Կենսագրություն • Վարագույրների վերելքներ և վայրէջքներ

Ֆրանկո Ֆրանկիի անունն այժմ ձեռք ձեռքի տված է Չիչիո Ինգրասիայի անվան հետ, նույնիսկ եթե մինչ այժմ ամենահայտնի կատակերգական զույգը հետ- Պատերազմի ժամանակաշրջանն անխուսափելիորեն բաժանվել է այն բանից, ինչ Սուրբ Ֆրանցիսկոսն անվանել է «քույր մահ»: Եվ միգուցե որոշ չափազանց երիտասարդ տղա ռիսկի է դիմում երբեք չլսել նրանց մասին: Առավել վատ, և ով գիտի, թե արդյոք պատմական և անզուսպ Ֆրանչեսկո Բենենատոն (սա նրա իսկական անունն է) չի ծաղրել, ինչպես միայն նա գիտեր, թե ինչպես անել, նույնիսկ այն մռայլ տիկնոջը, որը կառավարում է մեզ բոլորիս, երևի թե պոկվելով: նրան ստիպողաբար, բայց անխուսափելիորեն ծաղրող ժպիտը:

Ֆրանչեսկո Բենենատոն, ծնվել է Պալերմոյում 1928 թվականի սեպտեմբերի 18-ին, ապագա կատակերգու դերասանն ուներ միայն մեկ դերասանական դպրոց՝ փողոցը: Աշակերտություն, որը կազմված է անթիվ բացօթյա շոուներից և մշտական ​​իմպրովիզներից: Ուստի մեկնաբանության ոչ մի վեհ և խորիմաստ դասեր, այլ միայն բնազդային շփում ժողովրդի հետ, անցորդներից ժպիտ առաջացնելու ջանք՝ սեփական պատմական արվեստի միակ ուժով: Եվ հենց այն ժամանակ, երբ սիցիլիական ծառուղիներով զբոսնում էր անհաջող շոուներով, Ֆրանկո Ֆրանկին (մի որոշ ժամանակ նա օգտագործում էր նաև Ֆրանկո Ֆերրաու բեմական անունը), հանդիպում է իր հավասարի մեկ այլ օտարերկրացու՝ Չիչիո Ինգրասիային, այն ժամանակ, սակայն մի փոքր ավելի «իր կարիերայում»: քան նրան, քանի որ նա արդեն կրում էր կատակերգու կոչումըտուրիստական ​​ընկերություն։

Այնուամենայնիվ, երկուսն էլ որոշ ժամանակ աշխատում են միասին և հայտնաբերում են, որ նրանք ունեն բացառիկ ներդաշնակություն, ինչպես նաև փոխհատուցում են միմյանց և՛ ֆիզիկապես (մեկը բարձրահասակ և ցայտուն, իսկ մյուսը՝ ցածրահասակ և նիհար), և՛ կատակերգական առումով: ծնվել է այսպես լեգենդար կատակերգական զույգ Ֆրանկո Ֆրանկին և Չիչիո Ինգրասիան:

Տարիներ շարունակ աշխատելուց հետո մրցանակակիր ընկերությունը ստեղծվեց ազգային մակարդակով Դոմենիկո Մոդունյոյի կողմից, որն արդեն շատ սիրված էր հանրության կողմից և, հետևաբար, բարձր հավատարմագրված մարդկանց աչքերում, ովքեր իրենց դեբյուտը էկրաններին կատարեցին 1960 թվականին: Mattoli-ի «Appuntamento ad Ischia»-ի հետ:

Հաջողությունը ճնշող է, և բախտը վերջապես կարծես համբուրեց երկուսի վեհ զավեշտական ​​դեմքը: Այնուամենայնիվ, հաջողությունը կարող էր լինել անցողիկ և անհետացող, փոխարենը նրանք տարիներ շարունակ գերիշխելու են իտալական կինոյի կատակերգական ասպարեզում՝ աշխատելով խելահեղ տեմպերով և տարեկան տասնյակ ֆիլմեր նկարահանելով:

Եվ դա ասելու պարզ ձև կամ բառակապակցություն չէ. 1964 թվականին միայն Ֆրանչին նկարահանել է 16 ֆիլմի պես մի բան. իրական դերասանական հավաքակազմ, որը հաճախ և պատրաստակամորեն աջակցվում է միջակ ռեժիսորների և սցենարների կողմից:

Իրականում, սցենարները, որ զույգը հայտնվել է նրանց ձեռքում, հաճախ ավելին է, քան ցանկացած այլ բան, այնպես որ, ընդհանուր առմամբ, նրանց նկարահանած ֆիլմերը ներկայացնում են իրենց իմպրովիզացիայի ունակության թանկարժեք վկայությունը՝ հիմնված սյուրռեալիստական ​​և սյուրռեալիստական ​​սյուժեների վրա: վրաերկուսի արտասովոր միմիկական ունակությունները (նույնիսկ եթե աստղային կատարողն, անկասկած, Ֆրանկին է), որը կատարելագործվել է փողոցային թատրոնի տարիների ընթացքում:

Բազմաթիվ վերնագրեր, որոնք նրանց տեսել են որպես հերոսներ, հիմնականում այդ տարիներին նորաձեւության մեջ հայտնված «լուրջ» ֆիլմերի պարոդիաներ: Դրանք տատանվում են «I due vigilante»-ից մինչև «I brutti di notte» (հստակ հղում կատարելով մաեստրո Բունյուելի վերջին «Bella di giorno»-ին), լկտի պարոդիաներից, ինչպիսին է «Ultimo tango a Zagarolo»-ն մինչև «Guess, ով է գալիս խորտիկի»: ? կամ «Գեղեցիկը, տգեղը և ապուշը»; Էլ չեմ խոսում վեհ «L'Esorciccio»-ի մասին, որը բնականաբար ընդօրինակում էր պահի վիթխարիությունը, հայտնի «L'Esorcista»-ն. Հանրաճանաչ կատակերգության, ծայրահեղ հետևանքների հասցված անմխիթար ոճի, բուրլեսկային և կատաղի կատակերգության, որը հեշտ և անհապաղ հասկանալի է (միշտ հեռու, սակայն, գռեհկության ցանկացած ձևից):

Առողջ գեղարվեստական ​​ռեժիմում անցկացրած տարիներից հետո զույգին «մաքսազերծում» են երկու մաքուր ցեղատեսակ մտավորականներ, երկու արվեստագետներ, ովքեր կարողացան տեսնել, թե ինչ թաքնված ներուժ ունեն այս ենթադրյալ ակրոբատները: Պազոլինին էր, ով զգաց, որ դրանց օգտագործումը տարբեր տրամաչափի ֆիլմերում արդյունավետ կլինի, և նա ցանկանում էր, որ դրանք օգտագործվեն 1968 թվականի «Che cosa sono le folle?» դրվագում: «Capriccio all'italiana»-ի: Այս կապակցությամբ Գ. Գրիմալդին, ով ղեկավարել էր դրանցից շատերըկոմերցիոն ֆիլմեր, նրանց վստահեց «Դոն Կիխոտի» բեռը։ Նրանք այն ժամանակ Կոմենչինիի հեռուստատեսության «Պինոկիո» հեռուստատեսության կատուն ու աղվեսն էին, և գերկուլտուրական Տավիանի եղբայրները նրանց ընտրեցին «Կաոս» ֆիլմի «Սափորը» դրվագի համար։

Եթե Ֆրանչին կառուցեց իր կարիերան կինոյում և թատրոնում, նրա ժողովրդականությունը, այնուամենայնիվ, աճեց հեռուստատեսության միջոցով: Հենց փոքր էկրանի շնորհիվ է նրա դեմքի արտահայտությունն ու անմիջական հումորը դարձել լայն հասարակության սեփականությունը։ Այն հաղորդումներից, որոնց նա մասնակցել է անբաժանելի Չիչիո Ինգրասիայի հետ միասին, հիշում ենք «Partitissima», «Cantatutto numero uno», «Canzonissima», «Ieri e oggi», «What a combination», «Drim», «Bene»-ի տարբեր թողարկումները։ , bravo bis» եւ «Avanspettacolo». Վերջինս նշանավորում է զույգի վերջին հայտնվելը։

1992 թվականի հուլիսին վարագույր բարձրացնողին նվիրված շոուի ձայնագրությունների ժամանակ նա հոսպիտալացվել է։ «Գրանդ Հոթել»-ի ժամանակ, Չիչիոյի հիվանդության պատճառով, Ֆրանկոն ստիպված է եղել հինգ դրվագ աշխատել Ջամպիերո Ինգրասիայի (Չիչիոյի որդի) հետ, ով փոխարինել էր հորը մինչև վերջին դրվագներում նրա վերադարձը։ «Avanspettacolo»-ում, սակայն, հենց Չիչիոն է մնում միայնակ, նույնիսկ եթե երկուսն արդեն մի քանի սքեթ էին ձայնագրել, ապա օգտագործել հաղորդման համար։

Ֆրանկոն կվերադառնա միայն վերջին դրվագին: Նա կասի. «Ես դրախտում էի, բայց նրանք ինձ չուզեցին»:

Սիրելի իտալական դիմակն անհետացավ 1992 թվականի դեկտեմբերի 9-ին Հռոմում, հիասթափեցնելով բոլոր նրանց, և նրանք շատ էին, ովքեր միշտ հարգում էին նրան և հույս ունեին նրա վերջին մեծ վերագործարկմանը ինչ-որ «բարձր պաշտոնում»: «.