જીવનચરિત્ર • મનની આંખો

ગ્લેન ગોલ્ડ, બહુમુખી વ્યક્તિત્વ ધરાવતા કેનેડિયન પિયાનોવાદક, ખાસ કરીને બાચની રચનાઓના એક મહાન દુભાષિયા (જેમાંથી તેમણે અમને રેકોર્ડિંગની અજોડ દેશવૃત્તિ આપી છે), અને વિવાદાસ્પદ પાત્ર કે જે પૌરાણિક કથાઓના પ્રવાહમાં આગળ વધ્યો, તે 1982 માં માત્ર પચાસ વર્ષની ઉંમરે અદૃશ્ય થઈ ગયો, તેના સાધન પ્રત્યેના અભિગમમાં ક્રાંતિ લાવ્યા પછી.

શરૂઆતથી, આ પિયાનોવાદક આમૂલ નવીનતાની નિશાની હેઠળ દેખાયો, જેણે ઘણાને આશ્ચર્યચકિત કર્યા અને ઉગ્ર વિરોધને ઉત્તેજિત કર્યો (તેમની અદભૂત વિલક્ષણતા, ખાસ કરીને તેની વગાડવાની રીતથી પણ ઉત્તેજિત), જ્યાં સુધી તે તેની પ્રતિભા ન હતી. પૂજાની વાસ્તવિક વસ્તુ અને જીવનનું મોડેલ બનવાની સાથે સાથે "ગોલ્ડિયન" અથવા "ગોલ્ડિઝમ" જેવા નિયોલોજીઝમને જન્મ આપવા સુધી, સંપૂર્ણ રીતે ઓળખાયેલ નથી.

ગોલ્ડના રેકોર્ડિંગ્સમાંથી સાધનના ધ્વનિ સ્તરોના સ્વભાવની આશ્ચર્યજનક અને નવી કલ્પના જ નહીં, પરંતુ અવાજની સંપૂર્ણ પૂર્ણતા પણ ઉદ્ભવે છે, જેનો લ્યુસિફેરિયન ઉપયોગ દ્વારા "અનુકરણ" કરવાનો હેતુ છે. staccato", હાર્પ્સીકોર્ડ કીબોર્ડની લાક્ષણિક આગળ વધો. એક સંપૂર્ણતા કે જે સાધનની પ્રકૃતિનું રોકાણ કરે છે, જેનો હેતુ એક્સ-રેની જેમ સંગીતના વિચારની પાંસળીની તપાસ કરવાનો છે.

પિયાનોવાદક હોવા ઉપરાંત, ગ્લેન ગોલ્ડ સંગીત વિશે વિચારવાની "નવી" રીત હતી. તેણે બેચ ઓ વિશે શું કહ્યું અને લખ્યુંશોએનબર્ગના, રિચાર્ડ સ્ટ્રોસના કે બીથોવનના, મોઝાર્ટના કે બૂલેઝના, ક્યારેક તીક્ષ્ણ હોય છે પરંતુ હંમેશા એવા કુશાગ્ર હોય છે કે તે સમયાંતરે પ્રાપ્ત થયેલી માન્યતાઓ પર સવાલ ઉઠાવવા મજબૂર કરે છે.

સપ્ટેમ્બર 25, 1932ના રોજ ટોરોન્ટોમાં રસેલ હર્બર્ટ અને ફ્લોરેન્સ ગ્રેગના ઘરે જન્મેલા ગ્લેન હર્બર્ટ ગોલ્ડે દસ વર્ષનો થયો ત્યાં સુધી તેની માતા સાથે પિયાનોનો અભ્યાસ કર્યો, પછી લીઓ સ્મિથ સાથે થિયરી, ફ્રેડરિક સિલ્વેસ્ટર સાથે અંગ અને પછી આલ્બર્ટો સાથે ફરીથી પિયાનો શીખ્યા ગ્યુરેરો, ટોરોન્ટો કન્ઝર્વેટરી (હવે રોયલ કન્ઝર્વેટરી ઓફ મ્યુઝિક) ના મુખ્ય શિક્ષક, જ્યાં યુવા વિદ્યાર્થીએ કેનેડામાં અત્યાર સુધીના સૌથી વધુ માર્ક્સ મેળવ્યા છે.

