Biografie • Op- en afdraandes van die gordyntrekker

Dié van Franco Franchi is 'n naam wat nou hand aan hand gaan met dié van Ciccio Ingrassia, selfs al is dit nou die bekendste komiese paartjie van die post- oorlogstydperk is onverbiddelik geskei van wat Sint Franciskus "susterdood" genoem het. En miskien loop een of ander te jong seun die risiko om nooit eers van hulle gehoor te hê nie. Des te erger, en wie weet of die histrioniese en ononderdrukbare Francesco Benenato (dit is sy regte naam), nie 'n spot gemaak het nie, soos net hy geweet het hoe om te doen, selfs vir die somber Dame wat ons almal regeer, miskien wegruk van haar 'n gedwonge maar onverbiddelike spottende glimlag.

Francesco Benenato, gebore in Palermo op 18 September 1928, die toekomstige komediant het net een toneelskool gehad: die straat. 'n Vakleerlingskap wat bestaan ​​uit ontelbare opelugvertonings en konstante improvisasie. Geen edele en diepgaande lesse van interpretasie dus nie, maar slegs die instinktiewe kontak met die mense, die poging om met die uitsluitlike krag van 'n mens se histrioniese kuns 'n glimlag by verbygangers te ontlok. En dit is juis terwyl Franco Franchi (vir 'n tydperk ook die verhoognaam Franco Ferraù) deur die Siciliaanse stegies stap, ontmoet 'n ander buitestander van sy gelyke, Ciccio Ingrassia, destyds egter 'n bietjie meer "in sy loopbaan". " as vir hom, aangesien hy reeds die titel van komediant by'n toermaatskappy.

Die twee werk egter vir 'n rukkie saam en ontdek dat hulle 'n besonderse harmonie het, sowel as om mekaar fisies te vergoed (een lank en stewig terwyl die ander kort en bonkig), en in terme van komedie : gebore so die legendariese komiese paartjie Franco Franchi en Ciccio Ingrassia.

Na jare van aanloop, is die bekroonde maatskappy nasionaal geloods deur Domenico Modugno, reeds baie geliefd onder die publiek en dus hoogs geakkrediteer in die oë van die mense, wat hul debuut op die skerms in 1960 gemaak het. met "Appuntamento ad Ischia" deur Mattoli.

Die sukses is oorweldigend en dit lyk of geluk uiteindelik die sublieme komiese gesig van die twee gesoen het. Sukses kon egter kortstondig en verdwynend gewees het, in plaas daarvan sal hulle die komedietoneel van die Italiaanse rolprent vir jare oorheers, teen 'n mal tempo werk en dosyne rolprente per jaar uitstuur.

En dit is nie 'n eenvoudige manier van sê of 'n trefwoord nie: Franchi alleen het in 1964 iets soos 16 rolprente geskiet: 'n regte waarnemende monteerlyn, dikwels en gewillig ondersteun deur middelmatige regisseurs en draaiboeke wat saamdrom.

Om die waarheid te sê, die draaiboeke wat die egpaar hulself in hul hande bevind het, was dikwels meer as enigiets anders van plotte, sodat die rolprente wat hulle geskiet het, per balans 'n kosbare getuienis verteenwoordig van hul improvisasievermoë, gebaseer op gags surrealisties en aanbuitengewone nabootsingsfakulteit van albei (selfs al is die sterpresteerder ongetwyfeld Franchi), verfyn oor jare se straatteater.

Baie titels wat hulle as protagoniste gesien het, meestal parodieë op die "ernstige" films in die mode in daardie jare. Hulle wissel van "I due vigilante" tot "I brutti di notte" (met duidelike verwysing na die onlangse "Bella di giorno" deur maestro Bunuel), van brutale parodieë soos "Ultimo tango a Zagarolo" tot "Raai wie kom peusel." ?" of "Die mooi, die lelike en die idioot"; om nie eers te praat van die verhewe "L'Esorciccio", wat natuurlik die kolossale van die oomblik nageboots het nie, die bekende "L'Esorcista":

Dit spreek vanself dat Franco en Ciccio vir baie jare die embleem was. van populêre komedie, van die slapstick-styl wat tot die uiterste gevolge geneem is, van burleske en raserige komedie wat maklik en onmiddellik is om te begryp (maar altyd ver van enige vorm van vulgariteit).

Na jare deurgebring het in 'n gesonde artistieke regime, word die egpaar een goeie oomblik "deur doeane skoongemaak" deur twee rasegte intellektuele, twee kunstenaars wat in staat was om te kyk watter verborge potensiaal hierdie vermeende akrobate gehad het. Dit was Pasolini wat gevoel het dat die gebruik daarvan in rolprente van verskillende kalibers vrugbaar sou wees en hy wou hulle in die 1968-episode "Che cosa sono le folle?" van "Capriccio all'italiana". In hierdie nasleep G. Grimaldi, wat baie van hulle geregisseer hetkommersiële films, aan hulle toevertrou met die las van "Don Quixote". Hulle was toe die kat en die jakkals in Comencini se televisie “Pinocchio” en die supergekultiveerde Taviani-broers het hulle gekies vir die episode “The jar” van die film “Kaos”.

As Franchi sy loopbaan in rolprente en teater gebou het, het sy gewildheid nietemin deur televisie gegroei. Dit is te danke aan die klein skerm dat sy gesigsuitdrukkings en direkte humor die eiendom van die algemene publiek geword het. Onder die uitsendings waaraan hy saam met die onafskeidbare Ciccio Ingrassia deelgeneem het onthou ons "Partitissima", "Cantatutto numero uno", verskeie uitgawes van "Canzonissima", "Ieri e oggi", "Wat 'n kombinasie", "Drim", "Bene" , bravo bis" en "Avanspettacolo". Laasgenoemde is die egpaar se laaste verskyning.

In Julie 1992, tydens die opnames van die vertoning wat aan die gordynverhoger opgedra is, is hy in die hospitaal opgeneem. Tydens "Grand Hotel", weens siekte van Ciccio, moes Franco vir vyf episodes saam met Giampiero Ingrassia (seun van Ciccio) werk wat sy pa vervang het tot met sy terugkeer in die laaste episodes. In "Avanspettacolo" is dit egter Ciccio wat alleen bly, al het die twee reeds verskeie sketse opgeneem wat toe vir die program gebruik is.

Franco sal eers na die laaste episode terugkeer. Hy sal sê: "Ek was in die hemel, maar hulle wou my nie hê nie".

Die geliefde Italiaanse masker het op 9 Desember 1992 in Rome verdwyn, wat almal ontstel het, en hulle was baie, wat hom altyd geag het en wat gehoop het op sy onlangse groot heropening in een of ander "hoë rang". ".