ბიოგრაფია • გონების თვალები

გლენ გულდი, მრავალმხრივი პიროვნების კანადელი პიანისტი, განსაკუთრებით ბახის კომპოზიციების შესანიშნავი ინტერპრეტატორი (რომელთაგანაც მან დაგვიტოვა ჩანაწერების შეუდარებელი მემკვიდრეობა) და საკამათო პერსონაჟი, რომელიც მითოლოგიზირების ნაკადში გაიზარდა, ის მხოლოდ ორმოცდაათი წლის ასაკში გაუჩინარდა 1982 წელს, მას შემდეგ რაც რევოლუცია მოახდინა მისი ინსტრუმენტისადმი მიდგომაში.

თავიდანვე, ეს პიანისტი გამოჩნდა რადიკალური სიახლის ნიშნის ქვეშ, რამაც ბევრი გააოცა და სასტიკი წინააღმდეგობა აღძრა (ასევე გაზარდა მისი სანახაობრივი ექსცენტრიულობით, განსაკუთრებით მისი უხეშ დაკვრის ხერხით), სანამ მისი გენიალური იყო. ბოლომდე არ არის აღიარებული, იქამდე, რომ იქცეს თაყვანისცემის რეალურ ობიექტად და ცხოვრების მოდელად, ასევე წარმოშვა ისეთი ნეოლოგიზმები, როგორიცაა „გოულდიანი“ ან „გულდიზმი“.

გოულდის ჩანაწერებიდან ჩნდება არა მხოლოდ გასაოცარი და ახალი წარმოდგენა ინსტრუმენტის ხმის დონის განლაგების შესახებ, არამედ ხმის აბსოლუტური სრულყოფა, რომელიც მიზნად ისახავს "მიბაძვას", ლუციფერისეული გამოყენების " staccato", კლავესინის კლავიატურისთვის დამახასიათებელი პროცესი. სრულყოფილება, რომელიც ინვესტირებას ახდენს თავად ინსტრუმენტის ბუნებაზე, მიზნად ისახავს თავად მუსიკალური იდეის ნეკნის გამოკვლევას რენტგენის სხივების მსგავსად.

გარდა იმისა, რომ გლენ გულდი იყო პიანისტი, ამიტომ იყო "ახალი" აზროვნება მუსიკაზე. რა თქვა და წერდა ბახ ოშენბერგის, რიჩარდ შტრაუსის ან ბეთჰოვენის, მოცარტის ან ბულესის, ზოგჯერ მკვეთრია, მაგრამ ყოველთვის ისეთი მახვილგონივრული, რომ აიძულებს ადამიანს დროდადრო ეჭვქვეშ დააყენოს შეძენილი რწმენები.

დაბადებული ტორონტოში 1932 წლის 25 სექტემბერს რასელ ჰერბერტთან და ფლორენს გრეიგთან, გლენ ჰერბერტ გულდი ათი წლის ასაკამდე დედასთან ერთად სწავლობდა ფორტეპიანოს, შემდეგ ლეო სმიტთან თეორიას, ფრედერიკ სილვესტერთან ორღანს და შემდეგ ისევ ფორტეპიანოს ალბერტოსთან. გერერო, ტორონტოს კონსერვატორიის (ახლანდელი მუსიკის სამეფო კონსერვატორიის) მთავარი მასწავლებელი, სადაც ახალგაზრდა სტუდენტს აქვს ყველაზე მაღალი ნიშნები, რაც კი ოდესმე მიღწეულია კანადაში. 1947 წლის 20 ოქტომბერს ტორონტოს "Eaton" აუდიტორიაში, როგორც ორღანისტისა და როგორც სოლისტის ორკესტრთან ერთად, დებიუტის სერიის შემდეგ, მან გამართა თავისი პირველი საფორტეპიანო რეციტალი ტორონტოს "Eaton" აუდიტორიაში, შემდეგ კი გამართა კონცერტების სერია. რადიო და ტელევიზია (ძალიან მნიშვნელოვანი მოვლენები მისი შემდგომი გადაწყვეტილების ფონზე, გასულიყო სცენაზე, რათა დაუკავშირდეს სამყაროს მხოლოდ გრავიურებითა და ვიდეო გამოჩენებით).