ઓર્ગેનિસ્ટ તરીકે અને ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે એકલવાદક તરીકે શ્રેણીબદ્ધ પદાર્પણ કર્યા પછી, તેણે 20 ઓક્ટોબર, 1947ના રોજ ટોરોન્ટોના "ઇટોન" ઓડિટોરિયમમાં તેનું પ્રથમ પિયાનો સંભળાવ્યું, અને ત્યારબાદ તેના માટે કોન્સર્ટની શ્રેણી પણ યોજી. રેડિયો અને ટેલિવિઝન (માત્ર કોતરણી અને વિડિઓ દેખાવ દ્વારા વિશ્વ સાથે વાતચીત કરવા માટે દ્રશ્યમાંથી ખસી જવાના તેના અનુગામી નિર્ણયના પ્રકાશમાં ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓ).

2 જાન્યુઆરી, 1955ના રોજ તેણે ન્યૂયોર્કમાં ટાઉન હોલમાં તેની શરૂઆત કરી અને માત્ર બીજા જ દિવસે, તેણે કોલંબિયા રેકોર્ડ્સ સાથે એક વિશિષ્ટ કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા, જેના "નિરીક્ષકો" તેમના પ્રદર્શનથી પ્રભાવિત થયા. બેચના "ગોલ્ડબર્ગ વેરિયેશન્સ"નું તેમનું પ્રથમ રેકોર્ડિંગ 1956નું છે, એક સ્મારક સ્કોર જેમાં એક એરિયા અને બત્રીસ ભિન્નતાઓ હશે જેભવિષ્ય માટે ગોલ્ડની પ્રતિભાનું વિઝિટિંગ કાર્ડ, તેમજ તેની સૌથી પ્રસિદ્ધ અને સૌથી વધુ અવતરિત એચિંગ.

માત્ર પછીના વર્ષે જ તે અન્ય સંગીત પ્રતિભા, લિયોનાર્ડ બર્નસ્ટીનને મળ્યો, જેની સાથે તેણે ન્યૂયોર્કના કાર્નેગી હોલમાં કોન્સર્ટો એનમાં ન્યૂયોર્ક ફિલહાર્મોનિક ઓર્કેસ્ટ્રા સાથે તેની શરૂઆત કરી. લુડવિગ વાન બીથોવન દ્વારા પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે 2. આ ક્ષણથી, ગોલ્ડની કોન્સર્ટ કારકિર્દી સંપૂર્ણ ઝડપે આગળ વધશે, ભલે પિયાનોવાદક તરત જ આ જીવનશૈલી પ્રત્યે ઊંડો નફરત વિકસાવે, સતત મુસાફરી અને સતત બદલાતી હોટેલોમાં વિતાવેલી રાતોથી બનેલી. પરંતુ તે પૂરતું નથી: "કોન્સર્ટ ફોર્મ" ની સંસ્થા પ્રત્યેની જાણીતી ગાઉલ્ડિયન આઇડિયોસિંક્રેસી અત્યાધુનિક ઐતિહાસિક-સમાજશાસ્ત્રીય વિશ્લેષણો તેમજ આપણા જીવનમાં ટેક્નોલોજીની ભૂમિકાને લગતી મૂળભૂત બાબતો પર આધારિત છે; ટેકનિક, હકીકતમાં, હવે સાંભળનારને સાંભળવાની પ્રક્રિયામાં સક્રિય ભૂમિકા ભજવવાની મંજૂરી આપે છે, જે વપરાશકર્તાને અવાજની ઘટના જાતે રચવાની મંજૂરી આપે છે. ટૂંકમાં, "કલાકાર" અને "જાહેર" વચ્ચે નવો અને વધુ સક્રિય સંબંધ સ્થાપિત કરવા માટે ગોલ્ડ માટે ટેકનોલોજી એ અસાધારણ માધ્યમ છે (એ નોંધવું જોઈએ કે પિયાનોવાદક તેમાં સમાવિષ્ટ શ્રેણીબદ્ધ સૂચિતાર્થો માટે બંને શબ્દોને ધિક્કારતા હતા).

તેના તીક્ષ્ણ, અવ્યવસ્થિત અને ક્યારેક આનંદી ઇન્ટરવ્યુમાં ઘણી વખત ખ્યાલો સ્પષ્ટ થયા. તેમાંથી એકમાં આપણને લખેલું જોવા મળે છે: " મારા મતે, ટેકનોલોજી ન હોવી જોઈએકંઈક તટસ્થ તરીકે ગણવામાં આવે છે, એક પ્રકારના નિષ્ક્રિય voyeur તરીકે; "એક્સફોલિએટ" કરવાની તેની ક્ષમતા, વિશ્લેષણ કરવાની અને આપેલ છાપને આદર્શ બનાવવા માટે સૌથી વધુ તેનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ [...] મને ટેક્નોલોજીના "ઘુસણખોરી" માં વિશ્વાસ છે, કારણ કે, સારમાં, આ ઘૂસણખોરી લાદે છે કલા પર નૈતિક પરિમાણ કે જે કલાના જ વિચારને પાર કરે છે ."

તેથી ગોલ્ડે 1964માં માત્ર બત્રીસ વર્ષની ઉંમરે તેની કોન્સર્ટ કારકિર્દીનો ત્યાગ કરીને એક અનિશ્ચિત કેનેડિયન સંન્યાસમાં આશરો લીધો. (કદાચ એક રહેઠાણ), અને રેકોર્ડ રેકોર્ડ કરવા અને ટેલિવિઝન અને રેડિયો પ્રસારણને અસાધારણ માત્રામાં રેકોર્ડ કરવા માટે માત્ર પોતાની જાતને સમર્પિત કરવા માટે.

તેમનું જીવન હવે વધુ આત્યંતિક શારીરિક અલગતા, એકલતા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલું લાગતું હતું કે કલાકાર માત્ર "સર્જન" કરવા માટે જ નહીં પણ જીવવા માટે પણ જરૂરી માનવામાં આવે છે.

4 ઓક્ટોબર, 1982ના રોજ ગ્લેન ગોલ્ડનું સ્ટ્રોકથી અવસાન થયું, તેણે રેકોર્ડિંગ અને લખાણોનો અમૂલ્ય વારસો, તેમજ બુદ્ધિ, સંવેદનશીલતાની વિશાળ શૂન્યતા છોડી દીધી. અને માનવીય શુદ્ધતા.

થૉમસ બર્નહાર્ડ, મહાન સમકાલીન જર્મન ભાષી લેખકોમાંના એક, તેમને તેમના મૃત્યુના એક વર્ષ પછી તેમની નવલકથા "ધ અસફળ" ના "ગેરહાજર" નાયક બનાવ્યા. ગ્લેન ન હોવાના નાટકના ગોલ્ડ. ગોલ્ડ જે નવલકથામાં રજૂ કરે છે તે હકીકતમાં સંપૂર્ણતા છે; અને તે ચોક્કસપણે તેની સંપૂર્ણતા છેબાચના "ગોલ્ડબર્ગ ભિન્નતાઓ" નો અમલ, જે સર્વકાલીન અર્થઘટનના શિખરોમાંથી એક છે, જે સામાન્ય રીતે, ઘટાડાની રીતે હોવા છતાં, હજુ પણ તેની સાથે સંકળાયેલ છે.

ગ્રંથસૂચિ:

- જોનાથન કોટ, ગ્લેન ગોલ્ડ સાથેની વાતચીત - નવી આવૃત્તિ (EDT, 2009)

- ગ્લેન ગોલ્ડ - ના, હું વિચિત્ર નથી. બ્રુનો મોન્સેઇંજિયોન (EDT)

- ગ્લેન ગોલ્ડ - ધ ઇન્ટેલિજન્ટ ટર્બાઇન વિંગ, મ્યુઝિક પર લખાણો (એડેલ્ફી)

- ગ્લેન ગોલ્ડ - લેટર્સ (રોસેલિના આર્ચિન્ટો)

દ્વારા ઇન્ટરવ્યુ અને સંપાદન>- માઈકલ સ્ટેજમેન, ગ્લેન ગોલ્ડ - લાઈફ અંડ વર્ક (પાઈપર).

- થોમસ બર્નાહાર્ડ - અસફળ (એડેલ્ફી)

ભલામણ કરેલ ડિસ્કોગ્રાફી:

- બાચ: કોન્સર્ટો ઇટાલિયન, પાર્ટીઇટ, ટોકેટ

- બાચ: એલ' આર્ટ ઓફ ફ્યુગ, હેન્ડલ: સ્યુટ્સ ફોર હાર્પ્સીકોર્ડ નંબર. 1-4

- બેચ: પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 1)

- બેચ: ગોલ્ડબર્ગ વેરિએશન્સ 1955 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 1)

- બેચ: બે અને ત્રણ અવાજો માટે શોધો - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 2)

- બેચ: પાર્ટિટાસ BWV 825-830, સ્મોલ પ્રિલ્યુડ્સ, સ્મોલ ફ્યુગ્સ - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 4)

- બાચ: ધ વેલ-ટેમ્પર્ડ ક્લેવિયર, બુક I - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 4)

- બેચ: ધ વેલ-ટેમ્પર્ડ ક્લેવિયર, બુક II - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 4)

- બેચ: અંગ્રેજી સ્યુટ્સ, BWV 806-811 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 6)

- બેચ: ફ્રેન્ચ સ્યુટ્સ, BWV 812-817, ઓવરચર ઇનફ્રેન્ચ શૈલી - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 6)

- બાચ: ટોકેટ - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 5)

- બાચ: વાયોલિન અને હાર્પ્સીકોર્ડ માટે સોનાટા, વાયોલા દા ગામ્બા માટે સોનાટા e clav.(ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 6)

- બાચ: ગોલ્ડબર્ગ વેરિએશન્સ (1981, ડિજિટલ વર્ઝન) - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 2)

- બીથોવન: પિયાનો સોનાટાસ, વોલ્યુમ I, નં. 1-3, 5-10, 12-14 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 5)

- બીથોવન: પિયાનો સોનાટાસ, વોલ્યુમ II, નંબર. 15-18, 23, 30-32 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 5)

- બીથોવન: પિયાનો સોનાટાસ, નંબર. 24 અને 29 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 3)

- બીથોવન: છેલ્લા ત્રણ પિયાનો સોનાટાઝ

- બીથોવન: "ઈરોઈકા" વુ ની થીમ પર 32 ભિન્નતાઓ 80, 6, વિવિધતા ઓપી. 34, બાગેટેલ સામે. 33 અને 126 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 1)

- બીથોવન: પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો, નંબર. 1-5 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 1)

- બીથોવન: પિયાનો કોન્સર્ટ નં. 5; સ્ટ્રોસ: બર્લેસ્ક

- બાયર્ડ, ગિબન્સ, સ્વિલિંક: મ્યુઝિકની કોન્સોર્ટ - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 3)

- વેગનર: પિયાનો ટ્રાન્સક્રિપ્શન્સ, સિગફ્રાઈડ આઈડીલ (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 5)

- ગ્રીગ: સોનાટા ઓપ. 7; બિઝેટ: પ્રીમિયર નોક્ટર્ન, ભિન્નતા ક્રોમેટિક્સ; સિબેલિયસ: થ્રી સોનાટીનાસ ઓપ. 67, 3 લિરિક પીસીસ ઓપ. 41 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 1)

- સ્ટ્રોસ: લિડર ડી ઓફેલિયા ઓપ. 67; એનોક આર્ડન ઓપ. 38, પિયાનો સોનાટા ઓપ. 5, માટે 5 પીસીસપિયાનો ઓપ. 3 - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 1)

- બર્ગ/ક્રેનેક: સોનાટાસ; વેબર્ન: પિયાનો માટે ભિન્નતા; ડેબસી: રાપસોડી નં. ક્લેરનેટ અને પિયાનો માટે 1; રેવેલ: લા વેલ્સ - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ. 7)

- શૉનબર્ગ: પિયાનો પીસીસ, પિયાનો અને ઓર્કેસ્ટ્રા માટે કોન્સર્ટો, ફેન્ટાસિયા, ઓડ ટુ નેપોલિયન બોનાપાર્ટ, પીઅરોટ લુનેર - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 6)

- શૉનબર્ગ: લિડર - (ગ્લેન ગોલ્ડ એડિશન વોલ્યુમ 7)

નોંધ: બધી ડિસ્ક સોની ક્લાસિકલ દ્વારા પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે