Біяграфія • Вочы розуму

Глен Гоўлд, канадскі піяніст з шматграннай асобай, выдатны інтэрпрэтатар кампазіцый Баха, у прыватнасці (з якіх ён пакінуў нам непараўнальную спадчыну запісаў), і супярэчлівы персанаж, які падняўся на паток міфалагізацыі, ён знік ва ўзросце ўсяго пяцідзесяці гадоў у 1982 годзе, пасля рэвалюцыі ў падыходзе да свайго інструмента.

З самага пачатку гэты піяніст з'яўляўся пад знакам радыкальнай навізны, якая збянтэжыла многіх і выклікала жорсткую апазіцыю (таксама выкліканую яго захапляльнай эксцэнтрычнасцю, асабліва ў яго абуральнай манеры ігры), пакуль яго геній не быў не да канца прызнаны, аж да таго, каб стаць сапраўдным аб'ектам пакланення і мадэллю жыцця, а таксама спараджаючы такія неалагізмы, як «Гулдыян» або «Гулдызм».

З запісаў Гулда паўстае не толькі дзіўная і новая канцэпцыя размяшчэння ўзроўняў гуку інструмента, але таксама абсалютная дасканаласць гуку, накіраваная на «імітацыю» праз люцыферыянскае выкарыстанне « staccato», характэрная для клавесінавай клавіятуры працяг. Дасканаласць, якая ўкладвае ў сябе прыроду самога інструмента, накіраваная на даследаванне самой музычнай ідэі, як рэнтгенаўскія прамяні.

Акрамя таго, што Глен Гоўлд быў піяністам, быў "новым" спосабам мыслення пра музыку. Што ён сказаў і напісаў пра Баха оШэнберга, Рыхарда Штрауса або Бетховена, Моцарта або Булеза, часам рэзкі, але заўсёды такі праніклівы, што час ад часу прымушае паставіць пад сумнеў набытыя перакананні.

Нарадзіўся ў Таронта 25 верасня 1932 г. у сям'і Расэла Герберта і Фларэнцыі Грэйг, Глен Герберт Гулд вучыўся ігры на фартэпіяна з маці да дзесяці гадоў, потым тэорыі ў Леа Сміта, аргане ў Фрэдэрыка Сільвестра і потым зноў у Альберта. Герэра, галоўны выкладчык кансерваторыі Таронта (цяпер Каралеўская музычная кансерваторыя), дзе малады студэнт мае самыя высокія балы, калі-небудзь дасягнутыя ў Канадзе.

Пасля шэрагу дэбютаў у якасці арганіста і саліста з аркестрам ён даў свой першы фартэпіянны канцэрт у зале "Ітан" у Таронта 20 кастрычніка 1947 г., а затым правёў шэраг канцэртаў таксама для радыё і тэлебачанне (вельмі важныя падзеі ў святле яго наступнага рашэння сысці са сцэны, каб мець зносіны са светам толькі праз гравюры і відэаздымкі).

2 студзеня 1955 г. ён дэбютаваў у Нью-Ёрку ў Town Hall і толькі на наступны дзень падпісаў эксклюзіўны кантракт з Columbia Records, «назіральнікаў» якога ўразілі ягоныя выступы. Яго першы запіс "Голдбергскіх варыяцый" Баха датуецца 1956 годам, гэта манументальная партытура, якая складаецца з адной арыі і трыццаці дзвюх варыяцый, якія сфарміруюцьвізітная картка генія Гулда на будучыню, а таксама яго самы вядомы і найбольш цытуемы афорт.

Толькі ў наступным годзе ён сустрэў яшчэ аднаго музычнага генія, Леанарда Бернштэйна, з якім дэбютаваў у Карнэгі-холе ў Нью-Ёрку з Нью-Йоркскім філарманічным аркестрам у канцэрце n. 2 для фартэпіяна з аркестрам Людвіга ван Бетховена. З гэтага моманту канцэртная кар'ера Гулда пойдзе поўным ходам, нават калі ў піяніста адразу ўзнікне глыбокая нянавісць да гэтага ладу жыцця, які складаецца з бесперапынных падарожжаў і начэй, праведзеных у пастаянна змяняюцца гатэлях. Але гэтага недастаткова: добра вядомая гульдаўская ідыясінкразія да інстытута «канцэртнай формы» заснавана на складаных гісторыка-сацыялагічных аналізах, а таксама на фундаментальных меркаваннях адносна ролі тэхналогій у нашым жыцці; тэхніка, па сутнасці, цяпер дазваляе слухачу прымаць актыўную ролю ў працэсе праслухоўвання, дазваляючы карыстальніку самастойна ствараць гукавую падзею. Карацей кажучы, для Гоўлда тэхналогія з'яўляецца надзвычайным сродкам для ўстанаўлення новых і больш актыўных адносін паміж «артыстам» і «публікай» (трэба адзначыць, што піяніст ненавідзеў абодва тэрміны з-за іх іерархічных значэнняў).

Паняцці некалькі разоў удакладняліся ў яго вострых, трывожных і часам вясёлых інтэрв'ю. У адным з іх мы знаходзім напісанае: « На маю думку, тэхнікі не павінна быцьставіліся як да нечага нейтральнага, як да свайго роду пасіўнага вуаерыста; неабходна выкарыстоўваць яго здольнасць «вылушчваць», аналізаваць і, перш за ўсё, ідэалізаваць дадзенае ўражанне [...] Я веру ва «ўварванне» тэхналогіі, бо, па сутнасці, гэтае ўварванне навязвае маральнае вымярэнне мастацтва, якое пераўзыходзіць ідэю самога мастацтва ".

