Tərcümeyi-hal • Lupu ululà və castellu ululì

Böyük anqlo-sakson komediya ustası Marti Feldman 1934-cü ildə Londonun İst-End bölgəsində yəhudi dərzisinin oğlu olaraq anadan olub. On beş yaşında məktəbi tərk edərək, o, əvvəlcə caz trubaçısı peşəsinə getdi, o an bu peşəyə sahib olduğunu hiss etdi.

Yalnız sonra o, səhnəyə və aktyorluğa qarşı güclü bir cazibə olduğunu anlayır. Daha sonra o, ideal müəllimləri Buster Keaton və baş rolda olan Marks qardaşlarının ardınca onun hazırcavab və sürreal komik damarının yolunu açmağa başladığı bəzi komediyalarda iştirak edir.

Əyləncə dünyasındakı ilk nişanı iki dostu ilə birlikdə yaratdığı komik komediya sayəsində baş verir, eyni dostlarla birlikdə "Morris, Marty və Mitch" adlı üçlük təşkil edir. yuxarıda adı çəkilən Marks qardaşlarının (Grouche, Harpo, Chico və Zeppo) eyni dövrdə etdiklərini və az-çox eyni tipli çaşqın komediyanı izləyənlər.

1954-cü ildə başqa bir istedadlı yumorist Barry Took ilə tanış oldu. Biri unikal çarpaz oyununda, digərinin dəli yumoru ilə heyran olur, rəğbət bəsləyir və peşəkar tərəfdaşlıq yaratmağa qərar verirlər. Buna görə də, əllinci illərin sonunda Marti daxil olana qədər müxtəlif növ radio proqramları üçün hər cür və çox miqdarda mövzular yazmağa başlayırlar.radio şouları üçün əyləncəli ideyalar irəli sürmək üçün işə götürülən yazıçıların əsl komandasının bir hissəsi olun. Xüsusilə, komanda təqdirəlayiq dinləmə nəticələri ilə o dövrün ən populyar proqramlarından biri olan "Archie Təhsili"nə müraciət etdi.

Xoşbəxtlikdən, keçmiş öhdəliklərinə görə ayrı yollara getmək riskini gözləyən Marty və Barry, daha iki radio proqramı yaratmaq üçün səylərini birləşdirməyə çağırılır "We're in Business" və sensasiyalı, dinləmə baxımından, "Ordu Oyunu". Bu populyar şoulardan ikisi əvvəlki şou üçün yaradılan xarakteristikalar əsasında (buna görə də dəyişdirilmiş və ya digər hiylələrlə zənginləşdirilmiş eyni personajlardan istifadə etməklə) az-çox doğan digər təcrübələrə həyat verir. Onlardan biri də Feldmanın məsul ssenari müəllifi olduğu "Bootsie and Snudge" filmidir. Şübhəsiz ki, laqeyd olmayan karyera addımı. Amma ən mühüm cəhət odur ki, bu tip istehsal həm də televiziyada yer almağa başlayır, tək radiodan daha böyük tamaşaçı kütləsinə çatır.

Üstəlik, indi o, başqalarının yazdıqlarını inteqrasiya etmək və ya dəyişdirmək üçün uyğunlaşmalı olan cızma-qara deyil, ona həvalə edilmiş bütün proqramların birbaşa yaradıcısıdır. Təbii ki, əksinə, o, reytinqlərin vuruşlarına və performansına görə də məsuliyyət daşıyır. Əlbəttəyaratdığı şouların Britaniya televiziyasında ən çox baxılanlar sırasında olmasını nəzərə alsaq, sənətçi gözləntiləri puç etmədi.

1961-ci ilin ortalarında komediyaçı hipertiroid təbiətinin ciddi degenerativ formasından əziyyət çəkdiyini aşkar edir. Bu xəstəliyin təsiri əsasən ciddi dəyişikliklərə məruz qalan göz sisteminə təsir göstərir. Bu “nöqsan” və nəticə etibarı ilə ona həkk olunmuş aktyor obrazı onun bu gün belə xatırlanmasının ikonoqrafik səbəblərindən biridir ki, üzünün az qala ikona çevrilib. Həqiqətən də, Feldmanın özünün mümkün qədər karikaturaya çəkdirmək üçün açıq şəkildə vurğuladığı o görünüşü unutmaq çətindir (onu hətta çəkiliş meydançasından kənarda da təsvir edən çoxsaylı fotoşəkillərdə asanlıqla müşahidə etmək olar).

Xoşbəxtlikdən, həm də böyük reaktiv ruhu sayəsində onun karyerası böyük sarsıntılara məruz qalmır və həqiqətən də altmışıncı illərdə o, televiziya proqramlarının yaradılmasında BBC ilə əməkdaşlığını gücləndirir, elə şoular yaradır ki, sonralar komediya istedadının məbədinə çevrildi. Biz, digərləri arasında, Michael Palin, Terry Jones və John Cleese kimi gələcək Monty Python-dan bəzilərini xatırlayırıq.