1955 წლის 2 იანვარს მისი დებიუტი შედგა ნიუ-იორკში, ქალაქ თაუნ ჰოლში და მხოლოდ მეორე დღეს, მან ხელი მოაწერა ექსკლუზიურ კონტრაქტს Columbia Records-თან, რომლის "დამკვირვებლები" გაოცებული იყვნენ მისი შესრულებით. მისი პირველი ჩანაწერი ბახის "გოლდბერგის ვარიაციები" თარიღდება 1956 წლით.გულდის გენიოსის სავიზიტო ბარათი მომავლისთვის, ისევე როგორც მისი ყველაზე ცნობილი და ყველაზე ციტირებული ოკრატი.

მხოლოდ მომდევნო წელს ის შეხვდა სხვა მუსიკალურ გენიოსს, ლეონარდ ბერნშტეინს, რომელთანაც მისი დებიუტი შედგა ნიუ-იორკის კარნეგი ჰოლში ნიუ-იორკის ფილარმონიულ ორკესტრთან ერთად კონცერტში n. 2 ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის. ამ მომენტიდან გულდის საკონცერტო კარიერა მთელი სისწრაფით წარიმართება, მაშინაც კი, თუ პიანისტს მაშინვე განუვითარდება ღრმა სიძულვილი ამ ცხოვრების სტილის მიმართ, რომელიც შედგება უწყვეტი მოგზაურობისა და მუდმივად ცვალებად სასტუმროებში გატარებული ღამეებისგან. მაგრამ ეს საკმარისი არ არის: „საკონცერტო ფორმის“ დამკვიდრებისადმი ცნობილი გულდიური თავისებურება ეფუძნება დახვეწილ ისტორიულ-სოციოლოგიურ ანალიზს, ასევე ფუნდამენტურ მოსაზრებებს ტექნოლოგიების როლის შესახებ ჩვენს ცხოვრებაში; ტექნიკა, ფაქტობრივად, ახლა საშუალებას აძლევს მსმენელს აქტიური როლი ჰქონდეს მოსმენის პროცესში, რაც მომხმარებელს საშუალებას აძლევს თავად შექმნას ხმოვანი მოვლენა. მოკლედ, ტექნოლოგია გულდისთვის არის არაჩვეულებრივი საშუალება ახალი და უფრო აქტიური ურთიერთობის დამყარებისთვის „მხატვარს“ და „საზოგადოებას“ შორის (აღსანიშნავია, რომ პიანისტს ორივე ტერმინი ეზიზღებოდა მათში შემავალი იერარქიული მნიშვნელობის გამო).

ცნებები რამდენჯერმე გაირკვა მის მკვეთრ, შემაშფოთებელ და ზოგჯერ მხიარულ ინტერვიუებში. ერთ-ერთ მათგანში ვხვდებით დაწერილს: „ ჩემი აზრით, ტექნოლოგია არ უნდა იყოსგანიხილება, როგორც რაღაც ნეიტრალური, როგორც ერთგვარი პასიური ვუაიერი; უნდა გამოიყენოს მისი უნარი „აქერცვლა“, გაანალიზოს და, უპირველეს ყოვლისა, მოახდინოს მოცემული შთაბეჭდილების იდეალიზაცია [...] მე მჯერა ტექნოლოგიის „შეღწევის“, რადგან, არსებითად, ეს შეჭრა აწესებს მორალური განზომილება ხელოვნებაზე, რომელიც აღემატება თვით ხელოვნების იდეას ".

აქედან გამომდინარე, გულდმა მიატოვა საკონცერტო კარიერა მხოლოდ ოცდათორმეტი წლის ასაკში, 1964 წელს, რათა თავი შეეფარებინა დაუზუსტებელ კანადურ ერმიტაჟში. (ალბათ რეზიდენცია) და თავი დაეთმო ექსკლუზიურად ჩანაწერების ჩაწერას და სატელევიზიო და რადიო გადაცემების ჩაწერას განსაკუთრებული რაოდენობით.

მისი ცხოვრება ახლა უფრო ექსტრემალური ფიზიკური იზოლაციით გამოირჩეოდა, მარტოობით, რომელსაც არტისტი საჭიროდ ჩაითვალა არა მხოლოდ „შექმნისთვის“, არამედ სიცოცხლისთვისაც.

გლენ გულდი გარდაიცვალა ინსულტით 1982 წლის 4 ოქტომბერს, დატოვა ჩანაწერებისა და ნაწერების ფასდაუდებელი მემკვიდრეობა, ასევე დაზვერვის, მგრძნობელობის უზარმაზარი სიცარიელე. და ადამიანური სიწმინდე.