Таму Гоўлд пакінуў сваю канцэртную кар'еру ва ўзросце ўсяго трыццаці двух гадоў, у 1964 годзе, каб знайсці прытулак у неназваным канадскім скіце (верагодна, рэзідэнцыя), і прысвяціць сябе выключна запісу пласцінак і запісу тэле- і радыёперадач у выключных колькасцях. лічылася неабходным не толькі "ствараць", але і жыць.

Глен Гулд памёр ад інсульту 4 кастрычніка 1982 г., пакінуўшы бясцэнную спадчыну запісаў і запісаў, а таксама велізарную пустэчу інтэлекту, адчувальнасці і чалавечая чысціня.

Томас Бернхард, адзін з найвялікшых сучасных нямецкамоўных пісьменнікаў, праз год пасля смерці зрабіў яго «адсутным» героем свайго рамана «Няўдальнік» драмы не быць Гленам Гулд. Тое, што Гулд прадстаўляе ў рамане, насамрэч дасканаласць; і гэта якраз яго дасканаласцьвыкананне «Голдберг-варыяцый» Баха, адна з вяршынь інтэрпрэтацыі ўсіх часоў, якая ў цэлым, хоць і рэдукцыйна, усё ж звязваецца з ім.

Бібліяграфія:

- Джонатан Кот, Размовы з Гленам Гулдам - ​​Новае выданне (EDT, 2009)

- Глен Гулд - Не, я не эксцэнтрык. Інтэрв'ю і рэдагаванне: Бруна Монсэнжон (EDT)

- Глен Гулд - Крыло разумнай турбіны, запісы пра музыку (Адэльфі)

- Глен Гулд - Лісты (Разеліна Арчынта)

- Майкл Штэгеман, Глен Гулд - Жыццё і праца (Пайпер).

- Томас Бернхард - Няўдалы (Adelphi)

Рэкамендуемая дыскаграфія:

- Бах: Concerto Italiano, Partite, Toccate

- Бах: L' Мастацтва фугі, Гендэль: Сюіты для клавесіна №. 1-4

- Бах: Канцэрты для фартэпіяна з аркестрам - (Выданне Глена Гулда, том 1)

- Бах: Варыяцыі Голдберга 1955 - (Выданне Глена Гулда, том 1)

- Бах: Інвенцыі для двух і трох галасоў - (Выданне Глена Гоўлда, том 2)

- Бах: Партыты BWV 825-830, малыя прэлюдыі, малыя фугі - (выданне Глена Гулда, том 4)

- Бах: Добра тэмпераваны клавір, кніга I - (Выданне Глена Гулда, том 4)

- Бах: Добра тэмпераваны клавір, кніга II - (Выданне Глена Гулда, том 4). 4)

- Бах: Англійскія сюіты, BWV 806-811 - (Выданне Глена Гулда, том 6)

- Бах: Французскія сюіты, BWV 812-817, Уверцюра ўфранцузскі стыль - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Такатэ - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бах: Санаты для скрыпкі і клавесіна, Санаты для альта да гамба e clav.(Выданне Глена Гоўлда, том 6)

- Бах: Варыяцыі Гольдберга (1981, лічбавая версія) - (Выданне Глена Гулда, том 2)

- Бетховен: Санаты для фартэпіяна, том Я, нумары 1-3, 5-10, 12-14 - (Выданне Глена Гулда, том 5)

- Бетховен: Санаты для фартэпіяна, т. II, нумары. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бетховен: Санаты для фартэпіяна, нумары. 24 і 29 - (Выданне Глена Гулда, том 3)

- Бетховен: Апошнія тры фартэпіянныя санаты

- Бетховен: 32 варыяцыі на тэму "Эроікі" Ву 80, 6, Варыяцыі Соч 34, Багатэль Opp. 33 і 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетховен: Канцэрты для фартэпіяна з аркестрам, нумары. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетховен: Канцэрт для фартэпіяна No. 5; Штраўс: Бурлеск

- Берд, Гібонс, Свілінк: Consort Of Musicke - (Выданне Глена Гулда, том 3)

- Вагнер: Транскрыпцыі для фартэпіяна, Зігфрыд Ідылія (Выданне Глена Гулда, том 5)

- Грыг: Саната, ор.7; Бізэ: прэм'ер-накцюрн, храматычныя варыяцыі; Сібеліус: Тры санатыны, ар.67, 3 лірычныя п'есы, ар.41 - (Выданне Глена Гулда, том 1)

- Штраўс: Песня Афеліі, ар.67; Энох Ардэн Op.38, Саната для фартэпіяна Op.5, 5 п'ес дляфартэпіяна Op.3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonatas; Вэберн: Варыяцыі для фартэпіяна; Дэбюсі: Рапсодыя No. 1 для кларнета і фартэпіяна; Равель: Вальс - (Выданне Глена Гоўлда, том 7)

- Шонберг: П'есы для фартэпіяна, Канцэрт для фартэпіяна з аркестрам, Фантазія, Ода Напалеону Банапарту, П'еро Месяцовы - (Выданне Глена Гулда, том 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Заўвага: усе дыскі выдадзены Sony Classical