Tiểu sử • Lupu ululà và castellu ululì

Marty Feldman, diễn viên hài vĩ đại người Anglo-Saxon, sinh năm 1934 ở East End, London, là con trai của một thợ may Do Thái. Rời trường học năm mười lăm tuổi, ban đầu anh theo nghiệp nghệ sĩ kèn jazz, điều mà lúc đó anh cảm thấy mình sở hữu.

Chỉ sau này, cô ấy mới thực sự phát hiện ra rằng mình có sức hút mãnh liệt với sân khấu và diễn xuất. Sau đó, anh ấy tham gia một số bộ phim hài, nơi mạch truyện tranh dí dỏm và siêu thực của anh ấy bắt đầu phát triển, sau sự trỗi dậy của những người thầy lý tưởng của anh ấy, Buster Keaton và anh em nhà Marx trong vai chính.

Sự dấn thân đầu tiên của anh ấy vào thế giới giải trí diễn ra nhờ một bộ phim hài hài hước được tạo ra cùng với hai người bạn, cũng chính những người mà anh ấy đã cùng nhau tạo thành bộ ba tên là "Morris, Marty và Mitch", một bộ ba hài kịch cực kỳ có ảnh hưởng bởi những gì mà anh em Marx đã nói ở trên (Grouche, Harpo, Chico và Zeppo) đã làm trong cùng thời kỳ, và điều này ít nhiều theo cùng một kiểu hài kịch hoang mang.

Năm 1954, ông gặp Barry Took, một nghệ sĩ hài tài năng khác. Một người bị ấn tượng bởi sự hài hước điên rồ của người kia trong một trò chơi chéo độc đáo, họ đồng cảm và quyết định tạo mối quan hệ đối tác chuyên nghiệp. Do đó, họ bắt đầu viết đủ loại chủ đề và với số lượng lớn cho các chương trình phát thanh thuộc nhiều loại khác nhau cho đến khi Marty, vào cuối những năm 50, bước vào.là thành viên của một nhóm các nhà văn thực sự được thuê để đưa ra những ý tưởng thú vị cho các chương trình radio. Đặc biệt, nhóm đã tự đăng ký, với kết quả lắng nghe đáng khen ngợi, vào một trong những chương trình phổ biến nhất vào thời điểm đó, "Educating Archie".

May mắn thay, Marty và Barry, những người đã mạo hiểm đường ai nấy đi vì những cam kết của người trước, được kêu gọi tham gia nỗ lực tạo ra hai chương trình phát thanh khác "We're in Business" và chương trình giật gân, về mặt thính giác, "Trò chơi quân đội". Hai trong số các chương trình nổi tiếng đó mang lại sức sống cho những trải nghiệm khác, ít nhiều được sinh ra trên cơ sở các đặc điểm được tạo cho chương trình trước đó (do đó sử dụng cùng các ký tự, được sửa đổi hoặc bổ sung bằng các mánh lới quảng cáo khác). Một trong số đó là "Bootsie and Snudge", mà Feldman trở thành nhà biên kịch chịu trách nhiệm. Chắc chắn là một bước sự nghiệp không thờ ơ. Nhưng khía cạnh quan trọng nhất là loại hình sản xuất này cũng bắt đầu xuất hiện trên truyền hình, tiếp cận lượng người xem lớn hơn so với chỉ trên đài phát thanh.

Hơn nữa, giờ đây anh ấy không còn là người viết nguệch ngoạc phải điều chỉnh để tích hợp hoặc sửa đổi những gì người khác viết, mà anh ấy là người trực tiếp tạo ra tất cả các chương trình được giao phó. Đương nhiên, ngược lại, anh ấy cũng chịu trách nhiệm về nhịp điệu và hiệu suất của xếp hạng. Chắc chắnngười nghệ sĩ đã không phụ lòng mong đợi, vì các chương trình do anh tạo ra đã trở thành một trong những chương trình được xem nhiều nhất trên truyền hình Anh.

Vào giữa năm 1961, nam diễn viên hài phát hiện ra mình đang mắc một dạng thoái hóa nghiêm trọng có tính chất cường giáp. Ảnh hưởng của bệnh này chủ yếu ảnh hưởng đến hệ thống mắt, nơi trải qua những thay đổi nghiêm trọng. "Khiếm khuyết" này, và hình ảnh của nam diễn viên mà nó đã in sâu, là một trong những lý do mang tính biểu tượng khiến anh ấy được nhớ đến ngày nay, đến nỗi khuôn mặt của anh ấy gần như đã trở thành một biểu tượng. Thật vậy, thật khó để quên được vẻ ngoài đó, được chính Feldman nhấn mạnh một cách rõ ràng để khiến anh ta trở nên giống như một bức tranh biếm họa nhất có thể (có thể dễ dàng quan sát thấy trong vô số bức ảnh miêu tả anh ta ngay cả khi ở ngoài phim trường).

May mắn thay, cũng nhờ tinh thần phản ứng tuyệt vời của mình, sự nghiệp của anh ấy không trải qua những cú sốc lớn và thực sự trong suốt những năm sáu mươi, anh ấy đã tăng cường hợp tác với BBC trong việc tạo ra các chương trình truyền hình, đến mức tạo ra các chương trình sau này trở thành lò rèn tài năng hài kịch. Chúng tôi nhớ, trong số những người khác, một số Monty Python trong tương lai như Michael Palin, Terry Jones và John Cleese.

