Մարտի Ֆելդմանի կենսագրությունը
Բովանդակություն
Կենսագրություն • Lupu ululà and castellu ululì
Մարտի Ֆելդմանը, մեծ անգլո-սաքսոն կատակերգու դերասանը, ծնվել է Լոնդոնի Իսթ Էնդում 1934 թվականին, հրեա դերձակի որդի: Տասնհինգ տարեկանում թողնելով դպրոցը՝ նա սկզբում հետևել է ջազ շեփորահարի կոչմանը, որն այդ պահին իրեն տիրապետում է։
Տես նաեւ: Luisella Costamagna, կենսագրություն, պատմություն և անձնական կյանք BiografieonlineՄիայն ավելի ուշ է նա իրականում բացահայտում, որ մեծ գրավչություն ունի բեմի և դերասանության նկատմամբ: Այնուհետև նա մասնակցում է մի քանի կատակերգությունների, որտեղ նրա սրամիտ և սյուրռեալիստական կատակերգական երակը սկսում է իր ճանապարհը բացել՝ իր իդեալական ուսուցիչների՝ Բաստեր Քիթոնի և Մարքս եղբայրների հետքերով:
Նրա առաջին ներգրավվածությունը զվարճանքի աշխարհում տեղի է ունենում երկու ընկերների հետ համատեղ ստեղծված կատակերգական կատակերգության շնորհիվ, որոնց հետ նա ստեղծում է եռյակ, որը կոչվում է «Մորիս, Մարտին և Միչը», կատակերգական եռյակ, որը չափազանց ազդված է: այն, ինչ նույն ժամանակաշրջանում անում էին վերոհիշյալ Մարքս եղբայրները (Գրուշ, Հարպո, Չիկո և Զեպպո), և որը քիչ թե շատ հաջորդեց նույն տեսակի շփոթված կատակերգությանը։
Տես նաեւ: Գաբրիել Մուչինոյի կենսագրությունը1954 թվականին նա հանդիպեց Բարրի Տուկին, մեկ այլ տաղանդավոր հումորիստ: Մեկը յուրօրինակ խաչախաղում հարվածում է մյուսի խելահեղ հումորին, նրանք համակրում են և որոշում ստեղծել պրոֆեսիոնալ գործընկերություն: Ուստի նրանք սկսում են ամեն տեսակի և մեծ քանակությամբ թեմաներ գրել տարբեր տեսակի ռադիոհաղորդումների համար, մինչև որ Մարթին՝ հիսունականների վերջում, մտնիեղեք գրողների իրական թիմի մի մասը, որոնք վարձված են ռադիոհաղորդումների համար զվարճալի գաղափարներ ստեղծելու համար: Մասնավորապես, թիմը ունկնդրության գովելի արդյունքներով դիմեց այն ժամանակվա ամենահայտնի ծրագրերից մեկին՝ «Կրթելով Արչիին»:
Բարեբախտաբար, Մարտին և Բարրին, ովքեր առաջինի պարտավորությունների պատճառով ռիսկի են դիմել իրենց առանձին ճանապարհներով, կոչված են միավորելու իրենց ջանքերը՝ ստեղծելու ևս երկու ռադիոհաղորդումներ «Մենք բիզնեսում ենք» և սենսացիոն, լսողական առումով, «Բանակային խաղ». Այդ հանրաճանաչ շոուներից երկուսը կյանք են տալիս այլ փորձառությունների, որոնք ծնվել են քիչ թե շատ նախորդ շոուի համար ստեղծված բնութագրերի հիման վրա (հետևաբար օգտագործելով նույն կերպարները՝ փոփոխված կամ հարստացված այլ հնարքներով): Դրանցից մեկը «Bootsie and Snudge»-ն է, որի պատասխանատու սցենարիստը դառնում է Ֆելդմանը։ Անկասկած, ոչ անտարբեր կարիերայի քայլ. Բայց ամենակարևորն այն է, որ արտադրության այս տեսակը նույնպես սկսում է հայտնվել հեռուստատեսությամբ՝ հասնելով հեռուստադիտողների ավելի մեծ զանգվածի, քան միայն ռադիոյով:
Ավելին, այժմ նա այլևս խզբզող չէ, ով պետք է հարմարվի ուրիշների գրածը ինտեգրելու կամ փոփոխելու համար, այլ ինքն է իրեն վստահված բոլոր ծրագրերի անմիջական ստեղծողը։ Բնականաբար, հակառակը, նա նաև պատասխանատվություն է կրում ռեյտինգների հարվածների և կատարման համար։ Անշուշտարտիստը չհիասթափեցրեց սպասելիքները՝ հաշվի առնելով, որ իր ստեղծած շոուները դարձել են բրիտանական հեռուստատեսության ամենադիտվողներից մեկը։
1961 թվականի կեսերին կատակերգուն հայտնաբերում է, որ նա տառապում է հիպերթիրեոզային բնույթի լուրջ դեգեներատիվ ձևով: Այս հիվանդության հետևանքները հիմնականում ազդում են աչքի համակարգի վրա, որը ենթարկվում է լուրջ փոփոխությունների։ Այս «թերությունը» և դերասանի կերպարը, որը հետևաբար դրոշմվել է, պատկերագրական պատճառներից մեկն է, թե ինչու է նա այսօր այնքան հիշվում, այնքան, որ նրա դեմքը գրեթե սրբապատկեր է դարձել։ Իրոք, դժվար է մոռանալ այդ հայացքը, որը բացահայտորեն ընդգծված էր հենց Ֆելդմանի կողմից՝ հնարավորինս ծաղրանկարային դարձնելու համար (ինչպես կարելի է հեշտությամբ նկատել բազմաթիվ լուսանկարներում, որոնք պատկերում են նրան նույնիսկ նկարահանման հրապարակից դուրս):
Հետևաբար, բարեբախտաբար, նաև իր մեծ ռեակտիվ ոգու շնորհիվ, նրա կարիերան մեծ ցնցումների չի ենթարկվում և իսկապես վաթսունականների ընթացքում նա ակտիվացնում է իր համագործակցությունը BBC-ի հետ հեռուստատեսային հաղորդումների ստեղծման գործում, ընդհուպ մինչև շոուներ ստեղծելու աստիճան: հետագայում դարձավ կատակերգական տաղանդի դարբնոց: Մենք հիշում ենք, ի թիվս այլոց, ապագա Monty Python-ից մի քանիսին, ինչպիսիք են Մայքլ Փեյլինը, Թերի Ջոնսը և Ջոն Քլիսը:
Այս շոուներից մեկում, ընդ որում, նա կյանք է տվել իր ամենահաջողակ կերպարներից մեկին, ով հետագայում նույնպես մտել է բրիտանացիների տարազը իր արտահայտություններով։ Այս շրջանում տեղի ունեցավ պաշտոնական օծումըՖելդմանի մասին, և, հետևաբար, նրա կարիերայում հետագա առաջընթաց կար. այն հարգանքի շոշափելի խորհրդանիշը, որը BBC-ն զգում էր նրա հանդեպ, առաջարկն էր հաջորդ տարիներին երկրորդ ալիքով սեփական կատակերգություններ նկարահանել, կատակերգություններ, որոնցում նա եղել է գլխավոր հերոս բացարձակ.
