Биография - Очите на ума

Глен Гулд, канадски пианист с многостранна индивидуалност, велик интерпретатор на композициите на Бах (за които ни е оставил несравнимо наследство от записи) и противоречива личност, придобила митичен статут, почина на петдесетгодишна възраст през 1982 г., след като направи революция в подхода към своя инструмент.

От самото начало този пианист се явява като радикална новост, която озадачава мнозина и предизвиква ожесточена съпротива (подхранвана и от впечатляващата му ексцентричност, особено в пламенното му свирене), докато геният му не е напълно признат, до степен да се превърне в истински култов обект и модел за подражание, както и да даде началото на неологизми като"Гулдиан" или "Гулдизъм".

Това, което се появява в записите на Гулд, е не само удивителна нова концепция за подреждането на звуковите плоскости на инструмента, но и абсолютно съвършенство на звука, целящо да "имитира", чрез ярка употреба на "staccato", типичното действие на клавишите на клавесина. Съвършенство, което влага в природата на самия инструмент, целящо да изследва като с рентгенова снимкана една и съща музикална идея.

Освен пианист, Глен Гулд беше и безпрецедентен "начин" на мислене за музиката. Това, което той казваше и пишеше за Бах или Шьонберг, Рихард Щраус или Бетовен, Моцарт или Булез, понякога е остро, но винаги с такава проницателност, че от време на време принуждава човек да поставя под въпрос придобитите си убеждения.

Роден в Торонто на 25 септември 1932 г. в семейството на Ръсел Хърбърт и Флорънс Грейг, Глен Хърбърт Гулд учи пиано при майка си до 10-годишна възраст, след това теория при Лео Смит, орган при Фредерик Силвестър и отново пиано при Алберто Гереро, главен учител в Музикалната консерватория в Торонто (сега Кралска консерватория), където младият ученик получава най-високите оценки в историята наКанада.

След поредица от дебюти като органист и солист с оркестър, на 20 октомври 1947 г. изнася първия си клавирен рецитал в "Eaton" Auditorium в Торонто, а след това изнася поредица от концерти за радиото и телевизията (много важни събития в светлината на по-късното му решение да се оттегли от сцената и да общува със света само чрез записи и видеопокази).

На 2 януари 1955 г. той дебютира в нюйоркската зала "Таун хол" и едва на следващия ден подписва ексклузивен договор с "Колумбия рекърдс", чиито "наблюдатели" са зашеметени от изпълненията му. 1956 г. е всъщност първият му запис на "Вариациите Голдберг" на Бах - монументална партитура, състояща се от ария и тридесет и две вариации, които ще се превърнат във визитната картичка наГеният на Гулд за бъдещето, както и най-известният му и най-цитиран запис.

Едва на следващата година той среща друг музикален гений - Леонард Бърнстейн, с когото дебютира в нюйоркската Карнеги хол с Нюйоркския филхармоничен оркестър с Концерт за пиано № 2 от Лудвиг ван Бетховен. От този момент нататък концертната кариера на Гулд се развива с бързи темпове, въпреки че пианистът от самото начало изпитва дълбока омраза къмНо това не е достатъчно: известната идиосинкразия на Гулд към институцията на "концертната форма" се основава на сложни социално-исторически анализи, както и на фундаментални разсъждения за ролята на технологиите в нашия живот.Накратко, за Гулд технологията е необикновено средство за установяване на нова и по-активна връзка между "артист" и "публика" (отбележете, че пианистът ненавижда и двата термина заради йерархичните им значения).

Понятия, многократно изяснявани в неговите остри, тревожни и понякога забавни интервюта. В едно от тях откриваме написано следното: " Според мен технологиите не бива да се разглеждат като нещо неутрално, като пасивен воайор; трябва да се използват техните възможности да "отстраняват", да анализират и най-вече да идеализират дадено впечатление. [...] Вярвам в "навлизането" на технологиите, тъй като по същество това навлизане налага на изкуството морално измерение, което надхвърля идеята за самото изкуство. ".

Затова през 1964 г., едва тридесет и две годишен, Гулд прекратява концертната си кариера, за да се укрие в неуточнено канадско убежище (вероятно в резиденция) и да се посвети изключително на записването на плочи и на изключително много телевизионни и радиопредавания.

Животът му вече е белязан от все по-крайна физическа изолация, самота, която художникът смята за необходима не само за да "твори", но и за да живее.

Глен Гулд умира от инсулт на 4 октомври 1982 г., оставяйки след себе си безценно наследство от записи и творби, както и огромна празнина от интелигентност, чувствителност и човешка чистота.

Томас Бернхард, един от най-великите съвременни немскоезични писатели, година след смъртта му го превръща в "отсъстващия" герой на романа си "Сукманът", разказ за драмата на това да не бъдеш Глен Гулд. Това, което Гулд представлява в романа, всъщност е съвършенство; и то точно до съвършенството на неговото изпълнение на "Вариациите Голдберг" на Бах, един от върховете наинтерпретация от всички времена, която обикновено, макар и редуктивно, все още се свързва с него.

Библиография:

- Джонатан Кот, "Разговори с Глен Гулд" - ново издание (EDT, 2009 г.)

- Глен Гулд - Не, не съм ексцентрик. Интервюта и редакция от Бруно Монсейнгеон (EDT)

- Глен Гулд - "Крилото на интелигентния вихър", текстове за музиката (Adelphi)

- Глен Гулд - Писма (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Leben und Werk (Piper).

- Томас Бернхард - Губещият (Adelphi)

Препоръчителна дискография:

- Бах: Италиански концерт, Партита, Токати

- Бах: "Изкуството на фугата", Хендел: "Сюити за клавесин № 1-4

- Бах: Концерти за пиано - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бах: Вариации Голдберг 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бах: Инвенции за два и три гласа - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Бах: Партита BWV 825-830, Малки прелюдии, Малки фуги - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Бах: "Добре темпериран клавир", книга I - (издание на Глен Гулд, том 4)

- Бах: "Добре темпериран клавир", книга II - (издание на Глен Гулд, том 4)

- Бах: Английски сюити, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Френски сюити, BWV 812-817, Увертюра във френски стил - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Токати - (Glenn Gould Editiion Vol. 5)

- Бах: Сонати за цигулка и клавесин, Сонати за виола да гамба и клавир (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Голдберг вариации (1981 г., цифрова версия) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Бетховен: Сонати за пиано, том I, № 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бетховен: Сонати за пиано, том II, № 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бетховен: Сонати за пиано, № 24 и 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Бетховен: Последните три сонати за пиано

- Бетховен: 32 вариации по темата на "Ероика" Woo 80, 6, вариации оп. 34, багатели оп. 33 и 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетховен: Концерти за пиано, № 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетовен: Концерт за пиано № 5; Щраус: Бурлеска

- Бърд, Гибънс, Свелинк: Музикален консорт - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Вагнер: клавирни транскрипции, Зигфридска идилия (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Григ: Соната оп. 7; Бизе: Премиерно ноктюрно, Хроматични вариации; Сибелиус: Три сонатини оп. 67, Три лирични пиеси оп. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Щраус: Ophelia Lieder оп. 67; Enoch Arden оп. 38, Соната за пиано оп. 5, 5 пиеси за пиано оп. 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Берг/Кренек: Сонати; Веберн: Вариации за пиано; Дебюси: Рапсодия № 1 за кларинет и пиано; Равел: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Шьонберг: Пиеси за пиано, Концерт за пиано, Фантазия, Ода за Наполеон Бонапарт, Pierrot Lunaire - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Шьонберг: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Забележка: всички дискове са издадени от Sony Classical