Hơn nữa, trong một trong những chương trình này, anh ấy đã mang lại sức sống cho một trong những nhân vật thành công nhất của mình, người sau này cũng trở thành trang phục của người dân Anh với những câu khẩu hiệu của anh ấy. Trong giai đoạn này, lễ dâng hiến chính thức diễn racủa Feldman và do đó đã có một bước tiến xa hơn trong sự nghiệp của anh ấy: biểu tượng hữu hình của sự tôn trọng mà BBC dành cho anh ấy là lời đề nghị làm những bộ phim hài của riêng anh ấy trên kênh thứ hai trong những năm tới, những bộ phim hài mà anh ấy là diễn viên chính. nhân vật chính tuyệt đối.

Tuy nhiên, trong quá trình đi lên rực rỡ này, vẫn còn một lãnh thổ cần phải chinh phục, và lần này theo đúng nghĩa của từ này, đó là Châu Mỹ. Vẫn chưa được biết đến ở Hoa Kỳ, Feldman quyết định làm cho mình được biết đến ở lục địa vĩ đại đó. Lần ra mắt truyền hình của anh ấy trên màn ảnh Hoa Kỳ bắt đầu từ cuối những năm sáu mươi, khi anh ấy xuất hiện trong một số bản phác thảo của "Dean Martin Show" rất nổi tiếng. Kết quả là tốt, tiếp nhận nhiều hơn tâng bốc. Lớp băng dường như bị phá vỡ và vì vậy, anh ấy ở đây ở độ tuổi bảy mươi với tư cách là khách mời thường xuyên của nhiều chương trình cũng như các chương trình phát lại vào mùa hè. Trong cùng năm đó, anh ấy lên kế hoạch và dàn dựng một chương trình khác dựa trên anh ấy, trên thực tế sẽ lấy tên là "The Marty Feldman Comedy Machine".

Ở Ý thì ngược lại, Feldam không có nhiều cơ hội được biết đến. Hình ảnh đột phá nhất mà mọi người nhớ đến thực tế có liên quan đến một bộ phim được lưu hành trên toàn thế giới và cực kỳ thành công, đến mức nó đã trở thành một tác phẩm kinh điển và được coi là một trong những cống hiến hài hước nhất cho điện ảnh đen trắng và phim kinh dị ngây thơ trong quá khứ .Chúng ta đang nói về "Frankenstein đàn em", chắc chắn là một trong những thành tích giật gân nhất trong sự nghiệp của Feldman, cho đến thời điểm đó chủ yếu dựa trên mối quan hệ trực tiếp với công chúng, theo một kiểu quán rượu nào đó. Thay vào đó, trong trường hợp đó, Mel Brooks chọn anh ấy cho dàn diễn viên của bộ phim có ý tưởng tuyệt vời là giao cho anh ấy nhân vật Igor, trợ lý của Tiến sĩ Frankenstein vừa vui nhộn vừa vui nhộn, được thể hiện với những kết quả đáng nhớ không kém bởi một lịch sử khác của kỹ xảo điện ảnh hài hước, Gene Wilder.

Sau bộ phim của Brooks, tiếp theo là những sự tham gia khác, bao gồm một trong "Cuộc phiêu lưu của Người anh em thông minh hơn của Sherlock Holmes" và trong một bộ phim khác của Mel Brooks mang tên "Phim câm". Thật không may, nhiều bộ phim trong số này đã không được phân phối ở Ý.

Tuy nhiên, chính sự thành công của các bộ phim và phản ứng cá nhân của Feldman đối với khán giả khiến nam diễn viên hài lấy hết can đảm để thử sức mình với công việc đạo diễn. Ra mắt là với "Tôi, Beau Geste và quân đoàn nước ngoài", một bản làm lại vui nhộn của bộ phim năm 1939 của Wellman, trong đó hai anh em, một người đẹp và người kia rất xấu, cuối cùng gia nhập quân đoàn nước ngoài. Sau đó, anh ấy chỉ đạo "In God We Trust", sau đó anh ấy vẫn quay lại máy quay trong vai diễn viên phù hợp nhất.

Trong quá trình thực hiện dã ngoại"Râu vàng ở Mexico", Feldman bốn mươi chín tuổi bị lên cơn đau tim nghiêm trọng, qua đời vào ngày 2 tháng 12 năm 1982 tại Thành phố Mexico, trong phòng khách sạn của anh ta. Anh ấy được chôn cất tại nghĩa trang "Forest Lawn" ở Los Angeles, gần mộ của thần tượng của anh ấy, Buster Keaton, người luôn truyền cảm hứng cho anh ấy, bất chấp những kết quả rất khác nhau trong bộ phim hài của anh ấy.

Marty Feldman là một nhân vật độc đáo hơn hiếm có trong bức tranh toàn cảnh về hài kịch Anglo-Saxon, cố gắng tổng hợp các nhân vật khác nhau trong chính anh ta: diễn viên hài, đạo diễn, nhà văn và diễn viên hài. Phong cách của anh ấy hoàn toàn độc đáo và cá nhân, được đánh dấu không thể xóa nhòa bởi diện mạo khó quên của anh ấy. Anh ấy là hiện thân của tinh thần hài kịch đích thực, đó là lý do tại sao anh ấy sẽ được nhớ đến rất lâu.