თომას ბერნჰარდმა, ერთ-ერთმა უდიდესმა თანამედროვე გერმანულენოვანმა მწერალმა, იგი სიკვდილიდან ერთი წლის შემდეგ თავისი რომანის "წარუმატებლის" მთავარ გმირად აქცია. გლენის არყოფნის დრამის "არყოფნის" გმირად. გულდი. რასაც გულდი წარმოადგენს რომანში, სინამდვილეში სრულყოფილებაა; და ეს არის ზუსტად მისი სრულყოფილებაბახის "გოლდბერგის ვარიაციების" შესრულება, ყველა დროის ინტერპრეტაციის ერთ-ერთი მწვერვალი, რომელიც ზოგადად, თუმცა რედუქციურად, მაინც დაკავშირებულია მასთან.

ბიბლიოგრაფია:

- Jonathan Cott, Conversations with Glenn Gould - New Edition (EDT, 2009)

- Glenn Gould - არა, მე არ ვარ ექსცენტრიკი. ინტერვიუები და რედაქტირება ბრუნო მონსაინგეონის (EDT)

- გლენ გულდი - ინტელექტუალური ტურბინის ფრთა, ნაწერები მუსიკაზე (ადელფი)

- გლენ გულდი - წერილები (როსელინა არჩინტო)

- მაიკლ სტეგემანი, გლენ გულდი - Life und Werk (Piper).

- თომას ბერნჰარდ - წარუმატებელი (ადელფი)

რეკომენდებული დისკოგრაფია:

- ბახი: იტალიური კონცერტი, პარტიტი, ტოკატე

- ბახი: L' ფუგის ხელოვნება, ჰენდელი: ლუქსი კლავესინისთვის Nos. 1-4

- ბახი: კონცერტები ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Goldberg Variations 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- ბახი: გამოგონებები ორი და სამი ხმისთვის - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bach: Partitas BWV 825-830, მცირე პრელუდიები, მცირე ფუგები - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- ბახი: კეთილგანწყობილი კლავიერი, წიგნი I - (გლენ გულდის გამოცემა ტომი 4)

- ბახი: კარგად განწყობილი კლავიერი, წიგნი II - (გლენ გულდის გამოცემა ტ. 4)

- ბახი: English Suites, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: French Suites, BWV 812-817, Ouverture inფრანგული სტილი - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Toccate - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- ბახი: სონატები ვიოლინოსა და კლავესინისთვის, სონატები ვიოლა და გამბასთვის e clav.(Glenn Gould Edition Vol. 6)

- ბახი: Goldberg Variations (1981, ციფრული ვერსია) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- ბეთჰოვენი: საფორტეპიანო სონატები, ტ. მე, არა. 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- ბეთჰოვენი: საფორტეპიანო სონატები, ტ. II, nos. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- ბეთჰოვენი: საფორტეპიანო სონატები, Nos. 24 და 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- ბეთჰოვენი: ბოლო სამი საფორტეპიანო სონატა

- ბეთჰოვენი: 32 ვარიაციები თემაზე "ეროიკა" Woo 80, 6, Variations თხზ. 34, Bagatelle Opp. 33 და 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- ბეთჰოვენი: კონცერტები ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის, Nos. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- ბეთჰოვენი: საფორტეპიანო კონცერტი No. 5; Strauss: Burlesque

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Wagner: Piano Transcriptions, Siegfried Idyll (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- გრიგი: სონატა თხზულება 7; Bizet: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; სიბელიუსი: სამი სონატინა თხზულება 67, 3 ლირიკული ნაჭერი თხზულება 41 - (გლენ გულდის გამოცემა ტ. 1)

- შტრაუსი: Lieder di Ophelia თხზ. 67; ენოხ არდენი თხზულება 38, საფორტეპიანო სონატა თხზულება 5, 5 ცალი ამისთვისფორტეპიანო თხზულება 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonatas; ვებერნი: ვარიაციები ფორტეპიანოსათვის; დებიუსი: რაფსოდია No. 1 კლარნეტისთვის და ფორტეპიანოსთვის; Ravel: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Schönberg: საფორტეპიანო პიესები, კონცერტი ფორტეპიანოსა და ორკესტრისათვის, ფანტაზია, ოდა ნაპოლეონ ბონაპარტზე, Pierrot Lunaire - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

შენიშვნა: ყველა დისკი გამოქვეყნებულია Sony Classical-ის მიერ