Biografi • Mediterrane filmemblemer

Kendt for den varme skjønnheten til en slags middelhavs Brigitte Bardot, har kardinalen alltid hatt en spesiell innvirkning på publikum.

Og ikke bare det: det er nok å huske at Luchino Visconti og Federico Fellini, for sine respektive mesterverk skutt samtidig ("Leoparden" og "Otto e mezzo"), ikke ønsker å gi opp på henne, kjempet om at hun nådde frem. De ble enige om å ha henne tilgjengelig i en uke hver, og tvang henne dermed til å farge håret kontinuerlig siden hun i den ene filmen måtte ha ravnhår, i den andre blondt.

Han var en fantastisk karriere som, til tross for hans skjønnhet, ingen ville ha forutsett. Den helt spesielle klangen til den hese og lave stemmen hennes, lett trekkende, virket for den unge Claudia som bare en defekt, i stedet ble det et av hennes mest anerkjente fotspor. Usikkerhet rundt hennes egne midler førte imidlertid til at hun forlot Experimental Center of Cinematography, fast bestemt på å vie seg til en lærerkarriere.

Født i Tunis 15. april 1938 av foreldre med siciliansk opprinnelse, tok Claudia Cardinale sine første skritt i kinoverdenen i Tunisia, og deltok i en liten lavbudsjettfilm. I 1958 flyttet han til Italia med familien, og uten store forventninger bestemte han seg for å gå på Experimental Center ofKinematografi. Hun føler seg ikke vel, miljøet skuffer henne og fremfor alt kan hun ikke kontrollere hvordan hun vil ha diksjonen sin, som er preget av en sterk fransk aksent.

1958 var året for «I soliti ignoti», mesterverket av Mario Monicelli som åpnet dørene til kino for en gruppe av den gang lite kjente skuespillere, inkludert Vittorio Gassman, Marcello Mastroianni, Salvatori og vår selveste. unge Claudia Cardinale, hvis bilder som dukket opp i et ukeblad ble lagt merke til av produsenten Franco Cristaldi, manager for Vides (som senere ble hennes ektemann), som sørget for å sette henne under kontrakt.

Monicellis film, unødvendig å huske, var en sensasjonell boom, og fikk kreditt fra begynnelsen som et av mesterverkene innen italiensk kinematografi. Med denne tittelen ville kardinalen allerede automatisk blitt skrevet inn i kinohistorien.

Heldigvis kommer andre deltakelser, inkludert "Un maledetto imbroglio" av Pietro Germi og "I delfini" av Francesco Maselli, der kardinalen gradvis bygger opp skuespillet sitt, og frigjør seg fra klisjeene om enkel middelhavsskjønnhet.

Luchino Visconti legger snart merke til henne og, igjen i 1960, tilkaller hun henne til settet med "Rocco and his brothers", nok et historisk mesterverk. Det er opptakten til å gå inn i den andre juvelen av historisk rekonstruksjon som er transponeringfilm av "Leoparden", der skjønnheten til den tunisiske skuespillerinnen skiller seg ut i all sin aristokratiske rystelse.

I samme periode fødte skuespillerinnen et uekte barn senere adoptert av Cristaldi, og møtte skandalen og sladderen som affæren provoserte i den fortsatt rigide mentaliteten i disse årene med stor verdighet og mot.

Dette var år med stor popularitet for Cardinale som spilte hovedrollen i "La viaccia" (1961, med Jean Paul Belmondo) og også tolket "Otto e mezzo" (1963) av Federico Fellini; han deltok deretter i en rekke Hollywood-produksjoner, som "The Pink Panther" (1963, av Blake Edwards, med Peter Sellers), "The Circus and His Great Adventure" (1964) sammen med John Wayne og "The Professionals" (1966) av Richard Brooks.

I 1968, takket være Sergio Leone, oppnådde han nok en stor suksess med «Once Upon a Time in the West» (med Henry Fonda og Charles Bronson), der han spilte rollen som den kvinnelige hovedpersonen.

Samme år spilte hun hovedrollen i "The day of the owl" av Damiano Damiani og inntar rollen som en siciliansk vanlige med stor profesjonalitet, og tilbyr her en av sine beste tolkninger.

Etter ekteskapet med Cristalli ble skuespillerinnen på 1970-tallet sammen med regissøren Pasquale Squittirei som regisserte henne i filmene "The iron prefect", "L'arma" og "Corleone". De er de eneste opptredener avtiår der skuespillerinnen med det nye morskapet bestemmer seg for å vie seg hovedsakelig til privatlivet.

På 80-tallet kom hun tilbake til scenen igjen, intakt i sin sjarm som ser ut til å opphøye seg med årene, og hun var skuespiller for Werner Herzog i "Fitzcarraldo", for Liliana Cavani i "La pelle" og for Marco Bellocchio i hans "Henry IV".

I 1991 kom han tilbake for å jobbe med Blake Edwards sammen med Roberto Benigni i "The Son of the Pink Panther".

Anerkjent på filmfestivalen i Berlin i 2002, mottok hun den velfortjente gullbjørnen for livstidsprestasjoner.