Биография - Глаза разума

Гленн Гульд, канадский пианист с многогранной личностью, великий интерпретатор, в частности, композиций Баха (он оставил нам беспрецедентное наследие записей), и противоречивая фигура, вознесенная до мифического статуса, ушел из жизни в возрасте всего пятидесяти лет в 1982 году, совершив революцию в подходе к своему инструменту.

С самого начала этот пианист предстал как радикальная новинка, которая озадачила многих и вызвала яростную оппозицию (подогреваемую также его впечатляющей эксцентричностью, особенно в его яркой игре), пока его гений не был полностью признан, став настоящим предметом культа и образцом для подражания, а также породив такие неологизмы, как"Гульдианство" или "Гульдизм".

Записи Гульда - это не только новая поразительная концепция расположения звуковых плоскостей инструмента, но и абсолютное совершенство звука, направленное на "имитацию", посредством яркого использования "стаккато", типичного хода клавиатуры клавесина. Совершенство, вкладывающее природу самого инструмента, направленное на исследование, словно рентгеновским лучом, того.ребро одной и той же музыкальной идеи.

Помимо того, что Гленн Гульд был пианистом, он обладал беспрецедентным "способом" думать о музыке. То, что он говорил и писал о Бахе или Шенберге, Рихарде Штраусе или Бетховене, Моцарте или Булезе, иногда остро, но всегда настолько проницательно, что заставляет время от времени сомневаться в своих устоявшихся убеждениях.

Гленн Герберт Гульд родился в Торонто 25 сентября 1932 года в семье Рассела Герберта и Флоренс Грейг и до десяти лет учился игре на фортепиано у своей матери, затем теории у Лео Смита, органу у Фредерика Сильвестра, а затем снова фортепиано у Альберто Герреро, главного преподавателя Музыкальной консерватории Торонто (ныне Королевская консерватория музыки), где юный ученик получил самые высокие оценки в истории музыки.Канада.

После ряда дебютов в качестве органиста и солиста с оркестром, 20 октября 1947 года он дал свой первый сольный фортепианный концерт в торонтском зале "Eaton" Auditorium, а затем дал серию концертов для радио и телевидения (очень важные события в свете его последующего решения уйти со сцены и общаться с миром только посредством записей и видео выступлений).

2 января 1955 года он дебютировал в Нью-Йорке в Таун-холле и только на следующий день подписал эксклюзивный контракт с Columbia Records, чьи "обозреватели" были ошеломлены его выступлениями. 1956 год был фактически его первой записью "Гольдберг-вариаций" Баха, монументальной партитуры, состоящей из арии и тридцати двух вариаций, которые должны были стать визитной карточкой Баха.Гений Гульда для будущего, а также его самая известная и наиболее цитируемая запись.

Только в следующем году он встретил другого музыкального гения, Леонарда Бернстайна, с которым дебютировал в нью-йоркском Карнеги-холле в сопровождении Нью-Йоркского филармонического оркестра, исполнив Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Людвига ван Бетховена. С этого момента концертная карьера Гульда развивалась стремительно, хотя пианист с самого начала питал глубокую ненависть кНо этого недостаточно: известная идиосинкразия Гульда по отношению к институту "концертной формы" основана на сложном социально-историческом анализе, а также на фундаментальных соображениях о роли технологий в нашей жизни.Одним словом, технология стала для Гульда необычным средством установления новых, более активных отношений между "артистом" и "публикой" (отметим, что пианист ненавидел оба термина за их иерархический подтекст).

Концепции, неоднократно проясненные в его острых, тревожных и порой уморительных интервью, в одном из которых мы находим следующее: " К технологии, на мой взгляд, нельзя относиться как к чему-то нейтральному, как к своего рода пассивному вуайеристу; необходимо использовать ее способность "отслаивать", анализировать и, прежде всего, идеализировать данное впечатление. [...] Я верю в "вторжение" технологии, поскольку, по сути, это вторжение накладывает на искусство моральное измерение, которое выходит за рамки самой идеи искусства. ".

Поэтому Гульд оставил концертную карьеру в возрасте всего тридцати двух лет, в 1964 году, чтобы укрыться в неуказанном канадском скиту (вероятно, резиденции) и посвятить себя исключительно записи пластинок и вещанию на телевидении и радио в исключительных количествах.

Его жизнь теперь казалась отмеченной все более экстремальной физической изоляцией, уединением, которое художник считал необходимым не только для "творчества", но и для жизни.

Гленн Гульд умер от инсульта 4 октября 1982 года, оставив после себя бесценное наследие в виде записей и трудов, а также огромный запас интеллекта, чувствительности и человеческой чистоты.

Томас Бернхард, один из величайших современных немецкоязычных писателей, через год после его смерти сделал его "отсутствующим" главным героем своего романа "Соискатель", истории о драме небытия Гленна Гульда. То, что Гульд представляет в романе, на самом деле является совершенством; и именно к совершенству его исполнения "Гольдберг-вариаций" Баха, одной из самых вершининтерпретация всех времен, которая в целом, хотя и редуктивно, все еще ассоциируется с ним.

Библиография:

- Джонатан Котт, Беседы с Гленном Гульдом - новое издание (EDT, 2009)

- Гленн Гульд - Нет, я не эксцентрик. Интервью и редактирование Бруно Монсенжон (EDT)

- Гленн Гульд - Крыло разумного вихря, сочинения о музыке (Adelphi)

- Гленн Гульд - Письма (Розеллина Арчинто)

- Михаэль Штегеманн, Гленн Гульд - Лебен и работа (Пайпер).

- Томас Бернхард - Неудачник (Адельфи)

Рекомендуемая дискография:

- Бах: Итальянский концерт, партиты, токкаты

- Бах: Искусство фуги, Гендель: Сюиты для клавесина №№ 1-4

- Бах: фортепианные концерты - (издание Гленна Гульда, том 1)

- Бах: Гольдберг-вариации 1955 - (Издание Гленна Гульда, том 1)

- Бах: инвенции для двух и трех голосов - (издание Гленна Гульда, том 2)

- Бах: Партиты BWV 825-830, маленькие прелюдии, маленькие фуги - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Бах: "Хорошо темперированный клавир", книга I - (Издание Гленна Гульда, том 4)

- Бах: Хорошо темперированный клавир, книга II - (Издание Гленна Гульда, том 4)

- Бах: Английские сюиты, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Французские сюиты, BWV 812-817, Увертюра во французском стиле - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Токкаты - (Glenn Gould Editiion Vol. 5)

- Бах: сонаты для скрипки и клавесина, сонаты для виолы да гамба и клавира (издание Гленна Гульда, том 6)

- Бах: Гольдберг-вариации (1981, цифровая версия) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Бетховен: Сонаты для фортепиано, том I, №№ 1-3, 5-10, 12-14 - (Издание Гленна Гульда, том 5)

- Бетховен: Сонаты для фортепиано, том II, №№ 15-18, 23, 30-32 - (Издание Гленна Гульда, том 5)

- Бетховен: Сонаты для фортепиано, №№ 24 и 29 - (Издание Гленна Гульда, том 3)

- Бетховен: три последние фортепианные сонаты

- Бетховен: 32 вариации на тему "Эроики" Woo 80, 6, Вариации Op. 34, Багателлы Opp. 33 и 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетховен: фортепианные концерты, №№ 1-5 - (издание Гленна Гульда, том 1)

- Бетховен: Концерт для фортепиано с оркестром № 5; Штраус: Бурлеск

- Берд, Гиббонс, Свелинка: Консорт музыки - (Издание Гленна Гульда, том 3)

- Вагнер: транскрипции для фортепиано, Идиллия Зигфрида (издание Гленна Гульда, том 5)

- Григ: Соната ор. 7; Бизе: Премьерный ноктюрн, Хроматические вариации; Сибелиус: Три сонаты ор. 67, 3 лирические пьесы ор. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Штраус: "Офелия" соч. 67; "Энох Арден" соч. 38, соната для фортепиано соч. 5, 5 пьес для фортепиано соч. 3 - (издание Гленна Гульда, том 1)

- Берг/Кренек: Сонаты; Веберн: Вариации для фортепиано; Дебюсси: Рапсодия № 1 для кларнета и фортепиано; Равель: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Шёнберг: Пьесы для фортепиано, Концерт для фортепиано, Фантазия, Ода Наполеону Бонапарту, Лунный Пьеро - (Издание Гленна Гульда, том 6)

- Шенберг: Лидеры - (Издание Гленна Гульда, том 7)

Примечание: все диски изданы Sony Classical