জীৱনী • লুপু উলুলা আৰু কেষ্টেলু উলুলি

এংলো-চেক্সন মহান কমেডিয়ান মাৰ্টি ফেল্ডমেনৰ জন্ম হৈছিল ১৯৩৪ চনত লণ্ডনৰ ইষ্ট এণ্ডত, এজন ইহুদী দৰ্জীৰ পুত্ৰ। পোন্ধৰ বছৰ বয়সত স্কুল এৰি তেওঁ প্ৰথমতে জাজ ট্ৰুম্পেটাৰৰ বৃত্তি অনুসৰণ কৰিছিল, যিটো সেই মুহূৰ্তত তেওঁ অনুভৱ কৰিছিল যে তেওঁৰ মাজত আছে।

পিছলৈহে তাই প্ৰকৃততে আৱিষ্কাৰ কৰে যে মঞ্চ আৰু অভিনয়ৰ প্ৰতি তাইৰ প্ৰবল আকৰ্ষণ আছে। তাৰ পিছত তেওঁ কিছুমান কমেডীত অংশগ্ৰহণ কৰে, য’ত তেওঁৰ হাস্যৰসময়ী আৰু অতিবাস্তৱ কমিক শিৰাটোৱে ঠাই ল’বলৈ আৰম্ভ কৰে, তেওঁৰ আদৰ্শ শিক্ষক বাষ্টাৰ কিটন আৰু নেতৃত্বত থকা মাৰ্ক্স ভাতৃদ্বয়ৰ পিছত।

মনোৰঞ্জনৰ জগতখনত তেওঁৰ প্ৰথম সংযোগ ঘটে দুজন বন্ধুৰ সৈতে একেলগে সৃষ্টি কৰা কমিক কমেডীৰ বাবে, যিসকলৰ সৈতে তেওঁ "মৰিছ, মাৰ্টি আৰু মিচ" নামৰ ত্ৰিপুৰা গঠন কৰে, যিটো কমেডী ত্ৰিপুৰা অত্যন্ত প্ৰভাৱিত তেখেতে একে সময়ছোৱাতে পূৰ্বতে উল্লেখ কৰা মাৰ্ক্স ভাতৃদ্বয়ে (গ্ৰুচ, হাৰ্পো, চিকো আৰু জেপ্পো) যি কৰি আছিল, আৰু যিটোৱে কম বেছি পৰিমাণে একে ধৰণৰ বিভ্ৰান্তিকৰ কমেডী অনুসৰণ কৰিছিল।

১৯৫৪ চনত তেওঁ আন এজন প্ৰতিভাৱান হাস্যৰসকাৰ বেৰী টুকক লগ পায়। এজনে আঘাতপ্ৰাপ্ত হয়, এটা অনন্য ক্ৰছ গেমত, আনজনৰ উন্মাদ হাস্যৰসৰ দ্বাৰা, তেওঁলোকে সহানুভূতিশীল হয়, আৰু এটা পেছাদাৰী অংশীদাৰিত্ব সৃষ্টি কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়। সেয়েহে তেওঁলোকে বিভিন্ন ধৰণৰ ৰেডিঅ’ অনুষ্ঠানৰ বাবে সকলো ধৰণৰ আৰু বৃহৎ পৰিমাণে বিষয় লিখিবলৈ আৰম্ভ কৰে যেতিয়ালৈকে পঞ্চাশৰ দশকৰ শেষৰ ফালে মাৰ্টিয়ে প্ৰৱেশ নকৰেৰেডিঅ' অনুষ্ঠানৰ বাবে মজাৰ ধাৰণা উলিয়াবলৈ নিযুক্তি দিয়া লেখকৰ এটা প্ৰকৃত দলৰ অংশ হওক। বিশেষকৈ দলটোৱে সেই সময়ৰ অন্যতম জনপ্ৰিয় অনুষ্ঠান "আৰ্চিক শিক্ষা দিয়া"ত প্ৰশংসনীয় শুনা ফলাফলৰ সৈতে নিজকে প্ৰয়োগ কৰিছিল।

সৌভাগ্যক্ৰমে মাৰ্টি আৰু বেৰী, যিসকলে পূৰ্বৰ প্ৰতিশ্ৰুতিৰ বাবে নিজৰ নিজৰ পথত যোৱাৰ আশংকা কৰিছিল, তেওঁলোকক আৰু দুটা ৰেডিঅ' অনুষ্ঠান "আমি ব্যৱসায়ত আছো" আৰু চাঞ্চল্যকৰ, শুনা ভাষাত, সৃষ্টি কৰাৰ প্ৰচেষ্টাত যোগদান কৰিবলৈ আহ্বান জনোৱা হৈছে। "দ্য আৰ্মি গেম"। সেই জনপ্ৰিয় শ্ব’বোৰৰ ভিতৰত দুটা শ্ব’ই আন অভিজ্ঞতাক জীৱন দিয়ে, যিবোৰ পূৰ্বৰ শ্ব’টোৰ বাবে সৃষ্টি কৰা চৰিত্ৰায়নৰ ভিত্তিত কম বেছি পৰিমাণে জন্ম হয় (সেয়েহে একেবোৰ চৰিত্ৰ ব্যৱহাৰ কৰি, অন্য ছলনাৰে পৰিৱৰ্তিত বা সমৃদ্ধ)। ইয়াৰে এটা হৈছে "বুট্চি এণ্ড স্নাজ", যাৰ বাবে ফেল্ডমেন দায়িত্বশীল চিত্ৰনাট্যকাৰ হৈ পৰে। নিঃসন্দেহে এটা উদাসীন নহয় কেৰিয়াৰ পদক্ষেপ। কিন্তু আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ দিশটো হ’ল এই ধৰণৰ প্ৰডাকচনেও টেলিভিছনত অৱতৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছে, কেৱল ৰেডিঅ’তকৈও অধিক দৰ্শকৰ মাজত উপনীত হৈছে।

তদুপৰি এতিয়া তেওঁ আৰু এজন স্ক্ৰিবলাৰ নহয় যিয়ে আনে লিখা কথাবোৰ একত্ৰিত বা পৰিৱৰ্তন কৰিবলৈ খাপ খাব লাগে, কিন্তু তেওঁৰ ওপৰত ন্যস্ত কৰা সকলো প্ৰগ্ৰেমৰ প্ৰত্যক্ষ সৃষ্টিকৰ্তা তেওঁ। স্বাভাৱিকতে ইয়াৰ বিপৰীতে ৰেটিংৰ বিট আৰু প্ৰদৰ্শনৰ দায়িত্বও তেওঁ লয়। নিশ্চিতভাৱেশিল্পীজনে আশাক নিৰাশ কৰা নাছিল, যিহেতু তেওঁ সৃষ্টি কৰা অনুষ্ঠানসমূহ ব্ৰিটিছ টেলিভিছনত আটাইতকৈ বেছি চোৱা অনুষ্ঠানৰ ভিতৰত পৰে।

১৯৬১ চনৰ মাজভাগত কমেডিয়ানজনে আৱিষ্কাৰ কৰে যে তেওঁ হাইপাৰথাইৰয়ড প্ৰকৃতিৰ গুৰুতৰ অৱক্ষয়ী ৰূপত আক্ৰান্ত। এই ৰোগৰ প্ৰভাৱে প্ৰধানকৈ চকুৰ তন্ত্ৰত প্ৰভাৱ পেলায়, যাৰ ফলত গুৰুতৰ পৰিৱৰ্তন ঘটে। এই "দোষ", আৰু ফলস্বৰূপে ইয়াৰ দ্বাৰা ছাপ দিয়া অভিনেতাজনৰ প্ৰতিচ্ছবি, আজি তেওঁক ইমানেই স্মৰণ কৰাৰ অন্যতম আইকন'গ্ৰাফিক কাৰণ, ইমানেই যে তেওঁৰ মুখখন প্ৰায় আইকন হৈ পৰিছে। সঁচাকৈয়ে, ফেল্ডমেনে নিজেই তেওঁক যিমান পাৰি কেৰিকেচাৰ কৰি তুলিবলৈ স্পষ্টভাৱে জোৰ দিয়া সেই ৰূপটো পাহৰি যোৱাটো কঠিন (যিটো চেটৰ বাহিৰতো তেওঁক চিত্ৰিত কৰা অসংখ্য ফটোত সহজেই পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰি)।

সৌভাগ্যক্ৰমে সেয়েহে, তেওঁৰ মহান প্ৰতিক্ৰিয়াশীল মনোভাৱৰ বাবেও তেওঁৰ কেৰিয়াৰত ডাঙৰ জোকাৰণিৰ সন্মুখীন নহয় আৰু প্ৰকৃততে গোটেই ষাঠিৰ দশকটোত তেওঁ বিবিচিৰ সৈতে টেলিভিছনৰ অনুষ্ঠান সৃষ্টিৰ ক্ষেত্ৰত সহযোগিতা তীব্ৰতৰ কৰি তোলে, ইমানেই যে শ্ব' সৃষ্টি কৰে পিছলৈ কমেডী প্ৰতিভাৰ জাল হৈ পৰিছিল। আমি আন আন কিছুমানৰ লগতে মাইকেল পেলিন, টেৰী জ’নছ আৰু জন ক্লিজৰ চৰিত্ৰত ভৱিষ্যতৰ মণ্টি পাইথনৰ কিছুমানক মনত পেলাইছো।

এই শ্ব'টোৰ এটাত তদুপৰি তেওঁ তেওঁৰ এটা সফল চৰিত্ৰক জীৱন দিছিল, যিয়ে পিছলৈ তেওঁৰ কেচফ্ৰেজেৰে ব্ৰিটিছ জনসাধাৰণৰ সাজ-পোছাকতো প্ৰৱেশ কৰিছিল। এই সময়ছোৱাত আনুষ্ঠানিকভাৱে অভিষেক ঘটেফলস্বৰূপে তেওঁৰ কেৰিয়াৰত আৰু অধিক আগবাঢ়ি গ'ল: বিবিচিয়ে তেওঁৰ প্ৰতি যি সন্মান অনুভৱ কৰিছিল তাৰ স্পষ্ট প্ৰতীক আছিল আগন্তুক বছৰবোৰৰ বাবে দ্বিতীয় চেনেলত নিজৰ কমেডী নিৰ্মাণ কৰাৰ প্ৰস্তাৱ, যিবোৰ কমেডীত তেওঁ আছিল নায়ক নিৰপেক্ষ।

কিন্তু এই চকু কপালত তুলিব পৰা আৰোহণত এতিয়াও জয় কৰিবলগীয়া ভূখণ্ড বাকী আছিল, আৰু এইবাৰ প্ৰকৃত অৰ্থত অৰ্থাৎ আমেৰিকা। আমেৰিকাত এতিয়াও অচিনাকি ফেল্ডমেনে সেই মহান মহাদেশতো নিজকে চিনাকি কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়। আমেৰিকাৰ পৰ্দাত তেওঁৰ টেলিভিছনৰ আত্মপ্ৰকাশ ষাঠিৰ দশকৰ শেষৰ ফালে, যেতিয়া তেওঁ অতি জনপ্ৰিয় "ডিন মাৰ্টিন শ্ব'"ৰ কিছুমান স্কেচত দেখা যায়। ফলাফল ভাল, অভ্যৰ্থনা চাতুৰীতকৈ বেছি। বৰফবোৰ যেন ভাঙি গৈছে আৰু সেয়েহে ইয়াত তেওঁ সত্তৰৰ দশকত অসংখ্য অনুষ্ঠানৰ লগতে গ্ৰীষ্মকালীন পুনৰ প্ৰদৰ্শনৰ নিয়মীয়া অতিথি হিচাপে। একে বছৰতে তেওঁ তেওঁৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি আন এটা শ্ব'ৰ পৰিকল্পনা আৰু স্থাপন কৰে যিয়ে প্ৰকৃততে "দ্য মাৰ্টি ফেল্ডমেন কমেডী মেচিন"ৰ নাম ল'ব।

আনফালে ইটালীত ফেল্ডামক চিনাকি হোৱাৰ বহু সুযোগ পোৱা নাই। সকলোৱে মনত ৰখা আটাইতকৈ বিঘ্নিতকাৰী ছবিখন আচলতে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত প্ৰচাৰিত আৰু বিপুলভাৱে সফল ছবি এখনৰ সৈতে জড়িত, ইমানেই যে ই এখন ক্লাছিক হৈ পৰিছে আৰু ক’লা-বগা চিনেমা আৰু অতীতৰ বোকাময়ভাৱে ভয়ানক ছবিসমূহৰ প্ৰতি আটাইতকৈ ধেমেলীয়া শ্ৰদ্ধাঞ্জলি হিচাপে গণ্য কৰা হৈছে .আমি "ফ্ৰেংকেনষ্টাইন জুনিয়ৰৰ" কথা কৈছো, নিঃসন্দেহে ফেল্ডমেনৰ কেৰিয়াৰৰ অন্যতম চাঞ্চল্যকৰ কাৰ্য্য, সেই মুহূৰ্তলৈকে বেছিভাগেই জনসাধাৰণৰ সৈতে প্ৰত্যক্ষ সম্পৰ্কৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি, এক প্ৰকাৰৰ কেবাৰে মাত্ৰাত। তাৰ পৰিৱৰ্তে, সেই ক্ষেত্ৰত, মেল ব্ৰুকছে তেওঁক ছবিখনৰ অভিনেতা-অভিনেত্ৰীৰ বাবে বাছি লয়, তেওঁক ইগ'ৰৰ চৰিত্ৰটো নিযুক্তি দিয়াৰ উজ্জ্বল ধাৰণাটো লৈ, ড° ফ্ৰেংকেনষ্টাইনৰ সহায়ক যিমানেই অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ দৰে সিমানেই হাস্যৰসময়ী, আন এটা হিষ্ট্ৰিয়ানৰ দ্বাৰা সমানে স্মৰণীয় ফলাফলৰ সৈতে মূৰ্ত হাস্যৰসময়ী চিনেমেট'গ্ৰাফী , জিন ৱাইল্ডাৰ।