Սակայն այս շլացուցիչ վերելքի մեջ դեռ մնում էր մի տարածք, որը պետք է նվաճել, և այս անգամ բառի բուն իմաստով, այն է՝ Ամերիկան։ ԱՄՆ-ում դեռ անհայտ Ֆելդմանը որոշեց իրեն ճանաչելի դարձնել նաեւ այդ մեծ մայրցամաքում։ Նրա հեռուստատեսային դեբյուտը ԱՄՆ-ի էկրաններին սկսվում է վաթսունականների վերջին, երբ նա հայտնվում է շատ հայտնի «Դին Մարտին շոուի» որոշ էսքիզներում։ Արդյունքը լավ է, ընդունելությունն ավելի քան շոյող։ Սառույցը կարծես կոտրված է, և ահա նա յոթանասունական թվականներին է՝ որպես բազմաթիվ շոուների, ինչպես նաև ամառային կրկնությունների մշտական հյուր: Նույն տարիներին նա ծրագրում և հիմնում է իր հիման վրա մեկ այլ շոու, որն իրականում կկրի «Մարտի Ֆելդման կատակերգության մեքենա» անունը։
Մյուս կողմից, Իտալիայում Ֆելդամը ճանաչվելու շատ հնարավորություններ չի ունեցել: Ամենախանգարող կերպարը, որը բոլորը հիշում են, իրականում կապված է միջազգային շրջանառության մեջ գտնվող և չափազանց հաջողակ ֆիլմի հետ, այնքանով, որ այն դարձել է դասական և համարվում է սև ու սպիտակ կինոյի և անցյալի միամիտ սարսափ ֆիլմերի ամենազվարճալի հարգանքներից մեկը: .Խոսքը «Ֆրանկենշտեյն կրտսեր»-ի մասին է, որը, անկասկած, Ֆելդմանի կարիերայի ամենաաղմկահարույց սխրագործություններից է, որը հիմնված է հիմնականում հանրության հետ անմիջական հարաբերությունների վրա՝ մի տեսակ կաբարե հարթությունում։ Փոխարենը, այդ դեպքում Մել Բրուքսն ընտրում է նրան ֆիլմի դերասանական կազմի համար, ունենալով փայլուն գաղափար՝ նրան հատկացնել բժիշկ Ֆրանկենշտեյնի օգնական Իգորի կերպարը, որքան թաղման, այնքան էլ զվարճալի, նույնքան հիշարժան արդյունքներով մարմնավորված մեկ այլ պատմվածքով: հումորային կինեմատոգրաֆիա, Ջին Ուայլդեր.
Բրուքսի ֆիլմից հետո հաջորդեցին այլ մասնակցություններ, այդ թվում՝ «Շերլոկ Հոլմսի ավելի խելացի եղբոր արկածը» և Մել Բրուքսի մեկ այլ ֆիլմում, որը վերնագրված էր «Լուռ կինո»։ Այս ֆիլմերից շատերը, ցավոք, չեն տարածվել Իտալիայում։
Սակայն ֆիլմերի հաջողությունը և հանդիսատեսին Ֆելդմանի անձնական արձագանքն այնպիսին է, որ կատակերգու դերասանը խիզախում է փորձել իր ուժերը ռեժիսորական աշխատանքում: Դեբյուտը տեղի է ունենում «Ես, Բո Գեստեն և օտար լեգեոնը»՝ Ուելմանի 1939 թվականին նկարահանված ֆիլմի խաղային ռիմեյքը, որտեղ երկու եղբայրներ՝ մեկը գեղեցիկ, իսկ մյուսը՝ շատ տգեղ, հայտնվում են օտարերկրյա լեգեոնում։ Այնուհետև նա բեմադրում է «In God We Trust»-ը, որից հետո դեռ վերադառնում է տեսախցիկ՝ դերասանի ամենահաճելի դերում։
Պիկարեսկի պատրաստման ժամանակ«Դեղին մորուքը Մեքսիկայում», քառասունինը տարեկան Ֆելդմանը բռնվել է լուրջ սրտի կաթվածով, մահանալով 1982 թվականի դեկտեմբերի 2-ին Մեխիկոյում, հյուրանոցի իր համարում։ Նա թաղված է Լոս Անջելեսի «Forest Lawn» գերեզմանատանը, իր կուռքի՝ Բասթեր Քիթոնի գերեզմանի մոտ, ով միշտ ոգեշնչել է նրան՝ չնայած իր կատակերգության շատ տարբեր արդյունքներին։
Մարտի Ֆելդմանը անգլո-սաքսոնական կատակերգության համայնապատկերում ավելի յուրահատուկ, քան հազվագյուտ կերպար էր, որը կարողանում էր իր մեջ ամփոփել տարբեր կերպարներ՝ կատակերգու, ռեժիսոր, գրող և կատակերգու: Նրա ոճը միանգամայն յուրօրինակ և անհատական էր, անջնջելիորեն նշանավորվեց նրա անմոռանալի ֆիզիոգոմիայով: Նա մարմնավորում էր կատակերգության իսկական ոգին, այդ իսկ պատճառով նա դեռ երկար կհիշվի:
