Өмірбаяны • Ақылдың көзі

Гленн Гулд, жан-жақты тұлғасы бар канадалық пианист, әсіресе Бах шығармаларының тамаша аудармашысы (ол бізге теңдесі жоқ жазбалар мұрасын қалдырды) және Мифология ағымына көтерілген даулы кейіпкер, ол 1982 жылы өзінің аспабына деген көзқараста төңкеріс жасағаннан кейін елу жасында жоғалып кетті.

Әу бастан бұл пианист түбегейлі жаңалықтың белгісімен пайда болды, ол көпшілікті таң қалдырды және қатал қарсылықты тудырды (сонымен бірге оның керемет эксцентриктілігі, әсіресе ашық ойнау тәсілі), оның данышпандығына дейін толық мойындалмай, нағыз ғибадат нысаны мен өмір үлгісіне айналуы, сондай-ақ «Гулдиан» немесе «Гулдизм» сияқты неологизмдерді тудыруы.

Гулд жазбаларынан аспаптың дыбыс деңгейлерінің орналасуының таңғаларлық және жаңа концепциясы ғана емес, сонымен қатар люциферлік қолдану арқылы «еліктеуге» бағытталған дыбыстың абсолютті жетілдірілуі шығады. staccato», клавесин пернетақтасының әдеттегі процедурасы. Рентген сәулелері сияқты музыкалық идеяның тамырын зерттеуге бағытталған аспаптың табиғатын инвестициялайтын кемелдік.

Пианист болумен қатар, Гленн Гулд музыка туралы ойлаудың «жаңа» тәсілі болды. Бах о туралы айтқандары мен жазғандарыШонбергтің, Ричард Штраустың немесе Бетховеннің, Моцарттың немесе Булездің сөздері кейде өткір, бірақ әрқашан соншалықты зеректік болғандықтан, кейде алынған сенімдерге күмән келтіруге мәжбүр етеді.

1932 жылы 25 қыркүйекте Торонтода Рассел Герберт пен Флоренс Грейгтің отбасында дүниеге келген Гленн Герберт Гулд он жасына дейін анасымен фортепиано, содан кейін Лео Смиттен теория, Фредерик Сильвестрмен орган, сосын Альбертомен қайтадан фортепианода оқыды. Герреро, Торонто консерваториясының (қазіргі Корольдік музыка консерваториясы) бас оқытушысы, мұнда жас студент Канадада бұрын-соңды қол жеткізген ең жоғары баллға ие.

Органист және оркестрмен солист ретінде дебюттер сериясынан кейін ол 1947 жылы 20 қазанда Торонтодағы «Итон» аудиториясында өзінің алғашқы фортепианолық рециталын берді, содан кейін ол 1947 жылы 20 қазанда бірнеше концерттер берді. радио және телевидение (оның кейіннен әлемге тек гравюралар мен бейне көріністер арқылы хабарлау үшін оқиға орнынан кету туралы шешімінің аясында өте маңызды оқиғалар).

1955 жылы 2 қаңтарда ол Нью-Йоркте Таун Холлда дебют жасады және келесі күні ғана Columbia Records компаниясымен эксклюзивті келісімшартқа қол қойды, оның «бақылаушылары» оның спектакльдерімен таң қалдырды. Оның Бахтың «Голдберг вариациялары» туралы алғашқы жазбасы 1956 жылы басталады, ол бір ария мен отыз екі вариациядан тұратын монументалды партитураны құрайды.Гулдтың болашаққа арналған данышпанының визит картасы, сондай-ақ оның ең әйгілі және ең дәйексөз келтіретін ою.

Тек келесі жылы ол басқа музыкалық данышпан Леонард Бернштейнмен кездесті, онымен бірге Нью-Йорктегі Карнеги Холлда Нью-Йорк филармониясының оркестрімен Концерт n-де дебют жасады. 2 Людвиг ван Бетховеннің фортепиано мен оркестріне арналған. Осы сәттен бастап, Гулдтың концерттік мансабы, тіпті пианистте үздіксіз саяхаттар мен үнемі өзгеріп тұратын қонақүйлерде өткізген түндерден тұратын осы өмір салтына бірден терең жеккөрініш сезімі пайда болса да, толық жылдамдықпен жалғасады. Бірақ бұл жеткіліксіз: «концерттік форма» институтына қатысты белгілі Гульдиандық идиосинкразия күрделі тарихи-әлеуметтанулық талдауларға, сондай-ақ технологияның біздің өміріміздегі рөліне қатысты іргелі пайымдауларға негізделген; техника, шын мәнінде, енді тыңдаушыға тыңдау процесінде белсенді рөл атқаруға мүмкіндік береді, бұл пайдаланушыға дыбыстық оқиғаны өзі құрастыруға мүмкіндік береді. Бір сөзбен айтқанда, технология Гулд үшін «суретші» мен «қоғамдық» арасындағы жаңа және белсенді қарым-қатынас орнатудың ерекше құралы болып табылады (пианист екі терминді де иерархиялық әсерлері үшін жек көретінін атап өткен жөн).

Ұғымдар оның өткір, алаңдатарлық, кейде күлкілі сұхбаттарында бірнеше рет нақтыланды. Олардың бірінде біз былай деп жазылғанын табамыз: « Менің ойымша, технология болмауы керекбейтарап нәрсе ретінде, пассивті войер ретінде қарастырылады; оның «қабыршақтану», талдау және ең алдымен берілген әсерді идеализациялау қабілетін пайдалану керек [...] Мен технологияның «интрузиясы» деген сенімдемін, өйткені, мәні бойынша, бұл басып кіру өнер идеясының өзінен асып түсетін өнердің моральдық өлшемі ».

Сондықтан Гоулд өзінің концерттік мансабын небәрі отыз екі жасында тастап, 1964 жылы белгісіз канадалық эрмитажды паналады. (мүмкін резиденция болуы мүмкін) және өзін тек қана жазбалар жазуға және теледидар мен радиохабарларды ерекше көлемде жазуға арнады.

Оның өмірі енді суретшінің тым қатты физикалық оқшаулануымен, жалғыздығымен ерекшеленетін сияқты. «жасау» үшін ғана емес, өмір сүру үшін де қажет деп есептелді.

Гленн Гулд 1982 жылы 4 қазанда инсульттан қайтыс болды, ол жазбалар мен жазбалардың баға жетпес мұрасын қалдырды, сонымен қатар интеллект, сезімталдықтың орасан бос орнын қалдырды. және адам тазалығы

Томас Бернхард, неміс тілінде сөйлейтін қазіргі заманғы ең ұлы жазушылардың бірі, оны қайтыс болғаннан кейін бір жылдан кейін «Сәтсіз» романының «жоқ» кейіпкеріне айналдырды. Гулд. Гоулд романда бейнелейтін нәрсе шын мәнінде кемелдік; және бұл оның кемелдігіБахтың «Голдберг вариацияларының» орындалуы, барлық уақыттағы интерпретацияның шыңдарының бірі, жалпы алғанда, редуктивті болса да, онымен әлі де байланысты.

Әдебиеттер тізімі:

- Джонатан Котт, Гленн Гулдпен сұхбат - Жаңа басылым (EDT, 2009)

- Гленн Гулд - Жоқ, мен эксцентрик емеспін. Сұхбаттар мен редакциялау Бруно Монсаингеон (EDT)

- Гленн Гулд - Зияткерлік турбиналық қанат, музыка туралы жазбалар (Адельфи)

- Гленн Гулд - Хаттар (Розеллина Арчинто)

- Майкл Стегеман, Гленн Гулд - Life und Werk (Пайпер).

- Томас Бернхард - Сәтсіз (Адельфи)

Ұсынылатын дискография:

- Бах: Concerto Italiano, Partite, Toccate

- Бах: Л' фуга өнері, Гендель: Клавесинге арналған сюиталар №. 1-4

- Бах: фортепиано мен оркестрге арналған концерттер - (Гленн Гулдтың 1-томы)

- Бах: Голдбергтің нұсқалары 1955 - (Гленн Гулдтың 1-ші томы)

- Бах: екі және үш дауысқа арналған өнертабыстар - (Гленн Гулдтың 2-томы)

- Бах: Partitas BWV 825-830, Кіші прелюдиялар, Кіші фугалар - (Гленн Гулдтың 4-томы)

- Бах: Жақсы мінезді Клавьер, I кітап - (Гленн Гулдтың 4-ші томы)

- Бах: Жақсы мінезді Клавьер, II кітап - (Гленн Гулдтың шығарылымы том. 4)

- Бах: English Suites, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition 6-том)

- Бах: French Suites, BWV 812-817, Ouverture inфранцуз стилі - (Гленн Гулдтың 6-шы томы)

- Бах: Токкат - (Гленн Гулдтың шығарылымы том. 5)

- Бах: Скрипка мен клавесинге арналған сонаталар, альт да гамбаға арналған сонаталар e clav.(Glenn Gould басылымы 6-том)

- Бах: Голдберг вариациялары (1981, цифрлық нұсқа) - (Гленн Гулдтың 2-ші томы)

- Бетховен: Фортепиано сонаталары, том Мен, жоқ. 1-3, 5-10, 12-14 - (Гленн Гулд басылымы 5-том)

- Бетховен: Фортепиано сонаталары, II том, н. 15-18, 23, 30-32 - (Гленн Гулдтың 5-ші томы)

- Бетховен: Фортепиано Сонаталары, н. 24 және 29 - (Гленн Гулдтың 3-ші томы)

- Бетховен: Соңғы үш фортепианолық соната

- Бетховен: "Эроика" тақырыбына арналған 32 вариация Ву 80, 6, Вариациялар Оп. 34, Bagatelle Opp. 33 және 126 - (Гленн Гулд басылымы 1-том)

- Бетховен: Фортепиано мен оркестрге арналған концерттер, №. 1-5 - (Глен Гулдтың 1-ші томы)

- Бетховен: Фортепианолық концерт №. 5; Штраус: Бурлеск

- Берд, Гиббонс, Свелинк: Мюзиктің әйелі - (Гленн Гулдтың 3-ші томы)

- Вагнер: фортепианоның транскрипциялары, Зигфрид Идил (Гленн Гулдтың 5-ші томы)

- Григ: Соната Оп. Бизе: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibelius: Three Sonatinas Op. 67, 3 Lyric Pieces Op. Enoch Arden Op. 38, Piano Sonata Op. 5, 5 Pieces forфортепиано Оп. 3 - (Гленн Гулдтың 1-ші томы)

- Берг/Кренек: Сонаталар; Веберн: фортепианоға арналған вариациялар; Дебюсси: № рапсодия. 1 кларнет пен фортепианоға арналған; Ravel: La Valse - (Glenn Gould басылымы. 7 том)

- Шенберг: фортепианолық шығармалар, фортепиано мен оркестрге арналған концерт, фантазия, Наполеон Бонапартқа арналған ода, Пьерро Лунер - (Гленн Гулдтың 6-шы томы)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould басылымы 7-том)

Ескертпе: Барлық дискілерді Sony Classical шығарған