Tiểu sử • Những thăng trầm của người kéo màn

Tên tuổi của Franco Franchi giờ song hành với tên tuổi của Ciccio Ingrassia, dù cho đến nay đây là cặp đôi truyện tranh nổi tiếng nhất thời hậu thời kỳ chiến tranh đã bị tách biệt khỏi cái mà Thánh Phanxicô gọi là "cái chết chị em". Và có thể một số cậu bé còn quá nhỏ có nguy cơ chưa bao giờ nghe nói về chúng. Tệ hơn nữa, và ai biết được liệu Francesco Benenato (đây là tên thật của anh ấy) kịch tính và bất cần, có không chế nhạo, điều mà chỉ anh ấy mới biết làm, ngay cả với Quý bà ảm đạm, người cai quản tất cả chúng ta, có lẽ đang giật lấy từ cô ấy một nụ cười chế giễu gượng ép nhưng không thể lay chuyển được .

Francesco Benenato, sinh ra ở Palermo vào ngày 18 tháng 9 năm 1928, diễn viên hài tương lai chỉ có một trường diễn xuất duy nhất: đường phố. Một khóa học nghề bao gồm vô số buổi biểu diễn ngoài trời và sự ứng biến liên tục. Do đó, không có những bài học cao quý và sâu sắc về diễn giải, mà chỉ có sự tiếp xúc bản năng với mọi người, nỗ lực khiến người qua đường mỉm cười bằng sức mạnh duy nhất của nghệ thuật lịch sử của một người. Và chính xác là khi đang đi dạo trên những con hẻm ở Sicily với những buổi biểu diễn bị phá hỏng, Franco Franchi (trong một thời gian, anh ấy cũng sử dụng nghệ danh là Franco Ferraù), gặp một người ngoài cuộc khác ngang hàng với anh ấy, Ciccio Ingrassia, vào thời điểm đó, tuy nhiên anh ấy còn hơn một chút "trong sự nghiệp". " hơn với anh ấy, vì anh ấy đã giữ danh hiệu diễn viên hài tạimột công ty du lịch.

Tuy nhiên, cả hai làm việc cùng nhau một thời gian và phát hiện ra rằng họ có một sự hòa hợp đặc biệt, cũng như bù trừ cho nhau cả về ngoại hình (một người cao và dẻo dai trong khi một người thấp và chắc nịch) và cả về mặt hài kịch : sinh ra nên cặp đôi truyện tranh huyền thoại Franco Franchi và Ciccio Ingrassia.

Sau nhiều năm điều hành, công ty từng đoạt giải thưởng đã được thành lập trên toàn quốc bởi Domenico Modugno, đã được công chúng yêu mến và do đó được đánh giá cao trong mắt mọi người, họ đã xuất hiện lần đầu trên màn ảnh vào năm 1960 với "Appuntamento ad Ischia" của Mattoli.

Thành công đến choáng ngợp và may mắn cuối cùng dường như đã hôn lên gương mặt hài hước siêu phàm của cả hai. Tuy nhiên, thành công có thể là phù du và phù du, thay vào đó họ sẽ thống trị nền hài kịch của điện ảnh Ý trong nhiều năm, làm việc với tốc độ chóng mặt và cho ra đời hàng chục bộ phim mỗi năm.

Và đó không phải là một cách nói đơn giản hay một câu cửa miệng: chỉ riêng trong năm 1964, Franchi đã quay khoảng 16 bộ phim: một dây chuyền diễn xuất thực sự, thường được hỗ trợ một cách tự nguyện bởi những đạo diễn tầm thường và các kịch bản được dựng lên.

Trên thực tế, các kịch bản mà cặp đôi nắm trong tay thường là cốt truyện hơn bất kỳ thứ gì khác, vì vậy, xét về mặt cân bằng, những bộ phim họ quay là minh chứng quý giá về khả năng ứng biến của họ, dựa trên những câu chuyện hài hước và siêu thực. TRÊNkhả năng bắt chước phi thường của cả hai (ngay cả khi người biểu diễn ngôi sao chắc chắn là Franchi), được trau dồi qua nhiều năm của nhà hát đường phố.

Nhiều tựa phim coi họ là nhân vật chính, chủ yếu là những bộ phim nhại lại những bộ phim "nghiêm túc" đang thịnh hành trong những năm đó. Chúng bao gồm từ "Tôi do cảnh giác" đến "Tôi brutti di notte" (có liên quan rõ ràng đến "Bella di giorno" gần đây của nhạc trưởng Bunuel), từ những bản nhại táo bạo như "Ultimo tango a Zagarolo" đến "Đoán xem ai sẽ đến ăn nhẹ ?" hay "Người đẹp, người xấu và kẻ ngốc"; không đề cập đến "L'Esorciccio" siêu phàm, bắt chước một cách tự nhiên sự khổng lồ của thời điểm này, "L'Esorcista" nổi tiếng:

Không cần phải nói rằng trong nhiều năm, Franco và Ciccio là biểu tượng của hài kịch nổi tiếng, của phong cách hài hước gây hậu quả cực đoan, của hài kịch khôi hài và ồn ào dễ nắm bắt và ngay lập tức (tuy nhiên, luôn khác xa với bất kỳ hình thức thô tục nào).

Sau nhiều năm sống trong một chế độ nghệ thuật lành mạnh, trong một khoảnh khắc đẹp trời, cặp đôi được "làm thủ tục hải quan" bởi hai trí thức thuần chủng, hai nghệ sĩ có thể nhìn thấy những tiềm năng tiềm ẩn mà những diễn viên nhào lộn được cho là này có. Chính Pasolini đã cảm thấy rằng việc sử dụng chúng trong các bộ phim có tầm cỡ khác nhau sẽ mang lại hiệu quả và ông ấy muốn chúng trong tập phim năm 1968 "Che cosa sono le folle?" của "Capriccio all'italiana". Theo cách thức này, G. Grimaldi, người đã chỉ đạo nhiều người trong số họcác bộ phim thương mại, giao cho họ gánh nặng "Don Quixote". Sau đó, họ là con mèo và con cáo trong bộ phim truyền hình "Pinocchio" của Comencini và anh em nhà Taviani siêu văn hóa đã chọn họ cho tập "Cái lọ" của bộ phim "Kaos".

Nếu Franchi xây dựng sự nghiệp của mình trong điện ảnh và sân khấu, thì sự nổi tiếng của anh ấy vẫn tăng lên nhờ truyền hình. Chính nhờ màn ảnh nhỏ mà nét mặt và sự hài hước bộc trực của anh đã trở thành tài sản của công chúng. Trong số các chương trình phát sóng mà anh ấy tham gia cùng với Ciccio Ingrassia không thể tách rời, chúng tôi nhớ đến "Partitissima", "Cantatutto numero uno", các phiên bản khác nhau của "Canzonissima", "Ieri e oggi", "Thật là một sự kết hợp", "Drim", "Bene , bravo bis" và "Avanspettacolo". Phần sau đánh dấu lần xuất hiện cuối cùng của cặp đôi.

Vào tháng 7 năm 1992, trong buổi ghi hình chương trình dành riêng cho người kéo rèm, anh ấy phải nhập viện. Trong "Grand Hotel", do Ciccio bị ốm, Franco phải làm việc trong 5 tập phim với Giampiero Ingrassia (con trai của Ciccio), người đã thay thế cha anh cho đến khi anh trở lại trong những tập cuối. Tuy nhiên, trong "Avanspettacolo", Ciccio vẫn ở một mình, ngay cả khi cả hai đã ghi lại một số tiểu phẩm sau đó được sử dụng cho chương trình.

Franco sẽ chỉ trở lại vào tập cuối cùng. Anh ta sẽ nói: "Tôi đã ở trên thiên đường nhưng họ không muốn tôi".

Chiếc mặt nạ yêu dấu của Ý đã biến mất vào ngày 9 tháng 12 năm 1992 tại Rome, khiến tất cả những người đó và rất nhiều người mất tinh thần, những người luôn kính trọng anh ấy và những người đã hy vọng vào sự tái xuất vĩ đại gần đây của anh ấy ở một " cấp bậc cao" nào đó. ".