын алатын тағы бір шоуды жоспарлап, орнатады.

Екінші жағынан, Италияда Фельдамның танымал болу мүмкіндігі көп болмады. Барлығының есінде болатын ең бұзушы бейне шын мәнінде халықаралық таралатын және орасан табысты фильммен байланысты, сондықтан ол классикаға айналды және өткеннің ақ-қара киносы мен аңғал қорқынышты фильмдеріне арналған ең күлкілі құрметтердің бірі болып саналады. .Біз Фельдманның мансап жолындағы ең сенсациялық ерліктерінің бірі, сөзсіз, «Кіші Франкенштейн» туралы айтып отырмыз, ол осы уақытқа дейін негізінен жұртшылықпен тікелей қарым-қатынасқа, белгілі бір хабаре өлшеміне негізделген. Оның орнына, бұл жағдайда, Мел Брукс оны фильмнің актер құрамына таңдайды, оған доктор Франкенштейннің көмекшісі Игорьдің кейіпкерін тағайындау туралы керемет идеясы бар, ол күлкілі болса да, есте қаларлық нәтижелерге ие болды. әзіл-оспақ кинематография, Джин Уайлдер.

Брукстың фильмінен кейін басқа да қатысулар болды, соның ішінде біреуі "Шерлок Холмстың ақылды ағасының шытырман оқиғасы" фильмінде және Мел Брукстың "Үнсіз фильм" атты басқа фильмінде. Бұл фильмдердің көпшілігі, өкінішке орай, Италияда таратылған жоқ.

Дегенмен, фильмдердің сәттілігі және Фельдманның көрермендерге берген жеке жауабы соншалықты, комедия режиссерлік жұмыста бағын сынап көру үшін батылдық танытады. Дебют «Мен, Бо Гестте және шетелдік легион» фильмімен, 1939 жылы Уэллман түсірген фильмнің ойнақы ремейкі, онда бірі әдемі, екіншісі өте ұсқынсыз екі ағайынды шетел легионында аяқталады. Одан кейін ол «Құдайға сенеміз» фильмін түсіреді, содан кейін ол актердің ең ыңғайлы рөлінде камераға оралады.

Пикареск жасау кезінде«Мексикадағы сары сақал», қырық тоғыз жасар Фельдман ауыр инфаркттан ұсталып, 1982 жылы 2 желтоқсанда Мехико қаласында қонақүй бөлмесінде қайтыс болды. Ол Лос-Анджелестегі «Орман көгалдары» зиратында, комедиясының әртүрлі нәтижелеріне қарамастан, оны әрқашан шабыттандырған кумирі Бастер Китонның қабірінің жанында жерленген.

Марти Фельдман англо-саксондық комедия панорамасында сирек кездесетін кейіпкерден гөрі ерекше болды, ол өз бойындағы әртүрлі тұлғаларды: комедияшы, режиссер, жазушы және комедияны қорытындылай білді. Оның стилі толығымен ерекше және жеке болды, оның ұмытылмас физиогномиясымен ерекшеленді. Ол комедияның шынайы рухын бейнеледі, сондықтан ол өте ұзақ уақыт есте қалады.