ব্ৰুকছৰ ছবিৰ পিছত অন্যান্য অংশগ্ৰহণৰ সূচনা হয়, য'ত "শ্বাৰলক হোমছৰ স্মাৰ্ট ব্রাদাৰৰ দুঃসাহসিক" আৰু মেল ব্ৰুকছৰ আন এখন ছবি "চাইলেণ্ট মুভি" আদিও আছিল। এনে বহু ছবি দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ইটালীত বিতৰণ কৰা হোৱা নাই।

কিন্তু ছবিসমূহৰ সফলতা আৰু দৰ্শকৰ প্ৰতি ফেল্ডমেনৰ ব্যক্তিগত সঁহাৰি এনেকুৱা যে কমেডিয়ানজনে পৰিচালনাৰ কামত হাত উজান দিবলৈ সাহস কৰে। অভিষেক ঘটে "মি, বিউ গেষ্টে এণ্ড দ্য ফৰেইন লিজিয়ন"ৰ সৈতে, যিটো ১৯৩৯ চনৰ ৱেলমেনৰ এখন ছবিৰ চঞ্চল পুনৰ্নিৰ্মাণ, য'ত দুজন ভাতৃ, এজন ধুনীয়া আৰু আনজন অতি কুৎসিত, বিদেশী লিজিয়নত শেষ হয়। তাৰ পিছত তেওঁ "ইন গড উই ট্ৰাষ্ট" পৰিচালনা কৰে, তাৰ পিছতো তেওঁ অভিনেতাজনৰ আটাইতকৈ সহজলভ্য চৰিত্ৰত কেমেৰালৈ ঘূৰি আহে।

পিকাৰেস্ক নিৰ্মাণৰ সময়ত"মেক্সিকোত হালধীয়া দাড়ি", উনচল্লিশ বছৰীয়া ফেল্ডমেনক গুৰুতৰ হাৰ্ট এটেকত আক্ৰান্ত হয়, ১৯৮২ চনৰ ২ ডিচেম্বৰত মেক্সিকো চহৰত তেওঁৰ হোটেলৰ কোঠাত মৃত্যু হয়। লছ এঞ্জেলছৰ "ফৰেষ্ট লন" কবৰস্থানত তেওঁক সমাধিস্থ কৰা হৈছে, তেওঁৰ কমেডীৰ অতি বেলেগ ফলাফলৰ পিছতো তেওঁক সদায় অনুপ্ৰাণিত কৰা তেওঁৰ মূৰ্তি বাষ্টাৰ কিটনৰ কবৰৰ ওচৰত।

মাৰ্টী ফেল্ডমেন আছিল এংলো-চেক্সন কমেডীৰ পেনোৰামাত বিৰলতকৈ অধিক অনন্য চৰিত্ৰ, তেওঁ নিজৰ মাজত থকা বিভিন্ন ব্যক্তিত্বক সামৰি ল'বলৈ সক্ষম হৈছিল: কমেডিয়ান, পৰিচালক, লেখক আৰু কমেডিয়ান। তেওঁৰ শৈলী আছিল সম্পূৰ্ণ অনন্য আৰু ব্যক্তিগত, অবিস্মৰণীয়ভাৱে তেওঁৰ অবিস্মৰণীয় ফিজিঅ’গনমিৰ দ্বাৰা চিহ্নিত কৰা হৈছিল। তেওঁ কমেডীৰ প্ৰকৃত মনোভাৱক মূৰ্ত কৰি তুলিছিল, যাৰ বাবে তেওঁক বহুদিনলৈ মনত ৰখা হ’ব।