Bu verilişlərin birində üstəlik, o, ən uğurlu obrazlarından birinə həyat verdi, o, sonradan öz məftunedici ifadələri ilə Britaniya xalqının geyiminə də girdi. Bu dövrdə rəsmi təqdis baş tutduFeldman haqqında danışdı və nəticədə onun karyerasında daha da irəliləyiş oldu: BBC-nin ona duyduğu hörmətin maddi simvolu gələcək illər üçün ikinci kanalda öz komediyalarını çəkmək təklifi idi. baş qəhrəman mütləqdir.

Lakin bu gözqamaşdırıcı yüksəlişdə hələ fəth edilməli bir ərazi var idi və bu dəfə sözün əsl mənasında Amerika idi. ABŞ-da hələ də tanınmayan Feldman o böyük qitədə də özünü tanıtmaq qərarına gəldi. Onun ABŞ ekranlarında televiziya debütü çox məşhur "Dean Martin Show"un bəzi eskizlərində göründüyü altmışıncı illərin sonlarına təsadüf edir. Nəticə yaxşıdır, qəbul daha çox yaltaqdır. Buz qırılmış görünür və buna görə də o, yetmişinci illərdə çoxsaylı şouların, eləcə də yay təkrarlarının daimi qonağıdır. Həmin illərdə o, onun əsasında əslində "The Marty Feldman Comedy Machine" adını alacaq başqa bir şou planlaşdırır və qurur.

İtaliyada isə Feldamın tanınmaq üçün çoxlu imkanları olmayıb. Hər kəsin xatırladığı ən pozucu görüntü əslində beynəlxalq miqyasda tirajlanmış və çox müvəffəqiyyətli bir filmlə bağlıdır, o qədər klassik oldu və keçmişin ağ-qara kinoya və sadəlövh qorxu filmlərinə ən gülməli hədiyyələrdən biri kimi qəbul edildi. .Söhbət, şübhəsiz ki, Feldmanın karyerasının ən sensasiyalı işlərindən biri olan, bir növ kabare ölçüsündə ictimaiyyətlə birbaşa əlaqəyə əsaslanan "Frankenstein Junior"dan gedir. Bunun əvəzinə, Mel Brooks onu filmin aktyor heyəti üçün seçir, ona doktor Frankenşteynin köməkçisi İqor obrazını təyin etmək parlaq ideyası var, həm şən, həm də gülməli və eyni dərəcədə yaddaqalan nəticələrlə təcəssüm olunur. yumoristik kinematoqrafiya, Gene Wilder.

Bruksun filmindən sonra "Şerlok Holmsun Ağıllı Qardaşının Macərası" və Mel Brooksun "Səssiz Film" adlı başqa filmi də daxil olmaqla, digər iştiraklar da izlənildi. Bu filmlərin çoxu, təəssüf ki, İtaliyada yayımlanmayıb.

Lakin filmlərin uğuru və Feldmanın tamaşaçılara şəxsi reaksiyası elədir ki, komediyaçı özünü rejissor işində sınamaq üçün cəsarət tapır. Debüt Uellmanın 1939-cu ildə çəkdiyi filmin oynaq remeyki olan "Mən, Beau Geste və əcnəbi legion"ladır, filmdə biri gözəl, digəri çox çirkin iki qardaş xarici legionda sona çatır. Daha sonra o, "Tanrıya güvənirik" filmini çəkir, bundan sonra yenə də aktyorun ən uyğun rolunda kamera qarşısına çıxır.

Pikareskin hazırlanması zamanı"Meksikada Sarısaqqal", qırx doqquz yaşlı Feldman ciddi infarkt keçirərək 2 dekabr 1982-ci ildə Mexiko şəhərində, otel otağında vəfat etdi. O, Los-Ancelesdəki "Forest Lawn" qəbiristanlığında, komediyasının çox fərqli nəticələrinə baxmayaraq, həmişə ona ilham verən kumiri Buster Kitonun qəbrinin yanında dəfn edilir.

Marti Feldman anqlo-sakson komediyasının panoramasında nadir personajdan daha unikal obraz idi, özündə müxtəlif fiqurları ümumiləşdirməyi bacarırdı: komediyaçı, rejissor, yazıçı və komediyaçı. Onun üslubu tamamilə unikal və şəxsi idi, unudulmaz fizioqnomiyası ilə yadda qaldı. O, əsl komediya ruhunu təcəssüm etdirdi, buna görə də o, çox uzun müddət yaddaşlarda qalacaq.